当代小说创作影响力报告（1949.10—2017.10）——兼及四川、西藏小说创作影响力报告

陈思广 （执笔）

引 言

（一）研究目的

自1949年10月中华人民共和国成立至2017年10月，近70年来，当代小说创作到底取得了怎样的成绩，其影响力到底如何？相应的，就四川、西藏而言，哪些小说在全省乃至全国产生了影响，产生了多大的影响？四川、西藏小说创作因之在全国又处于怎样的位置，影响力又如何？这些问题，时至今日，无论是全国评论界，还是四川、西藏创作界，或是四川、西藏评论界，都无人给出明确的答案。而这对于中国当代文学而言，对于四川、西藏这两个文学重镇而言，显然是一个令人尴尬而又亟待解决的问题。因此，全面系统地剖析全国当代小说创作的影响力，同时探析四川、西藏作家小说创作的影响力状况，适时地对四川、西藏小说界的创作家底及其影响力予以准确的评估与定位，为四川、西藏的当代小说创作实绩予以透明、清晰的多维探析并提供翔实可鉴的实证数据，为中国作家协会、四川省作协、西藏自治区文联等相关部门，为关心当代小说创作及关心四川、西藏小说创作的作家、评论家及广大文学爱好者，提供制订、调整文学长远发展的方针政策所需的客观量化指标与科学数据，很有必要。

（二）研究意义

《当代小说创作影响力报告 （1949.10—2017.10）》将以定性分析和定量研究相结合的方式，对全国小说创作及四川、西藏的小说创作近70年来的影响力进行多层、量化的分析，在展现全国小说创作影响力全貌的同时，展示四川与西藏小说创作的影响力，以便读者清晰地了解1949年10月后全国小说以及四川、西藏小说创作近70年来的家底与具体影响，在真实地掌握全国及四川与西藏小说发展的现实状况的同时，知晓四川与西藏小说创作在全国的贡献、地位与实际影响力，客观地评估四川与西藏小说界创作的优势与不足，为四川省作家协会、西藏自治区文联评价作家创作成就提供科学直观的量化数据，为政府及作协的科学管理和决策提供客观定量的理论依据。对全国及四川、西藏作家作品影响力的分析，有助于我们对四川与西藏小说创作的成就及其在国内作家中的位置有清醒的认识，可以为今后的科学决策打下坚实的基础。当然，该报告还可为文学爱好者提供具体可信的阅读参考书目，为青年作家成长提供学习的借鉴样本，为当代小说的经典化以及四川当代文学史、西藏当代文学史乃至中国当代文学史的写作提供新的思路与创新的依据。

（三）研究内容与技术路线

本文旨在对全国及四川与西藏小说创作近70年来的影响力做全面系统的定量研究，为切实可行且操作的方便，也基于全国小说家与四川、西藏小说家的实际影响因素，本文只探讨加入中国作家协会的小说家 （不分民族）的纸媒体小说创作 （仅为本省会员或自由写作者及网络小说家的创作暂不选入探讨范围）。由于重庆市的特殊性，本文也只将1949年10月至1997年10月间的重庆小说创作纳入四川省小说创作的范畴，而1997年6月18日重庆正式成为直辖市后，从1997年10月算起，以后的重庆市小说创作，则不再列入本文的考量范围。

本文将遵循以下技术路线：（1）全面采集全国及四川、西藏小说创作近70年来的作品数据及影响力因素全数据，在此基础上，依据作品的创作度、美誉度、传播度与附加项构建相对完整的一级表模体系，科学计算，综合考量，定位排名；（2）将全国小说及四川、西藏小说创作依短、中、长三类体裁对具体作品进行整体排名和各一级指标分析，以及各指标间均衡性分析；（3）分别对 “创作度”“传播度”“美誉度”三个一级指标下的主要二级指标的重要数据项进行分析；（4）将其纳入全国小说创作量表中，依短、中、长三类体裁对具体作品进行整体排名和各一级指标的分析，以及各指标间均衡性分析；（5）同样分别对 “创作度”“传播度”“美誉度”三个一级指标下的主要二级指标的重要数据项进行分析；（6）通过对四川、西藏小说创作与全国小说创作的分析与比较总结出四川与西藏小说创作的得与失，继而定位，为四川与西藏小说创作进一步发展提供可资参考的依据。

