谈紫砂壶上的“龙凤”现象——作品“龙凤呈祥”的创作感悟

蒋飞龙

紫砂壶一贯以来给人的印象就是圆润，古朴、典雅，紫砂中的“圆”即是指具体的几何造型，也代表了很大一部分的情感塑造。历来紫砂壶的制作强调方圆的变化，方中寓圆，圆中带方，方和圆不再是独立而分割的，相反是你我有我，我中有你。这样的艺术特质，融入了紫砂壶本身的结构，也融于了与之相伴相生的创作形象之中。紫玉金砂并非仅仅是一种烘托紫砂美好的赞语，更是紫砂艺术特质的一种总结和概括，在这样的物质基础上，塑造更多更优美的造型，就成为了创作者首先要考虑的问题，即形象与材质本身的相互搭配。自古以来，紫是贵色，金则象征着无上的荣华与富贵，这两种颜色的结合，让紫砂壶本身就带有一层古典的神秘色彩。只不过在紫砂刚刚诞生的时候，由于工艺上的不成熟，大多数的紫砂器都以简陋的“粗货”为主，这让紫砂与同时代的瓷器摆在一起可谓相形见绌。所以最初的时候，紫砂是以一种质朴的面貌来到这个世上的，这种来自器物诞生源头的特质一直以来都影响着紫砂艺术文化的发展。

质朴是一种良好的特质，但同时也意味着平凡和普通，原本紫砂器正是以质朴作为自身的标签，直到文人骚客带其登堂入室，伴随着文化底蕴的增加和工艺的进步，紫砂终于迎来了迅速的发展，但在很长一段时间内，质朴依然是紫砂的标志，直到紫砂变得天下闻名，最终进入皇宫，成为了华光异彩包裹下的御用精品，在这之后，紫砂造型上所有的桎梏才真正得以解开，紫砂壶的形态逐渐变得种类繁多，造型各异，并在很多形态和装饰中，出现龙和凤的形象。

作品“龙凤呈祥”就是以龙凤形象未主题创作的紫砂壶，在这把壶上，龙和凤的造型巧妙的融合在了一起，这很容易让人联想到“龙凤呈祥”这一古老的传说，从传统的寓意来说，龙有喜水、好飞、通天、善变、灵异、征瑞、兆祸、示威等神性。凤有喜火、向阳、秉德、兆瑞、崇高、尚洁、示美、喻情等神性。两者一个象征水，一个象征火，象征了万物万物的两极，而在我国传统的哲学理念中，整个世界阴阳相生，两两相对，前流后把正是一种经典的对称理念。在紫砂壶的造型结构之中，壶流和壶把分别处于壶身的两侧，两者之间需要达成特定的平衡，在工艺上的要求就是重心是否稳固，是否影响到整把茶壶的手感，会不会造成前倾后颓之势亦或者相反，同时在形体的意蕴上也要做到相对，因为如果再壶流上制作了装饰或是形体变化，而壶把依旧维持古朴简单的形象就会造成意蕴上的不均衡，而在这把壶上，壶流为凤首，壶把为龙首，龙凤呈祥达成了形体意蕴上的平衡。

同样这种理念也符合自古以来的历史文化衍变，龙凤最早以图腾的样式出现，久而久之形成了我们耳熟能详的瑞兽，而在数千年的王朝更替中，逐渐成为了皇家御用的标志，龙属阳、凤属阴，龙凤呈祥象征着阴阳和谐，夫妻和美，家国平安。古代传说中，神龙的出现意味着风调雨顺，五谷丰登；有凤来仪则是吉利的象征，国泰民安；所以龙凤同时出现就代表了对美好和圆满的殷切期待，圆融的壶面，也就不需要再增添额外的装饰雕琢，仅仅以层层递进的线韵作为肩口盖之间的过渡联系，而壶钮以绞泥的方式象征着阴阳调和，圆润的珠钮搭配细腻的条纹，让龙凤的形象更加显得和谐共存，而三鼎足将龙凤的形象继续向上衬托，整体的气质由此更上一层，显得坚定，有力，如同无声的呐喊，鼎自古以来都是重器礼器，以小小的壶身融入鼎形，以小见大，象征着单独的情感借由“龙凤呈祥”的理念向更高更广的层次拓展，不仅仅是家庭的和谐安康，更是整个社会环境的喜乐安平。

总结：对于传统文化的传承和发扬，人们总是会将自身与整个社会环境相互融入，自我的情感和整个社会的共同情感有的时候都是共通的，而紫砂艺术创作可以以此作为切入点，借用紫砂的形体，借用古典的艺术题材，成为两者之间的桥梁，学无止境，艺无规章，在创作的道路上敢于创造，勇于开拓。