论都市题材电视剧中的女性人物形象塑造——以热播剧《都挺好》为例

□ 田定康

作为电视节目系统的重要类型，电视剧在百姓日常生活中经常被关注，形成话题。在互联网时代，通过视频网站观看电视节目的用户数量已经覆盖76%的网络人群，电视剧也是网络收视的热门品类。电视剧具有鲜明的大众文化特征，人物形象塑造更接地气，时常制造出大众话题，成为人们茶余饭后的谈资，其中女性形象的塑造值得关注。

一、与时代共振的电视剧女性人物形象

中国电视剧当中的女性人物形象，从单一到丰满，从稀缺到丰富，不断与时代共振，折射社会变迁，反映出女性在中国社会中的地位、角色等方面的深刻变化。翻开中国电视剧作品史，现实题材电视剧中的女性形象，有一个清晰的渐变的过程。从初期塑造韧劲十足的“中国好女人”的《渴望》《风雨丽人》《嫂子》，到后来极具改革时代印记的《外来妹》《公关小姐》《洋行里的中国小姐》《北京女人》《住别墅的女人》，再到脱离传统好女人形象层面的《来来往往》《牵手》《中国式离婚》《闲人马大姐》等等，女性形象不断立体和多元，“大女主”电视剧不断涌现。

近年来，围绕都市题材和女性主体组织叙事的《小麦进城》《奋斗》《太子妃升职记》《媳妇的美好时代》《杜拉拉升职记》《娘道》《我的前半生》《离婚律师》《猎场》《姥姥的饺子馆》《正阳门下小女人》《欢乐颂》《都挺好》等脱颖而出，吸引了观众的注意。除了聚焦传统婚姻家庭生活，这些热播剧专注刻画女性独立意识、职场奋斗等多种题材，形成了较强的影响力。现代女性的人物形象塑造成为现实主义电视剧创作当中的重要一环，成为提升作品影响力的重要抓手。例如近期热播的《都挺好》，如果没有苏明玉这个有血有肉的女性形象的塑造，整个故事可能就没法“都挺好”。

二、驱动《都挺好》苏明玉形象塑造的三个主因

成功的作品往往不是偶然的，人物和故事两个核心元素决定作品的质量。《都挺好》中的苏明玉，成为热点话题人物，与该片对苏明玉形象的成功塑造密不可分。

（一）真实可触的社会背景为人物形象提供共鸣基础

小说的三要素是人物、环境、情节。恩格斯说：“除了细节的真实，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”《都挺好》在一个大时代中切入了苏家矛盾丛生的小家庭，既贴合现实生活的普遍性，也具备了艺术加工的典型性。细节的可感和情节的贴近，让故事真实程度高，人物形象塑造有效。

故事开篇，苏母离世，苏家儿女们前去处理母亲的后事。苏明玉闪亮登场，出钱出力，利利索索地买墓地、办丧事。由于老父亲想去国外居住，她带上老父亲回老宅子去取些生活上需要的东西，这样一个看似简单的开头，快速展示了人物的个性、养老送终背后的家庭困局，为可能面临的纠缠埋下伏笔。家家有本难念的经，全篇接下来也就在回忆和现实中展开苏家的各种“扯皮”。要知道，中国正进入老龄化社会，养老送终正在成为当代社会的一个热点话题。

在家庭之外的职场，女性追求经济独立、人格独立的梦想在苏明玉身上清晰呈现，这也是观众尤其是年轻群体容易获得共鸣的重要方面。苏明玉一出场就背了名牌包，此后，其豪放的做派、昂贵的行头不断提醒观众，她是一个横行职场且对家庭有担当的女金领。对外要面临职场竞争，对内要应对家庭矛盾，一个在经济上站稳了脚跟却不停地拔剑四顾自茫然的人物形象，有着广泛的受众基础。在和石天冬发生一夜情之后，她依然还是孤单的代言人。她对金钱、权力及爱的渴望，可以让很多人产生移情，甚至为自己画像。

