少儿如何学习现代扬琴特殊技法

■文/周鹏宇

现代扬琴又称中国钢琴，在现代音乐中被广泛运用。随着社会的进步与发展，人们对于现代扬琴的研究更加深入，特别是在现代扬琴作品中特殊技法的运用，赋予了现代扬琴新的生命力。

一、对传统扬琴演奏技法进行创新

对于传统扬琴演奏技法，我们并不能完全否认，而是应该取其精华，基于传统扬琴演奏技法基础之上，对少儿学习现代扬琴演奏进行特殊技法的创新。

（一）连竹

传统扬琴演奏技法是只能用双手交换替代弹奏，这种方式就是顺竹。现代扬琴演奏技法改变了这种传统的演奏方式，采用了更多元化的演奏技法。因此，传统扬琴演奏技法不符合现代扬琴演奏的要求，从而出现了“连竹”法，即能够左竹或者右竹连续击奏两个音节或者更多，具体取决于作品的需求。因此，少儿在进行现代扬琴特殊技法的学习过程中，就要注重对多元化演奏技法的学习，但对于传统的技法也要有一定了解，才能进行有效创新。

（二）单手轮音

传统扬琴演奏技法还有一种方式是轮音。主要是左右琴竹交换合作，快速地进行演奏而形成一种串珠互相击打的效果。而单手轮音是一只手进行传统扬琴演奏技法，另一只手进行伴奏，这种方式能够使得扬琴演奏更加丰富。在一般情况下，单手轮音并不是单独使用的，而是结合其他演奏技法而进行演奏，从而呈现出更加丰富的效果。少儿在学习这一技法的时候，要练习自身手指的灵活性以及单手轮音的能力，要以多种形式练习自身的反应速度，掌握左右琴竹交换合作，快速切换演奏技法。

二、结合其他弹拨类民族乐器演奏技法

弹拨类的民族乐器有很多，扬琴属于其一。各种弹拨类的民族乐器的演奏技法是有相同之处的，扬琴结合其他弹拨类的民族乐器演奏技法，能够使整个演奏效果更加震撼。

（一）滑抹音

滑抹音是在基于古筝的“吟，揉，按，颤”之上，创新出来的一种扬琴新技法。在弹拨类民族乐器中，传统的演奏技法有“压，按，揉”等等技法，各种技法相互配合，能够呈现出更好的演奏效果。滑抹音是通过改变琴弦的张力而改变音量的技法，从而创造出“滑音指套”等等滑音技法。“滑音指套”就是在演奏过程中需要佩戴指套进行演奏，佩戴在左手上，而右手主要是进行击弦，两者互相配合，达到更好的演奏效果。

（二）拨弦

在弹拨类民族乐器的演奏过程中，主要是采用拨弦基础技法。在拨弦过程中，指甲接触弦面积大小，对于音色有很大变换过程。传统的扬琴演奏技法只用琴竹来击弦，没有变化多端的演奏效果。现代扬琴为了提高作品的演奏难度和欣赏价值，采用了多种拨弦演奏技法。在一般情况下，连续拨弦会有滑音效果，这种方式是滑拨。滑拨有两种方式，一是竹滑拨，采用的是琴竹，能够发出清脆、锐利的音色效果；二是指滑拨，采用的是手指，有指尖和指腹两种不同的方式，能够分别发出尖锐和圆润这两种截然不同的音色。所以，少儿在学习现代扬琴特殊技法中，要熟练掌握与扬琴相关的拨弦演奏技法，了解在扬琴中不同的滑拨方式所用到的工具以及手法，进行有效地反复学习。

（三）摇拨

基于拨弦之上而产生的摇拨，是从弹拨类的民族乐器中的摇指演奏技法而来的。摇拨不同于滑拨，滑拨主要是进行快速地演奏，产生滑音效果；而摇拨产生了细碎的音色，通常是对于演奏作品进行装饰，增添了丰富的色彩效果。

三、借鉴西方乐器的演奏技法

由于西方音乐的传入，冲击了弹拨类民族乐器的传统演奏方式，使弹拨类民族乐器工作者开始对西方乐器进行研究，从而创新了传统的弹拨类民族乐器的演奏技法。

（一）借鉴钢琴的演奏技法

以“乐器之王”著称的钢琴，演奏技法代表了西方的典型技法。钢琴旋律是自由与开放的，借助其他辅助演奏技法和延伸，创作出多姿多彩的作品。借助钢琴的演奏技法，扬琴能够呈现出更加多样化的演奏技法。

（二）借鉴现代西方的创作技法

西方的创作技法从浪漫走向了平淡和无调，打破了浪漫主义的音乐潮流。扬琴采用平淡和无调的创作技法，能够呈现出一种新的创作技法，使扬琴的种类增多，也为以后对扬琴的研究增添了素材。

结语

现代扬琴演奏技法是在继承传统弹拨类的民族乐器技法之上，借鉴西方的演奏技法和创作技法，进行创新和发展。弹拨类民族乐器中不同的乐器之间演奏技法也都是相通的，能够互相借鉴，有所创新，这也是一种新的技法，从而呈现出绚丽多彩的演奏效果。因此，少儿在进行现代扬琴特殊技法的练习上，既要对传统的演奏技法有一定的了解，更要以传统技法为基础学习现代特殊技法，从而有效学习扬琴演奏。