吴大与吴昌硕的合作画

2019-01-30朱万章

文物天地 2018年12期

文/朱万章

清光绪二十二年（1896），时年五十三岁的吴昌硕（1844-1927）在其友人吴大澂（1835-1902）的恒轩中绘制了一幅《枯木竹石图》。图中，奇崛且修长的寿石屹立在竖幅画心的中央，其后为古柏相伴，虬曲的枝丫旁逸斜出。在寿石右下侧，为茂盛的新竹，左侧则为浓密的点苔。吴昌硕在新竹上侧之留白处题识道：“枯木竹石，写新居即景，丙申五月吴俊卿”，钤白文方印“吴昌硕”。由画幅左上侧的吴大澂题识可知此画是吴昌硕与吴大澂合作完成：“苦铁作画，老干无枝。余以秃笔乘兴涂之。崛强犹昔，一迂一痴。仓硕、愙斋合作”，钤白文方印“白云山樵”。“仓硕”即吴昌硕，“愙斋”即吴大澂。就两人的题识而言，只知吴昌硕写枯木竹石，而吴大澂在画中的笔墨则不得而知。在合作此画的二十年后，也即民国十五年（1916），一个叫“赓六”的藏家购得此画，倩吴昌硕补书款：“昔客恒轩，偶写古柏，愙斋补成之，赓六仁兄购得，属为书款。吴昌硕记，时丙辰春仲”，钤白文方印“吴俊卿印”和朱文方印“缶”。“恒轩”和“愙斋”既是吴大澂斋号，亦是其别号。据此可知，画中的古柏、寿石、新竹等均为吴昌硕所绘，而吴大澂仅仅担当了补笔的角色。

就一般合作绘画的惯例，晚辈或画艺稍逊者往往先落笔，长者或画艺较高者后绘，或补笔。吴大澂比吴昌硕年长九岁，两人基本上属同辈。吴昌硕习画起步较晚，在清光绪十五年（1889），袁祖志（1827-1899）邀约年已四十六岁的吴昌硕为其绘制《杨柳楼台图》（韩国国立中央博物馆藏）时，吴昌硕还自称“盲于画也”[1]，只好请好友吴毂祥（1848-1903）代劳绘图，自己题跋数语以酬应袁氏盛意。而吴大澂自幼专研金石书画，对绘画自然是游刃有余。所以在这次合作绘事中，虽然吴昌硕笔墨在画中占据主导地位，但就画面之外所透露的信息而论，吴昌硕与吴大澂相比，他在此时的绘画地位显然要略逊一筹。

但吴昌硕彼时志不在此。这一时期，他的篆刻、书法已经炉火纯青，渐臻化境。吴大澂有《题吴昌硕印存》诗云：“苦铁画梅成铁干，苦铁作篆皆铁画。奏刀跌宕天机生，摹奏仿汉了无迹。人谓苦铁不经意，苦铁苦心贯金石。鼎彝古籀妙错综，陶鈢奇文精研覈。参以六朝残甓书，忽似两京穹碑额。有时瘦硬能通神，子襄垣齐节墨。君能窃取成富家，我能一一探其赜。文何黄邓那得知，食古精英吐琼液。变化神明在方寸，上下千年占一席。我有千鈢千币文，文不可识爱成癖。与君赏奇共析疑，心摹神追有心获，开函助君一笑剧”[2]，对其“心摹神追”的篆刻揄扬有加，且言及其“画梅成铁干”、“作篆皆铁画”，说明其绘画老辣劲练，而篆刻亦遒劲干练，独树一帜。对于两位相互砥砺、各有千秋的同道中人，吴大澂所言可谓知人之论。在两人合作绘画的前六年，也即光绪十六年（1890），吴昌硕还专门为吴大澂刻白文方印“愙斋鉴藏书画”，署边款曰：“庚寅秋仓硕”，此印深得吴大澂嘉许，在吴氏所藏金石拓本及书画中，经常可见此印。在吴大澂之后，现代学者熊佛西（1900-1965）亦对吴昌硕有过相似的评论：“吴氏身兼众长，印名第一，印格清删字古，纯宗秦汉法，别具风格。其魄力宏大，气味深厚，丁敬之后，一人而已”[3]，对其篆刻不乏肯綮之词。正是如此，二吴的合作画折射出吴昌硕早期在绘事方面的探索痕迹，成为了解其艺术嬗变的重要素材。在进入花甲以后，吴昌硕的绘画突飞猛进，以书入画，画中有书，画中具有浓厚的金石味与厚重感，这都是与其早年在金石篆刻方面的成就分不开的。就这一点而论，透过二吴的合作画，似可略窥吴昌硕以金石入画之端倪。吴大澂所言“苦铁作画，老干无枝”亦可作为佐证。

就画面本身来看，该画完全由水墨写就，墨韵明净，运笔流畅。在枯淡与厚重并存的墨韵中，充分展现出作者对“墨分五色”的娴熟运用。吴昌硕流畅的运笔透露出他在金石、篆刻方面深厚的造诣，其书画一体的个性亦在画中展露无遗。吴昌硕平生酷爱石，他曾自言“石不在玲珑，在奇古。人笑曰，此仓石居士自写照也”[4]，该画所写怪石，亦表现出吴昌硕所言“奇古”的一面，是其一生嗜石、以石自况的写照。此画的另一意义还在于，在吴大澂编撰的《愙斋自订年谱》中，二吴合作此画的这一年恰好是一段空白[5]。画中题识正可拾遗补缺，填补了这一空缺。

而对于吴大澂的书画，吴昌硕亦有《吴愙斋中丞遗墨（榆关景物）》诗云：“短衣并马古长城，割面风危胫雪平。三十余年磨盾客，画中观我一书生。云摹古籀开重屋，厓矗丰碑欠一穿。是画是书谁领略，点头那得石通禅”[6]，惺惺相惜，颇有相互知遇之感。前述吴大澂所言“一迂一痴”，亦可见两人相同的癖好与对艺术的痴迷。有意思的是，吴大澂曾说：“诗、画二事，皆余夙好，童而习之，然亦是玩物丧志，不足为重，甚不欲以此见长”[7]。虽说如此，吴大澂非但没有砚田荒疏，反而在政务与鉴藏金石书画之余，笔耕不辍，为后世留下众多艺术佳构。这一点，可以说是与吴昌硕相通的。

吴昌硕曾为吴大澂幕僚，有机缘饱览愙斋所藏钟鼎彝器与书画文玩，耳濡目染，获益尤多[8]。据林树中编著《吴昌硕年谱》记载，早在清同治十年（1871），年仅二十八岁的吴昌硕便在潘祖荫、吴云、吴大澂处，“见到甚多历代彝器与名人书画真迹”[9]，这对于吴昌硕早期艺术的生成与滋养无疑是功莫大焉。另一方面，吴大澂作为吴昌硕早期结交的同道益友，在吴昌硕艺术生涯中也起到重要的促进作用。诸宗元在撰写的《吴昌硕小传》中称吴氏“所为师友者，如杨藐翁（岘）、任伯年（颐）、吴瘦绿（山）、施旭臣（浴升）、均甫补（华）、谭仲修（献）、吴退楼（云）、愙斋（大澂）、潘郑斋（祖荫）、胡公寿（之伦），皆为东南一时之雄彦，相与讨论评骘，故所得为独多也”[10]，此处谈及吴大澂与杨岘、任伯年、潘祖荫等名流“相与讨论评骘”，乃“东南一时之雄彦”。在以上关于吴大澂和吴昌硕的合作画及诗文唱酬中，正可补证此点。