（二）精心设计的人物关系，为苏明玉形象持续加分

“个人主体不能自我确定，它只是在另外一个对象化了的他人镜像关系中认同自己的”①。人物关系的设定，很大程度上决定了叙事的架构和形象的主次。

和现实生活中的我们一模一样，剧中的苏明玉也有三个圈、两条线：亲人圈、爱情圈、朋友圈，事业线、爱情线。经验丰富的编剧设计的这三个圈两条线，自始至终都在玩火星撞地球，但是手法收放自如，笔墨轻重拿捏到位。

苏明玉的亲友圈主要由重男轻女且强势的妈妈、唯唯诺诺而在妻子去世后性情大变的爸爸、看似风光实则落魄的愚忠大哥、自私自利的二哥等构成。这样的人物，是不是有的观众会感到熟悉，这样的人物关系会不会更加容易get 到观众的痛点？作为几个主角中唯一的女性，其他的男性角色基本都是为她的形象服务，形成众星捧月的“委屈多金大女主”的戏剧化局面。

在苏明玉的爱情圈，灰姑娘和白马王子的故事经久不衰，因为爱情魅力四射。与一般的情感线不同的是，剧中的苏明玉和帅气无敌的石天冬，始于话题行为一夜情，持续于后来增进的了解。此后，温暖始初的单纯的爱情线时隐时现，给了家庭戏足够的展示空间，也成为调节剧情节奏的重要一圈。爱情圈的存在，丰富了苏明玉的人生，为大众提供了浪漫化的关于婚恋的想象。

苏明玉的朋友圈只有柳青、小新、老蒙等屈指可数的几个角色。作为苏明玉性格呈现和形象塑造的主战场之一，她的职场朋友基本属于被牺牲状态，呼之即来，挥之即去。即便是陈道明饰演的心灵导师老蒙，也只是一种形而上的存在。红花绿叶之间，苏明玉的性格特点跳脱无疑。

展现女性在争取人格独立、经济独立上的矛盾对立，是电视剧的一大看点。《我的前半生》《奋斗》《欢乐颂》当中涌现的罗子君、唐晶、樊胜美、曲筱绡等，都给观众留下过深刻的印象。在《都挺好》中，事业线、爱情线双线交叉且相对均衡。苏明玉高情商背后极强的自我保护意识、对爱情的渴望和试探以及后来义无反顾的投入，都是丰满人物形象的重要内容。扛着并不幸福的童年成长，通过奋斗实现了职场精英梦、财富相对自由梦，实现了社会阶层的流动，这样的人物对大量的中国中产阶级来说，无疑具有共同语言。职场生存法则、高层权力斗争等，都具备走红的基础。只是，这样一部家庭伦理剧中的事业和爱情两条线，都让位给了最核心的家庭线。集中笔墨办大事，既避免了一些有关职场表达的不专业或变形走样，也更容易实现创作的极致追求。

（三）激烈的二元对立和人物形象塑造双线并进

传统与现代、贫困与富裕、崇高与粗鄙、美与丑、爱与恨……多重二元对立元素形成的张力，构成跌宕起伏的剧情，冲击和影响观众的内心世界。“电视剧的情节的发展不单单是向观众展现一段完整的故事，更重要的是向大众传递该剧想要表达的价值取向，因为电视剧的价值取向是大众通过媒介可以感知的，因此一部好的电视剧能直接潜移默化影响大众的价值观”②。《都挺好》将矛盾的元素使用得淋漓尽致。贯穿始终的多个二元对立因素塑造了鲜明而真实的人物形象，故事呈现酣畅淋漓，并最终在剧终汇合，回到了主流价值观，实现了该剧的文以载道，达成了中国人喜爱的大团圆境界，整体处理得十分巧妙。

剧中代际矛盾、传统和反传统、专制与反专制的交锋，以及男女性格的失衡，清晰呈现了原生家庭引发的“次生灾害”，让苏明玉这个复杂的矛盾体立体清晰，彰显了她不完美但真实的人物形象，也展现了她独特的人格魅力。

