以现代设计的思维分析中国古代的床榻文化

◎王鑫

一、中国古代床榻的发展脉络

古代的中国床榻经过了几个大的发展时期：

第一个时期为自商周至秦汉时期，为席地跪坐的矮形家具。这段时期都可以理解为席地文化时期。床和榻都比较低矮，人的基本活动，包括读书、待客、宴饮、议事等，大都在床上进行。

第二个时期为从魏晋到隋唐席地跪坐与垂足而坐并存的时期。魏晋南北朝是我国高型家具的萌芽时期，到了隋唐五代则是我国高低型家具的并存时期。这一时期随着建筑的进一步细化和技术的进步，卧室（厢房）和客厅（正厅）等空间的区分，床和榻开始逐渐抬高。

第三个宋代时期，几千年来席地坐的习俗结束，家具结构确立了以框架结构为基本形式。宋代的床榻重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。

第四个为明清时期，这一时期的家具在世界家具史上占有重要地位.而明代是我国家具史上的黄金时代。床榻的制作和设计的理念已经完善。

二、以现代设计的角度分析古代的床榻及文化理念

从设计的角度思考床榻离不开空间和尺寸。首先说空间，床榻等家具是建立的室内空间里边的，所以必须先理解空间的构造才能明白床榻的设计理念。

（一）中国古代建筑的构造与设计

中国古代建筑是以木质结构为核心的建筑，木质梁和柱为承重，墙体用来保护木料和围合空间的。古代木制建筑的层高一般比现在的室内居住空间要高，所以古代的建筑看上去一般都比现在的大气得多，从设计上看其通风和采光都比现代是钢筋水泥要好很多。

由于技术和构造的原因，古代建筑的墙体不能随意更改和拆除，也就不能进行空间的再次改造，这是木制建筑的局限性。所以为了能够让空间更有层次感，空间划分更加合理，我们的古人就想出了很多方法，比如依靠室内的家具进行空间虚与实的划分，使用屏风、博古架、床和榻等家具，都是对室内空间再次的分割和设计。

（二）床榻的设计思路

设计要以人为本。中国古代的床榻也是如此，比如战国时期出土的木床，长2120mm，宽1390mm，高510mm，四周有围栏。根据现场设计观点来看，人际距离分为：亲密（150-460mm）、私人（460-1200mm）、社会性（1200-3700mm）、公共性（3700-7600mm）。古代床榻从尺寸上是符合现代设计的要求的，而四周做了围栏，从设计上看这是一种虚隔断，是用来暗示空间的私密性。

随着技术的进步，这种设计思维有进一步的加深。宋、明、清时期，室内空间已经很明显地分为了公共空间（正厅）和私人空间（厢房）。这个时候床榻开始了区分，在正厅的床榻在设计用屏风来进行空间的围合，保留了既可以会客又可以休息的双重理念。使用虚的隔断设计，来进行空间的层次分割。床榻在正厅一般是用来会客的，所以不能采用实隔断，只需要做到屏风或者三方做围栏就可以了。

而在厢房的床榻，则开始向高大和围合的方向发展。比如架子床三面设围栏，四周有柱子，顶上有床顶（亦称承尘），看上去像一个小型的建筑。这种床榻设计弥补了木制建筑的局限性，为空间的布局带来了灵活性。古人用这种方法对空间进行重新分割，比如架子床这种设计，相当于在厢房中有制造了一个小空间。根据现代设计来看，人在休息和睡眠的时候，在一个相对封闭空间容易入睡。这是实的隔断设计，而且也增加了空间的私密性。

三、中国古代床榻的文化性

为什么中国古代床榻会这样设计？一定要从文化性上去找原因。我国的文化比较内敛、含蓄。比如在人与人之间表达礼仪的时候，两人相互离一段距离作揖，表达对别人的尊敬，不侵占别人私人领域。这种文化性也延续到了床榻设计上，这也是为什么床榻要做围栏的原因。

古代农业文化的文明，是男耕女织的生活。其中男性一般在外干活务农，而女性则负责家务活，大多在室内工作。床象征着女性作为妻子和母亲的角色，肩负起繁衍后代的家庭重任。而这些工作，大部分都是在室内完成的。所以床榻从设计上就遵循了这一生活方式，在床的设计为了保护女性的隐私。

结语

中国古代的床榻，从设计上看尤其独立的特殊性。和西方的床只是用来睡觉休息不一样，中国古代的床榻既可以休息也可以用来会客。在设计上有其特殊的语言，用虚与实的隔断来体现其私密性，突出了中国传统文化中的内敛和含蓄的思想，和中国古代的木制建筑相得益彰，体现了中国古代天人合一的思想。