（四）表模的构建与定量的依据

人常云，文无第一，武无第二。一部作品究竟在何种程度上被视为 “第一”，的确是一件棘手且见仁见智的事，特别是若以定性研究的方式进行论定，往往带有很大的主观性，得出的结论也常常充满争议。本文以定量分析为手段全面剖析四川小说创作的影响力，将表模的构建与定量的依据及各项量化指标清晰地呈现在人们面前，将在很大程度上有效地避免主观臆测，也使各项数据具有更强的科学性和更大的说服力。依据影响力研究的一般程式，本表总体上以创作度、传播度、美誉度与附加值四项构建相对完整的一级表模体系，即形成 “3+1”的一级指标模型，并配以相应的比例、分值与权重。在此之下，再依据实情分别构建多个二级指标与三级指标，同样配以相应的比例、分值与权重。综合统计上述相关数据即可得该作品的影响力总得分与排名。

下面就本表模的构建与定量的依据作详尽的说明。

（1）创作度。所谓创作度是指作品刊行后衡量作品初始创作质量的域值。由于创作发表后所产生的影响力只是这部作品影响力的一部分，其影响还需要读者的接受等才能完成，故我们将创作度的权重设定为影响力总值的30%。就中短篇小说而言，包括：“刊发”与 “选集”两大项，各占权重的60%和40%。这其中，“刊发”又分 “原发”与 “转载”两项，再占其权重的25%和35%。“原发”则分 “国家级重要刊物”与 “一般省级刊物”两小项①说明：本文所认同的国家级文学刊物为 《人民文学》《当代》《收获》《十月》。核心刊物以北京大学即时公布的为准。在地市级刊物发表但没有被省级及以上刊物转载，则被视为影响力微弱，不计在内。；“转载”则又分 “《新华文摘》”“《年度小说选》”“《小说选刊》”“《小说月报》”“其他刊物转载”及 “报纸转载”五小项。“选集”则分 “作家自选集”“其他选集”及入选 “大系”三项，分别再占其权重的10%、10%和20%。“作家自选集”又分 “同名自选集”与 “异名自选集”两小项；“其他选集”也分 “同名选集”和“异名选集”两小项；“大系”则分 “《中国新文学大系》”与 “其他大系”两小项。根据上述各项指标在文学圈中的影响力不同，我们分别制定了相应的分值，即：在国家重要刊物上发表，10分；一般省级刊物上发表，5分；被 《新华文摘》转载，视同为在国家重要刊物上发表，10分；入选 《年度小说选》，5分；入选 《小说选刊》或 《小说月报》等，3分；被其他刊物转载，1分；报纸转载，1分；收入同名自选集，每种10分；收入异名自选集，每种5分；收入同名选集，每种10分；收入异名选集，每种5分；入选 《新文学大系》，每种20分；入选其他大系，每种15分。这样，中短篇小说的创作度= （原发刊物总分×25%+转载总分×35%+作家自选集×10%+其他选集×10%+大系×20%）×30%。长篇小说基本与之相同，只是根据文体的实际情况，增加了出版社一项，即：“刊物发表” “出版社”及 “入选选集情况”三大项，各占权重的30%、50%、20%。其中，“《小说选刊》”换成 “《长篇小说选刊》”，出版社则分 “出版社数”和 “出版社级别”两项；在 “出版社级别”中再分 “国际知名级”“国家级”和 “省级”三小项；其余分项大体相同。在分值上，出版社每社5分，出版社级别则按国际知名级出版社20分，国家级出版社10分，省级出版社5分予以分配，其他同等对应。这样，长篇小说的创作度= （发表刊物级别总分×10%+转载总分×20%+出版社数分×30%+出版社级别分×20%+选集分×20%）×30%。

