在时代背景下分析黎锦晖的“黄色音乐”

邹铁兴

摘要：黎锦晖“黄色歌曲”的产生是矛盾的，但矛盾却又是事物发展的必然过程。看待黎氏的音乐作品首先要融入到当时的时代背景中去，不要以现今的认知去定论几十年前的事物;同时，要从不同的视角剖析黎氏音乐产生的原因，方能切实还原本来的面貌。

关键词：黎锦晖;黄色歌曲;社会环境

中图分类号：J614;K825. 76

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2019） 30-0062-01

黎锦晖的一生可谓是跌宕起伏，二十世纪三十年代前，说他是上海最炙手可热的音乐人物毫不为过，当时在上海流行的几家唱片公司，无不以约到黎氏的音乐作品为傲。但好景不长，随后的《毛毛雨》《桃花江》《妹妹我爱你》《特别快车>等几首流行歌曲将黎氏推到了风口浪尖上，成了他为世人诟病的源头。渐之，人们习惯性的将黎氏的音乐称为“黄色音乐”，黎锦晖‘‘黄色音乐鼻祖”的身份形象也在人们心中生根发芽。

一、与当时的社会大环境相悖

二十世纪三十年代的中国是一个脆弱的国家，是一个不完整的国家。其实，外侮入侵，蚕食国土，“九一八”事件后东北沦陷，1932年日本扶植溥仪建立伪满洲国，美、英、法等强国在中国主要城市建立租界，国内处于哀鸿遍野之中。

试问，这一时期的中国迫切需要的是什么？是团结一致、奋发勇猛的进取精神。反观黎氏被称为“黄色歌曲”的几首音乐作品，如《毛毛雨》：“毛毛雨，下个不停，微微风，吹个不停，微风细雨柳青青，哎呦呦，柳青青。小亲亲不要你的金，小亲亲不要你的银，奴奴呀只要你的心，哎呦呦，你的心……”完全是宣传浪漫爱情的，而在当时的社会，浪漫被认定为是一种不积极的，不利于民众团结进取的懒散行为。鲁迅言辞较为激进，将《毛毛雨》与姨太太、鸦片枪、麻雀牌、金刚法会并列为中国成人的玩具①。再看《桃花江》：“我听得人家说（说什么），桃花江是美人窝，桃花千万朵呀，比不上美人多（不错呀）果然不错，我每天踱到那桃花林里头坐，来来往往的，我都看见过（全都好看吗），好，那身裁，瘦一点的，偏偏瘦得那么好（怎么样好呀），全是伶伶俐俐小小巧巧婷婷袅袅，多美多娇，（那些肥点儿的呢）那个肥一点儿的，肥得，多么称多么匀……”就更显露骨了些，虽然在一定程度上讲对解放思想，接轨现代化的方面具有进步意义，但如果尺度掌握不好，很容易引起争论。还有黎明晖尖细的嗓音也让许多文人无法接受，张爱玲评价道：“中国的流行歌曲，从前因为大家有‘小妹妹狂，歌星都把喉咙逼得尖而扁，无线电扩音机里的《桃花江》听上去只是‘价啊价，叽价价叽价啊价……外国人常常骇异地问中国女人的声音怎么是这样的。”②鲁迅则是很不客气的直接将其比作“绞死猫儿似的声音”③。

在这些爱国文人的眼中，十分清楚音乐有着移风易俗的社会功能，在内忧外患之际，需要的是催人奋进的歌曲，而靡靡之音是足以亡国的。且不论黎氏的几首流行歌曲是否具有更深层次的内涵，就其词曲内容的前卫，不被当时社会大环境认可绝不是偶然的。

二、与黎氏的生活环境相仿

近代以来，上海一直是中国最发达的城市，其地理位置优越，交通便利，因此，列强都将目光聚焦到了这里，纷纷在上海建立租界。随着各国租界的建立，越来越多的外国人涌入上海，在人口迁移的同时，也带来了西方现代化的设备和思想。

进驻上海的各国早已实现了现代化转型，物质材料极大发展，这时的他们更注重的是精神上的享受，所到之处娱乐设施一应俱全，迥然是一幅自由浪漫的景象。长久的熏陶，让国人由最开始的抵触到慢慢接受，再到认可，国人也开始向往自由浪漫的生活，随着上海民众思想的渐趋前卫，对流行歌曲的需要也就日益增大，这也就不难理解黎氏“黄色歌曲”创作的由来了。黎氐的几首“黄色歌曲”一经传唱，就备受人民喜爱，同时歌曲演唱者黎锦晖的女儿黎明晖也备受人们推崇，各式各样的演出都有“她们”的身影。“民国女子工艺学校举行歌舞大会节目十六种，除新歌曲（毛毛雨）請黎明晖女士担任及英文歌诗请毛剑佩女士担任外均由本校学生表演……”①“全国国语运动纪念会邀请黎明晖女士唱国语歌（毛毛雨）”②“百代公司以（毛毛雨）为中国新派化之民间歌曲。特请黎明晖女士歌之成片。”③据统计，在1926到1929年申报的版面中，有关《毛毛雨》的演出多达300余次，《妹妹我爱你》的演出200余次，足以见得黎氏“黄色歌曲”在当时上海的受欢迎程度。

二十世纪二三十年代的上海是国内少有的歌舞升平之地，在社会环境的影响下，黎锦晖创作的《毛毛雨》《桃花江》《妹妹我爱你》《特别快车》等歌曲，能够迎合观众的喜爱，成为时尚乃是一种必然趋势。

三、结语

黎锦晖“黄色歌曲”的产生是矛盾的，它符合当时上海的社会坏境和需求，却不符合国内的战乱背景。站在国家和爱国人士的立场，对它提出质疑和不满是能够理解的，同时，站在向往自由浪漫和渴望前卫生活的人群视角观察，对它的追求和热爱又是合乎情理的。这些充斥着矛盾的作品，在传播和发展的过程中，悄悄的打开了中国流行歌曲的大门，才是其真正意所在。

注释：

①鲁迅，鲁迅杂文全集[M].郑州：河南人民出版社，1994： 753.

②张爱玲.张爱玲散文[M].北京：中国戏剧出版社，2006：144.

③鲁迅，鲁迅杂文全集[M].第856页.