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影视景观视域下影视作品中园林花卉的运用与分析
——以《甄传》为例

2019-01-21郭思远姚文澜

太原城市职业技术学院学报 2019年10期
关键词:芍药皇后牡丹

郭思远,姚文澜,杨 含

(1.南京林业大学风景园林学院,江苏南京210037;2.人文社会科学学院,江苏南京210037)

电影、电视等大众化传播媒体,在提高传播技术、加强商业娱乐功能的同时,也将目光转向艺术、景观的代入与融合。随着影视产业的不断发展与创新,园林景观构建、园林文化内涵的体现,在影视中的重要性不可忽视。园林文化的合理利用可以更好地满足剧情需要,而艺术性的镜头也能体现景观设计元素与园林文化。《甄传》是一部家喻户晓的清宫大戏,口碑获得一致好评。而作为《甄传》中众多影视景观之一的园林花卉艺术极富艺术性和研究性。

(一)以“花香”突出

以花香突出景观,是指园林花卉散发出的气味通过第三人的感官表达出来,从而侧面衬托景观的表现方式。在皇后邀请众嫔妃来宫中赏花时,便是采用以花香凸出景观。众嫔妃们夸赞不已,哪怕怀有身孕的嫔妃也一时忘记了皇后的算计,在此地流连不已,由此通过花香对人们的吸引,衬出景观的高雅格调。

(二)以“花色”烘托

以花色突出景观是指运用植物本身丰富的色彩进行搭配,或作主调,或作点缀,来形成雅俗共赏的园林景观。倚梅园的红色梅花衬出雪景愈发得宁静,满片池塘的荷叶使果郡王和甄在船上的“幽会”少了许多男女之情,反而增添了文人雅趣。在梅花怒放的雪地中祈福,在荷塘月色中吟诗作对;鲜艳的红,苍翠的绿,与当时的情景相得益彰。

(三)以“花声”借势

古典园林中常常借助植物来表达或凸显大自然的风声雨声,如雨打芭蕉、万壑松风、飒飒竹声。在《甄传》的景点镜头——甄在御花园荡秋千中,“那年杏花微雨,你说你是果郡王”,杏花微雨,当微风吹拂杏花飘落,簌簌的声音就像下起的杏花小雨,极具文人情调,增添了浪漫的气息。

(一)文化性——体现时代审美追求

孔子认为的“君子比德”“仁义礼智信”,无一不潜移默化影响园林的整体结构规划,如中国文人对于松竹梅的偏爱,包括园林中多数“石”的设置,都在表明文人对于以物体现自己内心的“德”,表现自己正直清高、刚正不阿的品格。[《1]甄传》中的园林艺术,取景多在御花园中,御花园是皇家园林,其中的时代审美追求可见一斑。园中的景更多的是自然景色,通过对其空间、色彩、结构的设置,以山水为主体,以松、竹、梅等传统园林植物进行点缀,彰显了皇室独具一格的文化内蕴、审美格调以及道德情操,造就了浑然一体的自然美景,来追求“天人合一”的效果。

(二)艺术性——多维塑造人物特征

在植物景观的设计与营造过程中,艺术性的彰显十分重要。缺乏艺术理念支撑的植物景观,将会陷入“四面楚歌”的尴尬境地,进而难免惨遭闲置的命运。园林花卉所被赋予的艺术含义与象征,在影视艺术的表现过程中,也会起到对于剧中人物的性格特征的艺术化渲染的效果。

皇后的冠饰时常戴着牡丹,在园中也多培植牡丹花,还经常邀请各宫嫔妃前来共赏牡丹。古诗有云:“唯有牡丹真国色,花开时节动京城”,牡丹是花中之王,也象征着皇后凤仪天下的尊贵地位。但既是“王”,也代表着“权力”。皇后喜欢牡丹,到死之前仍认为自己是尊贵的乌拉那拉氏皇后的身份,也折射出皇后脾性贪权,是追求权力之人。