（2）传播度。所谓传播度是指作品刊行后传播的域值。由于创作发表后须经一定的媒介传播后方能产生影响力，且产生的实际影响力大于创作度，故我们将传播度的权重设定为影响力总值的40%。它包括：“作品改编”“译介”“印数”三大项，依短、中、长篇体裁在传播上的不同方式，分配权重。其中，“作品改编”分为 “视觉性改编”与“听觉性改编”两小项，分别占20%和15%。“视觉性改编”又分 “电视剧”“电影”“话剧”和 “戏剧”四小项；“听觉性改编”只设 “广播电台”一项。“印数”分为 “选集印数”与 “大系印数”两小项，分别各占10%。“选集印数”也分 “同名选集”与“异名选集”两小项；“大系印数”也分 “《中国新文学大系》”与 “其他大系”两小项。同样，根据上述各项指标在文学传播中的影响力不同，我们援前例，也分别配以相应的分值，即：被改编为电视剧或电影10分，话剧5分，戏剧3分；被广播电台广播每部5分。译介为外文，每个语种10分。同名选集每千册0.15分，异名选集每千册0.1分。收入 《中国新文学大系》，每千册0.5分，其他大系每千册0.2分。这样，小说的传播度= （视觉性改编×20%+听觉性改编×15%+译介×45%+选集印数×10%+大系印数×10%）×40%。

（3）美誉度。所谓美誉度是指作品获得读者接纳、认可、再传播后的赞誉程度，我们将美誉度的权重设定为影响力总值的30%。在本文中则主要包括 “评论文章发表”与 “文学史入选”两大类，分别占权重的40%和60%。其中，“评论文章发表的刊物级别”分 “国家权威”“人大复印资料转载”“CSSCI来源期 （集）刊”“核心期刊”“普通学术期刊”“博士论文”“硕士论文”“评论集数”和 “研究专著”9项；“文学史入选情况”分 “全国性文学史”和 “地方性文学史”两项，分别占权重值的40%和20%。相应的，依目前学术界的评价体系与标准，其分值分别为：评论文章在 “国家权威”期刊上发表每篇10分，评论文章被 “人大复印资料转载”每篇6分，在 “CSSCI来源期（集）刊”上发表每篇4分，在 “核心期刊”上发表每篇2分，在 “普通学术期刊”上发表每篇1分，“博士论文”涉及每篇2分，“硕士论文”涉及每篇1分，“评论集”每篇5分，“研究专著”每种8分，“全国性文学史”每入选一篇20分，“地方性文学史”每入选一篇15分。这样，美誉度= （评论文章发表×40%+全国性文学史×40%+地方性文学史×20%）×30%。

（4）附加项。本文的附加项是指作品刊行后获得省级及以上奖励的情况。原本该项也可属于作品的美誉度，但因这些作品获奖后特别是获得全国性及以上奖后产生的影响力很大，所获得的荣誉也非同寻常，若归于美誉度，其分值与比例难以分配，因此，单列为附加内容，意在突出作品获得省级及以上奖励对于扩大该作影响力的重要性，也意在鼓励作家冲击相关奖项。有鉴于此，本附加项只设 “全国优秀中短篇小说奖”“茅盾文学奖”“鲁迅文学奖”“省级奖”及 “重要刊物年度奖”等有较大影响力的奖项①诺贝尔文学奖为最高奖励，为特例。，其他的如地市级奖励则不计入。

当然，人文社会科学要想做到如自然科学那样完全客观量化也不可能，毕竟任何一种模型都包含着一定的主观因子，但只要这种模型具有科学性、客观性、合理性，对其所适用的对象一以贯之，其结论也就是科学的、客观的、合理的。

一、全国小说创作排名及各一级指标排名

（一）全国短篇小说创作影响力排名及各一级指标排名

共有242篇短篇小说进入统计源，以影响力总得分5分为下限。全国短篇小说创作影响力整体排名及各一级指标排名详见下列各表。②各表数据均以四舍五入的方式计算到小数点后两位。