《都挺好》关于开篇原生家庭和现代女性的矛盾设定，有着坚实的社会基础，激起了关于原生家庭的热烈讨论，成为近年来第一部引发大规模关于原生家庭话题的热播电视剧。传统女性是苏明玉的妈妈。在“重男轻女”这个中国人普遍有共鸣的记忆点，通过苏母对两个儿子和女儿截然相反的态度，一下抓住了观众的心。苏母重男轻女的传统思想，让苏明玉心中伤痕累累。在离家之后自我奋斗，在现代社会过起了金领生活，她完全可以拥抱不受原生家庭负累的生活，自行去潇洒，然而，再现代的观念都没能绕过她对亲情的珍惜。克服原生家庭的障碍，克服对亲情的恐惧，正视自己对家和爱的渴望，一直伴随着苏明玉的性格成长。从不被需要到被需要，从模糊到清晰，苏明玉离家又回家的心路历程，仿佛是一本心灵教科书，告诉观众亲情之可贵、珍惜之重要。

苏家的家庭状态也与传统家庭截然不同。苏母一手遮天，苏父懦弱无能。而等到妻子去世，苏父无需东躲西藏各种被动的时候，他突然强势起来想要过自己的人生，但是依然不负责处理任何的问题。苏父的极致带来家庭的紊乱，为三个孩子的人物形象塑造都持续注入了动力。

苏家的子女情况也同样离经叛道。儿子唱主角甚至“长兄为父”的情况不复存在。两个兄长令人看多了喊打的形象，更反衬出苏明玉的形象高大清爽，惹人心疼，让人喜爱。加上极品的父亲苏大强，从小被欺负的苏明玉长大后依然还是一拖三，充满了戏剧性。

凡有落差，皆为矛盾。什么样的人物形象最有戏？当然不是表里如一的，而是表里不一、两面三刀、外表风光内心沧桑、长得挺好内心毒辣的……巨大的落差，才更引起观众的愤怒或钟爱。高富帅类的完美主义人物带来的只是偶尔的圆梦，持续的肾上腺素的激发则需要的是落差更大的剧情刺激。在《都挺好》中，理智持续PK 情感，塑造了苏明玉在外表与内心、童年与成年、职场与家庭、亲情与爱情等方面的巨大落差。

苏明玉的外表和内心的落差带来了性格的张力。她是一个矛盾的综合体。她是美丽的、多金的、强势的，同时也是受伤的、孤独的、缺爱的。在编剧金手指的拨弄下，其形象不断丰满。苏明玉在职场与在家庭的落差是巨大的，亲情的寡淡与爱情的甜蜜之间的对比是鲜明的，金领的现实和伤痕累累的童年记忆是混搭的，由此形成的性格也是复杂的，形象却是真实的。

小时候，任人拿捏，18 岁，愤而出走。苏明玉在职场从底层奋斗到实现财富自由，职场光芒四射。当她不计前嫌为伤害过自己的家庭付出的时候，家庭地位却依然难以得到核心成员的认可，她还是一个家庭的弃儿。直到一系列的事情发生，家庭成员之间的心灵沟壑才逐渐填平。当老年痴呆的苏父一反常态，拿着女儿的本子沉浸的模样，多少人对他从恨转爱，情感的天平实现了逆转。这是矛盾和落差的驱动，当然，老到的编剧并未碾压观众意志突然让苏父性情大变，在他得老年痴呆之前，伏笔已经埋下，只差一个高潮的泪点。

三、结语

艺术源自生活而高于生活。电视剧吸引观众的核心要素，依然是人物形象与故事，二者互为载体。人物形象在故事中得以塑造，故事也通过人物形象的塑造而展现情节张力。“故事与人，仍然是最能抓住观众的本质要素”，“任何藐视艺术规律，在艺术规律之外推波助澜的行为都不过是皮之不存毛将焉附”③。电视剧的人物塑造和叙事仍然有其颠扑不灭的规律。人物和故事，依然是电视剧最重要的抓手，问题只在于创作者是否用心进行了创作。

注释：

①张一兵.拉康镜像理论的哲学本相[J].福建论坛（人文社会科学版），2004(10).

②张智华.近年中国青春题材电视剧的价值取向[J].中国电视，2019(01).

③秦天，吴晔.略论近期中国现实主义电视剧的精品化创作[J].视听界，2019(02).