芥川龙之介《杜子春》的时间地点设定

邢硕

摘要：芥川龙之介是日本近代著名作家，其大部分作品为短篇小说。《杜子春》是芥川的一篇童话。作品取材于唐代小说《杜子春传》，但其中?以上为重新创作。芥川在《杜子春》中，对比原文故事进行了大量的改编。将原作《杜子春传》中的都城长安改为洛阳，将时间由冬天改为春天，本论文意在分析芥川对时间地点作出改变的原因。

关键词：芥川;杜子春;洛阳;春天

一、引言

芥川龙之介是日本大正时期的重要作家。其一生创作的148篇小说、童话中，有近两成取材于中国作品或以中国人为故事主人公，再加上和中国相关的短歌、俳句、随笔、汉诗和游记等，可以说在芥川的创作生涯中，写了大量和中国相关的作品。《杜子春》发表于大正9年7月，由铃木三重吉主编的儿童杂志《红鸟》上。取材于中国唐代小说《杜子春传》。其出处清楚记载于芥川于昭和2年写给河西信三的书信上。原文为“拙作《杜子春》取材于唐代小说《杜子春传》，其中?以上为重新创作。”本文参考盐谷温织翻译的《杜子春传》（《国译汉文大成》十二卷），来对比芥川的《杜子春》和《杜子春传》中关于时间和地点设定的不同，来找出芥川作出改变的创作意图。

《杜子春》的主要内容如下。主人公杜子春为中国唐代人。家财荡尽、走投无路的他站在京城洛阳的西门下独自出神，这时仙人铁冠子出现，赠予他一车黄金。但是，杜子春生活极尽奢靡，第三年的春天又变得一贫如洗，在同样的时间地点，又收到了铁冠子同样的赠予。如此反复两次后，杜子春说“人皆薄情寡义。想在下身为大财主时，人人百般奉承，人人追随左右。一旦落魄，您瞧，连个好脸都不给。想到这些，即便再成为首富，又有何趣！”谢绝了铁冠子的黄金。并请求铁冠子收他为徒，修炼仙术。铁冠子同意，要求杜子春接受无论在什么情况下都不能发出声音的试炼后，离他而去。杜子春坐在峨眉山的岩石上，眼前相继出现了白蛇、虎、雷鸣、闪电。没有发出声音的杜子春被带到了地狱，接受了种种酷刑后，仍旧没有发出声音。这时，阎王命令将杜子春变为瘦马的父母带到其身前。在听到母亲说“别担心！我们怎么着都不要紧，只要你能享福，比什么都强。不管阎王说什么，你不想说，千万别出声。”后，终于忍受不住，喊了一声“娘”。随即再次回到洛阳的西门下。并领悟到自己要堂堂正正做人，本本分分过日子。文章的最后，铁冠子将泰山南山脚下的开满桃花的茅屋赠予杜子春后，和他分别。

二、时间的设定

首先，关注的是季节的变化。《杜子春传》中杜子春财产散尽，走投无路是发生在冬天。芥川在其作品《杜子春》中，将其改为春天。冬天和春天给人的印象非常不同。和生气勃勃的春天相比，冬天会给人一种萧索寂寞的感觉。原作《杜子春传》中，设定为冬天的缘由，笔者认为是强调杜子春的落魄。而芥川改为春天，则应另有原因。我认同张蕾所指出的“呼应结尾出现的开满桃花的房子（中略）通过频繁的使用春天的词语，将作品的背景和春天统一，来展现明亮温暖的氛围。另外，因为是幻想的通话世界，所以与色彩匮乏的冬天相比，色彩丰富的春天更具效果。”的观点（1）。桃花只在春天开放，而且对于童话作品《杜子春》的年少读者来说，多彩的春天会更具画面感，更有吸引力。春天是一年的开始，这对于文章的最后，杜子春洗心革面，重新生活的场景设定也是一种伏笔。

其次，《杜子春传》中，杜子春是周隋年间人。芥川的《杜子春》中则将他改为唐代人。这应该是因为对于日本人来说，唐朝在知名度和繁华程度上都高于周隋的原因。众所周知，日本在唐朝曾大量派遣唐使前往中国学习，所以唐朝更被日本人所熟知。所以，芥川将时间改为唐代。