表1-1-1 全国短篇小说创作影响力排名

续表

表1-1-2 全国短篇小说创作度排名

续表

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表1-1-3 全国短篇小说传播度排名

续表

续表

表1-1-4 全国短篇小说美誉度排名

续表

续表

表1-1-5 全国短篇小说附加项排名

续表

（二）全国中篇小说创作影响力排名及各一级指标排名

共有150篇中篇小说进入统计源，以影响力总得分5.4为截止下限。全国中篇小说创作影响力排名及各一级指标排名详见下列各表。

表1-2-1 全国中篇小说创作影响力整体排名

续表

表1-2-2 全国中篇小说创作度排名

续表

表1-2-3 全国中篇小说传播度排名

表1-2-4 全国中篇小说美誉度排名

表1-2-5 全国中篇小说附加项排名

（三）全国长篇小说创作影响力排名及各一级指标排名

共有73部长篇小说进入统计源，以影响力总得分10分为截止下限。全国长篇小说创作影响力排名及各一级指标排名详见下列各表。

表1-3-1 全国长篇小说创作影响力整体排名

表1-3-2 全国长篇小说创作度排名

表1-3-3 全国长篇小说传播度排名

续表

表1-3-4 全国长篇小说美誉度排名

表1-3-5 全国长篇小说附加项排名

续表

（四）结论

由上述各表，可以得出如下结论：

（1）全国短篇小说影响力排名为A类的是 《陈奂生上城》《西线轶事》《乔厂长上任记》《哦，香雪》《班主任》《神圣的使命》《乡场上》《春之声》《系在皮绳扣上的魂》《大淖记事》《伤痕》《李顺大造屋》。

（1a）创作度排名A类的是 《哦，香雪》《陈奂生上城》《春之声》《班主任》《乡场上》《我的遥远的清平湾》《乔厂长上任记》《灵与肉》《西线轶事》《白色鸟》《李顺大造屋》《围墙》。

（1b）传播度排名A类的是 《春之声》《陈奂生上城》《取经》《班主任》《乔厂长上任记》《哦，香雪》《乡场上》《我的遥远的清平湾》《塔铺》《神圣的使命》《足迹》《我爱每一片绿叶》。

（1c）美誉度排名A类的是 《陈奂生上城》《西线轶事》《乔厂长上任记》《神圣的使命》《班主任》《大淖记事》《乡场上》《清水洗尘》《哦，香雪》《伤痕》《你不可改变我》《系在皮绳扣上的魂》。

