民国时期服饰图案特征研究*——以浙北名媛为例

沙心敏，刘 文

（嘉兴学院，浙江 嘉兴 314000）

一、概述

民国服饰是中国服饰史中重要的一部分，民国时期的服饰透露着民国时期文化的西学东渐及社会走向文明开化过程，女式服装在中西文化交融中碰撞，更加丰富。服饰图案作为反映时尚潮流的重要元素是不容忽视的。民国时期的江南城市文化呈现明显的都市色彩，其中服饰是最具代表性及外显性的文化载体，以民国时期浙北地区名媛为代表来展示当时服饰图案的特征。

二、服饰图案特征

（一）植物类图案

植物类是女装图案的主要应用款式，民国初期多以局部装饰，20年代开始，女装上出现了连续、循环的图案，其元素体量小。20年代的浙北款式流行倒大袖旗袍、袄裙。当时流行的图案类型多以叶形碎花、小碎花、叶形图案、卷草形碎花图案等。20年代末再到30年代后期，“满地”“清地”花卉图案引领潮流。“满地”多大花、碎花，像叶似花，圆点填充，层次丰富。还有以百合、玫瑰、郁金香、缠枝花纹、不再是只有传统的梅兰竹菊、牡丹等常见植物图案。“清地”多以草、藤、柳叶、大花、碎花，常是花与叶的结合，形态自然而松弛，表现出灵巧、洒脱的装饰氛围。

以民国名媛林徽因为例，林徽因的服装在学生时期多着仿西衫袄与长裙，颜色朴素单一，不施质纹。毕业后的林徽因其服饰装饰多在领口，为提高其装饰性，衣缘部也常施绣蕾丝花边及一些小巧植物图案。抗战胜利后，林徽因难得地穿上了花色旗袍，以“清地”叶形碎花为主。植物图案在一些大衣、婚礼服上也有广泛运用，林徽因自己设计的婚服，在领口、袖口及尾部都做了绣花装饰。

在“杭州第一美人”王映霞的私服照片中可知她也有很多植物图案的服饰，是以“清地”碎花为多。从事政治活动的沈佩贞和沈亦云闲暇时的日常装束，和婚前的日常服装也多以植物类图案的旗袍较多，政界名媛穿植物类图案服饰使严肃的政治界多了一丝温柔气息，而又凸显出这一群体的清肃高雅气质，符合他们相对的社会地位。而知识型文艺名媛则会体现它的沉静娴雅。植物类图案是最易反应出民国名媛温婉优雅形象气质的，所以也是民国名媛服饰中最常出现的图案。

（二）几何类图案

几何类图案主要表现的现代主义简洁的风格，在我国传统织绣织物上就经常运用。名媛的服饰中常有方形、圆点、不规则几何、菱形等，在图案排列中会运用重叠式、交错式、散点式。

以王映霞为例，王映霞除了植物类图案外给人印象最深的就是菱形、方格纹这种图形的旗袍装。菱形、方格类图案形状比较规整，有棱角让人感觉是比较严谨、规矩的。这种图案你能够很好地显示穿着者端庄、大方的气质。

圆点图案最为时尚，总是给人一种甜蜜可爱的感觉，充分显示了穿着者活泼，年轻的人物特点。大圆点团由于本身图案夸张，运用时会比较稀疏，给人成熟和理智的感觉。而小圆点图案运用比较密集，给人更加轻松、活力，通常圆点图案被用来装饰滚边，充满设计感。

以近现代民国女权活动家，民主革命家沈佩贞为例，她的日常穿着就多以圆点图案为主，既显示了她性格积极活泼的一部分，又不失清肃高雅。由蒋英的生活照可知，蒋英年轻时喜欢选择一些有小型比较分散的不规则几何图案的连衣裙、西式衬衣、袄裙等，波点和一些组合图案，与当下年龄相符，更显灵动。

（三）条格类图案

条格元素是民国名媛选择最多的一种衣着图案，这种极简风格的纯粹条格面料在中国传统图案中实属罕见，在条纹风格中有直条纹、曲线条纹、图案型条纹。格纹图案中有单格纹、复线格纹、波形格纹等。在图案的组合方式上有循规蹈矩的连续式还有自由灵活的密集式，前者透露着有别于当今时尚的秀丽与典雅，后者透露出一份动态美，轻松自由。条格的图案随身体曲线弯折，从而在视觉上起到修饰曲线，拉长比例的作用。

婚后的沈亦云与沈性仁常以图案型条纹、单格纹等图案的旗袍及旗袍马甲来搭配，除此之外，在一些小西装、大衣上也会看到有格纹类的图案装饰。

三、结语

不断涌动的时代浪潮使女性时装图案在这一时期的创新与发展有中西方文化的交融与共生，最终形成多元化的时代特点。从浙北名媛的生活写照中可以看出，初期只有一些小巧局部的植物图案，中期碎花流行广泛，后期大花时尚盛行。民国时期的着装形式及风格更具多元性和包容性，中西交融并存。如20年代较多出现的碎花叠加格纹，30年代抽象变形的花、叶元素组合，还有云形及一些不规则图形。当时多数明星名媛群体更倾向于选择几何类图案，此类图案更能展现名媛的独特大方，且一些趣味的组合使原本严谨的几何图案多了丝灵动与妩媚。民国中期“黄金十年”的经济繁荣和文化活跃，使中国人的着装理念发生了变化，走上国际时尚化道路，为后来女装图案种类繁多，表现形式与手法多样的局面形成奠定了基础。