三、地點的设定

原作《杜子春传》中的都城为长安，芥川却在其作品《杜子春》中将其改为不符合历史的洛阳。对于这一改动，大塚繁树提出“对日本人来说，给人以繁华的印象”的观点。（2）成濑哲生指出“芥川将其改为和历史不符的洛阳，是因为在日语中洛阳在语感中更重。”（3）陈舜臣则认为“将长安改为洛阳是没有特别的意义的，地点的设定也许会让文章变得更有趣，或者可能是因为洛阳相比于长安更给人一种优雅的感觉。”（4）对于为什么芥川将地点改为洛阳这一改变，以上三种见解成立的可能性都很高。但笔者在此想讨论其它存在的可能性。

笔者认为芥川是因为如下原因而将长安改为洛阳的。在全文中杜子春与铁冠子的见面共出现有四次。

·春天的一个傍晚，时值大唐年间，京城洛阳的西门下，有个年轻的后生仰望长空，正自出神。（中略）“待我教你个好法子吧。你立刻去站在夕阳下，直到影子映到地上，等半夜时分，将影子的头部挖开，必有满满一车黄金可得。”

·终于到了第三年春上，杜子春一贫如旧，穷得身无分文。（中略）却说一日傍晚，杜子春又来到洛阳西门，呆呆地望着天，立得那里一筹莫展。（中略）“是么？可怜见的。带我教你个好法子吧。你立刻去站在夕阳下，直到影子映在地上，等半夜时分，将影子的胸部挖开，必有满满一车的黄金可得。”

·不用说，杜子春这时又站在洛阳的西门下，呆呆地望着晚霞中刚露头的一弯新月。（中略）“是么？可怜见的。待我教你个好法子吧。你立刻去站在夕阳下，直到影子映在地上，等半夜时分，将影子的腹部挖开，必满满一车的……”

·这一声，让杜子春苏醒过来：他正沐浴着夕阳，站在洛阳西门下发呆。（中略）“这时节，茅屋周围，想必桃花正开得一片烂漫哩。”

如上横线部分所示，杜子春与铁冠子的四次相遇均为同一地点（洛阳西门），同一时间（夕阳）。从“洛阳”这两个汉字来看，“洛”和“落”同音。将“洛阳”解读为“落阳”的话，就是落下的太阳的意思。那么在时间上就对应了两人见面的时间“夕阳”了。所以，笔者认为洛阳这个地点的改变实则巧妙的呼应了作品的时间设定。也就是说，杜子春和铁冠子的初次相遇是在夕阳照耀下的洛阳西门，到故事结尾两人的最后一次相遇也是相同的时间地点。可见，作品从开头到结束，“夕阳”这个时间上的设定是贯穿始终的。所以可以认为芥川龙之介将地点从长安改为洛阳的创作意图是因为洛阳（落阳）和时间设定的“夕阳”是相互呼应的。

四、时间和地点的关联

夕阳所代表的时间带，刚好是白天和夜晚的分界线。杜子春与铁冠子的四次相遇也都是处于走投无路的境遇。换而言之。四次都是身陷困境，处于人生的十字路口。但是，从春天这一季节的设定来看，是一年之初，给人一种生机勃勃、万物复苏的印象。铁冠子从初次遇见杜子春开始，就希望他过上“即使贫穷，也安稳度日”的生活。可以说铁冠子对杜子春报以希望的。而且，在文章最后，杜子春说要“堂堂正正做人，本本分分过日子。”也是代表了他对生活的希望。所以，笔者认为芥川龙之介在文章中所设定的“春天的夕阳”和“洛阳”这一时间、地点是具有深层含义的。即夕阳（洛阳）是代表着杜子春走投无路的境地，春天则包含着希望。

五、结语

芥川龙之介作为日本新思潮派的代表作家，其小说的主要风格是深刻地揭露人的自私本性，结局多以惨淡悲伤收场。《杜子春》可以说是芥川作品中少见的温情之作。杜子春最后感受到母亲的恩情，重新回到生活的正轨。这也许与《杜子春》是部童话作品有关。正因如此，芥川为年少的读者编写了圆满的结局。芥川通过对时间地点的设定，表达出了作品的基本思想。在人生的困境（夕阳、洛阳）中，包含着希望（春天）。

注释：

张蕾『芥川龙之介と中国 受容と変容の軌跡』国書刊行会、2007年4月、172頁.

大塚繁樹「杜子春伝」と芥川の「杜子春」との史的関連「愛媛大学紀要第一部人文科学」第6巻第1号、1960年12月.

成瀬哲生「芥川龍之介の『杜子春』―鉄冠子―」「徳島大学国語国文学」第2号、1989年3月.

陳舜臣「二つの杜子春」「オール読物」1972年1月号.

参考文献：

[1]芥川龙之介.芥川龙之介全集[M].山东文艺出版社，2012，9.