陇剧的风格特点分析

丁梦影

(甘肃省陇剧院，甘肃 兰州 730030)

陇剧是甘肃的独有剧种，在上个世纪的50年代末期被搬上舞台进行表演，也曾经一度在全国产生极大的影响，受到当时党和国家领导人的接见，也得到诸多艺术大师的好评。在历经50多年的发展之后，经历了继承与创新的发展演变过程，对陇剧艺术进行了不断的丰富和拓展，增加了剧目的同时也逐步形成了独特的艺术风格。过去人们片面的认为陇剧的风格特征就是道情，事实上陇剧风格是多样和多变的，我们应该从整体角度出发来研究陇剧的风格，从而为陇剧艺术的繁荣发展提供必要支持。

一、表演程式风格

我们在对陇剧艺术风格进行整体分析和研究时，需要从不同的视角出发，从多个方面对陇剧艺术进行综合把握，这样不仅能够更好地助推陇剧理论的研究，也能够为陇剧艺术的发展提供动力。首先从陇剧表演程式方面进行思考，其中存在着表现性因素，还带有写实性因素，因而最终呈现出表现和再现相整合的程式化特征与艺术风格。出现这一情况的主要原因是陇剧是从皮影戏改编形成的，所以戏曲表演程式给陇剧带来的影响是非常少的。陇剧凭借剧目思想与情感内容来凸显优势，也正是因为陇剧突破了城市化方面的限制，要表现现代生活就变得非常简单，用来表现现代生活的剧目也就多于传统戏。不过陇剧在凸显特色的同时也在积极吸收其他剧种的表演程式，比方说陇剧中就有很多表演手段来自于京剧、秦腔等的表演程式。另外，陇剧还特别注重从民间舞、秧歌等基础城市当中吸收借鉴，还融入了皮影的程式化动作，形成独特的步法身段。

二、表演形式风格

在具体的陇剧表演当中，表演者的身段和皮影戏中的皮影人身段是极其类似的，也正因为如此陇剧能够从一个民间小调发展成为大型的地方戏剧种，备受观众青睐和喜爱。在陇剧创作的开始阶段，广大艺术家对皮影戏进行一遍又一遍的观看分析和深入研究，摸索道情音乐节奏，发现节奏中有很多部分和秧歌舞中的快四步以及慢三步吻合度极高，侧身摇晃时的优美俏丽皮影人物也激起了这些艺术家的创作灵感。这些艺术家开始抓住灵感持续性的进行实践琢磨，把诸多艺术元素整合起来，独创出风摆柳秧歌步，然后把这些皮影动作融入到陇剧表演当中。除此以外，侧身摆、地游子步同样也是对皮影戏的相关动作进行模仿之后形成的陇剧艺术当中的独特表演形式。正是因为这些动作的存在，让陇剧的艺术特色变得更加鲜明，也让整体表演风格更加独特，提升了观赏性价值。

三、陇剧舞美风格

从舞美角度上看，陇剧的舞美风格是非常创新的，做到了对传统的突破，加入并且凸显了陇剧的独特特色。首先从舞美的服装的角度上看，总共划分成旦和生这两个种类。对传统戏古装之中的官衣、蟒袍等服装根据角色形象表现的实际需求在样式方面进行了创新改变，最终设计出来的服装，能够让表演者穿起来显得非常服帖。比方说旦角古装衣服上衣短，裙子长，袖子上宽下窄，还会在古装外穿上纱质坎肩和二裙，并要求二裙长度不能够超过膝盖。这样的服装改良与设计方法把传统意义上的大件戏服进行了变革，注意凸显演员的身材线条与时代审美相符。在服装色彩上看，色彩的丰富性是非常明显的，而不是单一的传统色。从舞美的化妆角度上看为凸显人物气质和性格，选用的是现实化妆方法，还注意对头饰造型进行改进，让陇剧的舞美更具独特风格。

四、艺术思想风格

陇剧艺术在艺术思想风格方面也是非常突出的，尤其是不同于我国的传统戏曲艺术思想。主要是因为我国传统戏曲表演中想要看到导演艺术是非常难的，会赋予演员极大的主动权。但是陇剧与之相比则显现出很大的差异，这是因为陇剧是真人替代影人表演逐步发展起来的，通常不会受到原来表演程式的约束，所以在开始阶段就建立了导演制。换句话说，每部陇剧剧目的表演都不能够离开导演，也需要有导演指导完成排练和表演。导演制促进了陇剧艺术的发展，也让陇剧更加擅长对人物的刻画表现出鲜明的时代特色，同时也传播了现代文明进步的思想认识。

我国是一个拥有悠久戏曲文化的国家，而戏曲是一门融合了诸多艺术要素的一个艺术综合体蕴藏着中华民族的独特精神与思维方法，同时还承载了我国优秀的传统文化。将方言作为基础的地方戏曲更是带有浓郁的地域特色与生活气息，其中陇剧就是甘肃的地方戏，具有独特的文化代表意义。目前全面倡导继承传统艺术保护文化遗产的背景下，我们更要重视陇剧艺术的发展，明确认知陇剧的风格特征，更好的发挥其艺术价值。