（1d）四个维度均榜上有名的是 《陈奂生上城》《西线轶事》《乔厂长上任记》《哦，香雪》《班主任》《乡场上》。

（2）全国中篇小说影响力排名为A类的是 《红高粱》《你别无选择》《绿化树》《烦恼人生》《人到中年》《燕赵悲歌》《小鲍庄》。

（2a）创作度排名A类的是 《棋王》《世界上所有的夜晚》《玉米》《你别无选择》《黑骏马》《人生》《犯人李铜钟的故事》。

（2b）传播度排名A类的是 《红高粱》《燕儿窝之夜》《绿化树》《人生》《神鞭》《烟壶》《棋王》。

（2c）美誉度排名A类的是 《红高粱》《你别无选择》《人到中年》《燕赵悲歌》《烦恼人生》《小鲍庄》《绿化树》。

（2d）四个维度中均榜上有名的中篇小说没有。

（3）全国长篇小说影响力排名为A类的是 《蛙》《平凡的世界》《长恨歌》。

（3a）创作度排名A类的是 《尘埃落定》《白鹿原》《蛙》。

（3b）传播度排名A类的是 《红岩》《蛙》《尘埃落定》。

（3c）美誉度排名A类的是 《平凡的世界》《长恨歌》《蛙》。

（3d）四个维度中均榜上有名的是 《蛙》。

二、四川小说创作排名及各一级指标排名

（一）四川短篇小说创作排名及各一级指标排名

共有187篇四川短篇小说进入统计源。四川短篇小说创作整体排名及各一级指标排名详见下列各表。

表2-1-1 四川短篇小说创作影响力排名

续表

表2-1-2 四川短篇小说创作度排名

续表

表2-1-3 四川短篇小说传播度排名

续表

表2-1-4 四川短篇小说美誉度排名

续表

表2-1-5 四川短篇小说附加项排名

（二）四川中篇小说创作影响力整体排名

共有121部中篇小说进入统计源。四川中篇小说创作排名及各一级指标排名详见下列各表。

表2-2-1 四川中篇小说创作影响力排名

续表

表2-2-2 四川中篇小说创作度排名

续表

表2-2-3 四川中篇小说传播度排名

续表

表2-2-4 四川中篇小说美誉度排名

续表

表2-2-5 四川中篇小说附加项排名

续表

（三）四川长篇小说创作影响力整体排名

共有109部长篇小说进入统计名单。四川长篇小说创作排名及各一级指标排名详见下列各表。

表2-3-1 四川长篇小说创作影响力整体排名

续表

表2-3-2 四川长篇小说创作度排名

续表

表2-3-3 四川长篇小说传播度排名

续表

表2-3-4 四川长篇小说美誉度排名

续表

表2-3-5 四川长篇小说附加项排名

（四）结论

1.由上述各表可以得出的结论

（1）四川短篇小说影响力排名为A类的是 《珊瑚岛上的死光》《山月不知心里事》《勿忘草》《牛贩子山道》《夫妻粉》《根与花》《依姆琼琼》《嫂子》《格拉长大》。

（1a）创作度排名A类的是 《珊瑚岛上的死光》《山月不知心里事》《最有办法的人》《一梦三四年》《夏巴孜归来》《野草疯长》《格拉长大》《阿古顿巴》《牛贩子山道》。

（1b）传播度排名A类的是 《珊瑚岛上的死光》《双铃马蹄表》《老三姐》《格拉长大》《群蜂飞舞》《山月不知心里事》《找红军》《根与花》《嫂子》。

（1c）美誉度排名A类的是 《山月不知心里事》《勿忘草》《邱家桥首户》《嫂子》《格拉长大》《依姆琼琼》《阿古顿巴》《根与花》《找红军》。

（1d）四个维度中均榜上有名的是 《山月不知心里事》。

（2）四川中篇小说影响力排名为A类的是 《燕儿窝之夜》《白马》《旧年的血迹》《拯救父亲》《遥远的温泉》《秋之惑》。

（2a）创作度排名A类的是 《拯救父亲》《遥远的温泉》《奸细》《我们的路》《秋之惑》《我们的成长》。

（2b）传播度排名A类的是 《燕儿窝之夜》《遥远的温泉》《赤胆忠心》《白马》《三战华园》《旧年的血迹》。

（2c）美誉度排名A类的是 《燕儿窝之夜》《大嫂谣》《秋之惑》《变脸》《旧年的血迹》《拯救父亲》《山杠爷》。

（2d）四个维度中均榜上有名的中篇小说没有。

（3）四川长篇小说影响力排名为A类的是 《尘埃落定》《红岩》《暗算》《战争和人》《许茂和他的女儿们》。

（3a）创作度排名A类的是 《尘埃落定》《解密》《暗算》《红岩》《许茂和他的女儿们》。

（3b）传播度排名A类的是 《红岩》《尘埃落定》《格萨尔王》《解密》《暗算》。

（3c）美誉度排名A类的是 《尘埃落定》《红岩》《格萨尔王》《空山》《许茂和他的女儿们》。

（3d）四个维度中均榜上有名的是 《尘埃落定》《红岩》。

2.比较四川各表与全国各表相比可以得出的结论

（1）四川的短篇小说、中篇小说创作在全国影响力较弱，进入短篇小说影响力排行榜前30%的仅有 《珊瑚岛上的死光》和 《山月不知心里事》，位列C类与D类，其余作品均榜上无名；中篇小说仅 《燕儿窝之夜》一篇进入C类，其余作品均未进各种类别。就时段来说，这三篇作品也是1978—1982年间的作品，可以说，之后的35年间，四川的短、中篇小说创作在全国几无影响力。

（2）四川长篇小说创作共有四部作品进入全国影响力排行榜前30%，即：《尘埃落定》《红岩》《暗算》《战争和人》，但无A类排名，前两个位列B类，后两个位列D类。若排除 《红岩》与 《暗算》，故仅有两部作品进入榜单。四川长篇小说创作还需再努力。