宠冠六宫的华妃娘娘最爱芍药,她明媚动人,一颦一笑风情万种,透露着浓浓的女人的媚劲儿,甄也曾用“庭前芍药妖无格”来暗喻她。华妃向来秉持“做衣如做人,一定要花团锦簇,轰轰烈烈才好”,芍药的嫣红明媚正可以看出她的追求。“小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。”正是她日常生活的写照。自古牡丹为花王,芍药为花相,牡丹大气尊贵,芍药的妩媚与牡丹相比也不相上下。若牡丹代表皇后,那花王花相之比,恰好代表皇后与华妃在后宫中的权势之争、圣宠之争,在协理六宫的权力上,她们也一直在明争暗斗地较劲。同时,芍药怒放时虽明艳,凋谢时却落红一片,凄楚无比。这也暗示了当华妃失去了年羹尧的势力和皇上的宠爱后,她撞墙自尽,死得轰轰烈烈,正如败后留下一地红色的芍药,令人惊心动魄、唏嘘不已。

沈眉庄是大家闺秀,人如其名,眉眼盈盈、端庄大气,人淡如菊。她最爱菊花,住所为“存菊堂”。“宁可枝头抱香死,不曾吹落北风中”,她最爱菊花的气节,不趋炎附势,不谗言献媚,不刻意迎合,坚守自己的底线和真心,性子也如菊花一样十分有气节。

剧情的后期出现了叶澜依——宁贵人,她最爱合欢。合欢的树叶容易受到光线的刺激而发生变化——昼开夜合,因此,合欢也成了坚贞不渝爱情的代名词。宁嫔喜欢果郡王,所以最爱的也是果郡王喜欢的合欢花。下雨天,她冒雨捡拾落了一地的合欢,只为守护果郡王的所爱。这体现了宁贵人的专一长情、敢爱敢恨的性格特征。

(三)情节性——烘托意境铺垫情节

在影视作品中,园林花卉还起到了烘托意境、铺垫情节的作用。如《甄传》中经典场景之一的倚梅园祈福偶遇皇上和果郡王一幕。在众人齐聚宫殿一起畅饮之时,唯独甄不愿掺杂于名利纷争之中,独自偷跑到倚梅园中将自己的小像挂在枝头祈福。梅花本就与雪地相配,洁白无瑕的雪地与寒冬傲放的嫣红梅花形成强烈的冲击,淡妆点缀的甄独自站在梅花树下,营造出了静谧、孤傲的气氛,烘托出甄与世不争却倔强的性格。而正是在这样令人陶醉的片刻安静中,甄与皇上相遇,繁多的梅花却成了两人看清彼此的阻碍,这也为后续皇上错认宫女余氏,更重视甄铺垫下了伏笔。而在倚梅园中的“愿逆风如解意,容易莫摧残”不但是梅花的精神,更作为倔强不服输的甄一条贯穿全剧的主线。

如,眉庄初次侍寝后,收到皇上赏赐的菊花。花团锦簇的菊花颜色各异、色彩纷呈,在宫中成为了一道亮丽的风景线。白菊花是阳春瑞雪,黄的是金龙凌云,并蒂菊花像极了皇上和眉庄间的你侬我侬,粉色的菊花则与浅色调的人物衣服相衬更成为点睛之笔。这样盛大的菊花景象,烘托出眉庄受宠时的一片风光,菊花本已美,人更胜花羞。而正是这样盛大的菊花,也为后续情节作出铺垫。本该送给华妃的菊花却送给了眉庄,皇上也让眉庄学习协理六宫事宜。因此,剧中的美丽菊花,也代表着协理六宫的权力,而正因如此,眉庄被华妃嫉恨,也由此牵扯出诸多事端。

(四)景观性——景观选择独具匠心

三、总结与借鉴

(一)秉承艺术性的原则,寻求文化性的突破口

在植物景观设计过程中,应当提炼出不同元素的文化价值内涵,将植物景观纳入园林艺术表现形式中。[3]将“君子比德”“天人合一”“虽由人作,宛自天开”等文化思想,依托不同方式、不同维度的展示,塑造植物景观的文化根基,并以此为发散点,联结园林传统特色,做到古为今用,达到植物造景的审美性与文化性兼备。

(二)探求个性化的植物设计

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