三、西藏小说创作排名及各一级指标排名

（一）西藏短篇小说创作影响力排名及各一级指标排名

共有122篇短篇小说进入统计源。西藏短篇小说创作排名及各一级指标排名详见下列各表。

表3-1-1 西藏短篇小说创作影响力排名

表3-1-2 西藏短篇小说创作度排名

表3-1-3 西藏短篇小说传播度排名

表3-1-4 西藏短篇小说美誉度排名

表3-1-5 西藏短篇小说附加项排名

（二）西藏中篇小说创作影响力排名及各一级指标排名

共有36篇中篇小说进入统计源。西藏中篇小说创作排名及各一级指标排名详见下列各表。

表3-2-1 西藏中篇小说创作影响力整体排名

表3-2-2 西藏中篇小说创作度排名

续表

表3-2-3 西藏中篇小说传播度排名

表3-2-4 西藏中篇小说美誉度排名

续表

表3-2-5 西藏中篇小说附加项排名

（三）西藏长篇小说创作影响力排名及各一级指标排名

共有40篇长篇小说进入统计源。西藏长篇小说创作整体排名及各一级指标排名详见下列各表。

表3-3-1 西藏长篇小说创作影响力排名

表3-3-2 西藏长篇小说创作度排名

续表

表3-3-3 西藏长篇小说传播度排名

表3-3-4 西藏长篇小说美誉度排名

续表

表3-3-5 西藏长篇小说附加项排名

（四）结论

1.由上述各表可以得出的结论

（1）西藏短篇小说影响力排名为A类的是 《系在皮绳扣上的魂》《放生羊》《江那边》《杀手》《阿米日嘎》《尘网》。

（1a）创作度排名A类的是 《系在皮绳扣上的魂》《放生羊》《错误》《去拉萨的路上》《阿米日嘎》《拉萨河女神》。

（1b）传播度排名A类的是 《杀手》《放生羊》《阿米日嘎》《尘网》《雨季》《传说》《前方有人等她》《焚》《罗孜的船夫》《秋夜》《德剁》《曲郭山上的雪》。

（1c）美誉度排名A类的是 《系在皮绳扣上的魂》《放生羊》《朝佛》《悬崖之光》《风马之耀》《拉萨河女神》。

（1d）四个维度中均榜上有名的是 《放生羊》。

（2）西藏中篇小说影响力排名为A类的是 《冈底斯的诱惑》《虚构》。

（2a）创作度排名A类的是 《冈底斯的诱惑》《虚构》。

（2b）传播度排名A类的是 《界》《神授》。

（2c）美誉度排名A类的是 《冈底斯的诱惑》《虚构》。

（2d）四个维度中均榜上有名的西藏中篇小说没有。

（3）西藏长篇小说影响力排名为A类的是 《幸存的人》《格桑梅朵》。

（3a）创作度排名A类的是 《幸存的人》《十三世达赖喇嘛》。

（3b）传播度排名A类的是 《幸存的人》《十三世达赖喇嘛》。

（3c）美誉度排名A类的是 《幸存的人》《格桑梅朵》。

（3d）四个维度中均榜上有名的是 《幸存的人》。

2.比较西藏各表与全国各表可以得出的结论

西藏的小说创作在全国就影响力而言，短篇小说成绩突出，《系在皮绳扣上的魂》进入短篇小说影响力排行榜A类，《放生羊》进入B类之中，实为不易。但中篇小说和长篇小说则差距较大，不仅创作数量少，质量也有待提高。

要之，本文以作品为中心，尝试对当代全国小说创作影响力进行排名，同时又分别以四川小说创作与西藏小说创作为个案，对其影响力予以排名，旨在找出差距，认识不足，为更进一步繁荣发展当代小说创作，特别是四川和西藏的小说创作提供科学依据。故而全文分三部分：第一部分为全国小说创作影响力排名，第二部分为四川小说创作影响力排名，第三部分为西藏小说创作影响力排名。限于篇幅，本文未就影响力与创作度、传播度、美誉度之间的关系进行分析，也未就各二级指标中数据的变化导致的作品排名浮动及如何提高作品影响力等进行具体解析。因是初次尝试，算是抛砖引玉，数据分析与观点若有不当之处，敬请专家批评指正。