浅析中国传统建筑元素天花藻井及其现代建筑中的应用

谢璐妍 陈依泠

摘 要：本项目主要研究天花藻井的起源与其随着时代变迁的演变发展历程，藻井的多种表现形式与其内涵，探索藻井在现代建筑中的应用与独特的传承意义，以便发扬传承好这一传统文化，促进我国文化的传承，彰显古建筑设计的独特风格。

关键词：藻井;发展演变;文化传承;内涵;现代应用

引言：

当人们被数不胜数的宏伟宫殿、雕栏画柱所吸引时，往往忽略了凝聚在屋顶上的华美符号——藻井，这个在古人看来具有一种“从人间通向天庭”的象征意义的建筑装饰一直被专业人士所关注，它所蕴涵的深厚的中国传统思想，更为中国古代建筑增添了无穷的意味。

一、藻井的历史发展

最初的藻井，其使用性能远大于装饰性能，在古人穴居时，顶上开洞以采光，且多设于穴内中央顶部的位置，称为“中”。后来人们从穴居生活演变为地上生活，带有“中”的屋舍被视为古人祭天的对象，“中”便被设置于最尊贵的建筑里，一般设置于佛塔、寺庙、宗祠中，为表达对神灵和祖先的尊重开始在“中”上加入花纹藻饰，因为外形像个凹进的井，“井”加上藻文饰样，所以称为藻井。

藻井和天花作为古建筑中木构顶棚的两种形式，主要区别在于天花是用木条相交成的棋盘状方格，上覆木板，在垂直方向上没有太复杂的结构，古称“平棊”也叫“平机”“平橑”“平起”“承尘”到清代才开始称为天花;而藻井为木块堆叠而成，光平面上就有四边，六边，八边等结构，垂直面上结合中国木结构斗拱的特点还有伞状，拱形等结构，可谓变化多样。值得一提的是，天花藻井并不仅仅应用在木结构建筑上，山西五台山显通寺的无梁殿作为典型的砖造建筑，顶部以砖叠涩法砌成八角藻井，再铺以木造平棊天花。

汉代至唐初的文献中的“藻井”多为方井，是一种韵连续天花，井中绘有倒悬莲花。在佛教盛行的魏晋南北朝时期修凿的云冈石窟和龙门石窟中，就有石刻方形套叠藻井。

藻井的结构从隋朝开始发生变化，以敦煌莫高窟中的藻井为主要代表，结构向复杂演变，藻饰图案也变得更加写实。始建于唐朝的蓟县独乐寺观音阁三层顶部的斗八藻井是现存最早的木构藻井，没有过多华丽的藻饰和彩绘。到了宋朝以后，天花的使用日益减少，结构复杂的藻井样式频繁地出现在与祭天相关的建筑里，辽代修建的佛寺中使用了大量天花藻井，大同善化寺大雄宝殿内就同时运用了明间的藻井和斗八藻井。

明代，藻井由简而繁，由实用结构形状演变为装饰构造，藻井的构造和形式有了很大的发展，极尽精巧和富丽堂皇，除了规模增大之外，顶心用以象征天国的明镜开始增大，周围雕置莲化瓣，中心绘云龙。到了清代，中心云龙得到强调，成为了一团雕刻生动的蟠龙。蟠龙口中悬垂吊灯，不失原来明镜的形式。由于清代的藻井流行龙为顶心，于是藻井又称为“龙井”了。

综上所述，藻井的雏形是由穴居的“中”演变而来，形状从四边形逐渐变为八边形，其中隋朝为一个过渡时期;结构从单层向多层叠套演变;使用场所从最开始的祭祀宗祠发展到佛门圣地、皇家宫殿，是中国古代封建等级制度的标志。

二、藻井的分類

根据历史演变顺序，除去穴居时天花藻井的前身，按藻井的井口形状可分为五类：

①四边形藻井：

方形套叠藻井是在方形中再套叠两层方形，方格中心绘花纹，是魏晋北朝平棋图案的遗风，只保留了方井套叠框架的结构，井内纹样却有多样变化。

另外还有菱形藻井，因其外框为长宽不等的矩形，多用于建筑顶部非中心部位，与中心藻井组合使用，起装饰作用。

②八角形藻井：

由方形藻井演变而来，立体形状取天圆地方之意。比较常见的斗八藻井是从梁枋的八面逐渐向中心以层层斗拱斗成的藻井，斗八藻井多用于室内天花的中央部位或者重点部位，做法分为上中下三段：下段方形、中段八角形、上段圆顶八瓣称为斗八。在宋代成书的《营造法式》中就有关于斗八藻井的详细规范要求。如图为北京西山大觉寺大雄宝殿斗八藻井。

③六角形藻井：

同菱形藻井类似，因其外框为长宽不等的矩形，多用于建筑顶部非中心部位，与中心藻井组合使用，起装饰作用。

④圆形藻井：

以建筑平面的形状为依据，圆形平面的建筑自然做成圆井（皇穹宇），也取天圆地方之意，圆井的结构类似于穹顶，以多层斗拱层层堆砌（豸峰村成义堂八角穹），也有以八角井为底上部转为圆穹隆的形式（山西浑源圆觉寺塔藻井）。

若根据藻井的藻饰风格和图案，可大致分为以下几类：

①莲花藻井：

以藻饰图案命名，井内正中心是一八瓣莲花，因为莲花是佛教净土的象征，素称"莲之出污泥而不染"。根据莲花周边纹饰又可细分为盘茎莲花藻井、飞天莲花藻井、双龙莲花藻井、大莲花藻井等，多见于敦煌莫高窟内，在现存的492个洞窟，其中420个洞窟里都有藻井，而莲花图案一直延续了千余年之久。

②龙井：

是清代对藻井的别称，因藻井中心雕绘云龙得名，与之前绘有蟠龙的藻井不同，清朝的龙井以龙为主体，蟠龙口中多悬垂吊灯，象征着权力至上。

③天宫楼阁藻井：

净土寺建于金天会二年（公元1124年），大殿顶部平面呈方形，大殿设覆斗形大花板，以梁袱划分9格，分别作成9个藻井，中部的斗8藻井最大，藻井下饰以天宫楼阁，为我国孤例。

三、藻井在现代建筑中的应用

藻井大多应用于宫殿和佛教圣地中，佛教作为外来引进的宗教形式，在我国的发展本来就是文化融合的体现，以敦煌莫高窟内的藻井为例，首先在图案的选择上就融合了西亚、印度等地的文化特色[2]，内容丰富，具有强烈的地域特色和文化内涵;结构上，藻井的运用能很好的满足室内采光和通风的要求。

当代设计师已经合理的把藻井这一元素运用于现代建筑中，典型的设计案例包括人民大会堂宴会厅和苏州省博物馆[3]。

人民大会堂宴会厅内的藻井借鉴了敦煌莫高窟中的藻井装饰，以传统莲花为主要元素，庄重大气，体现了中国传统文化。

贝聿铭先生设计的苏州省博物馆则借鉴了藻井的结构形式，将传统与现代结合，用木材与玻璃作为藻井的主要元素，兼顾采光与通风，简约实用，与整个博物馆的风格保持一致。

将藻井元素合理地运用于现代建筑中，不仅是顶棚装饰，还可以兼做采光、通风等设施，避免了照明等设备在建筑空间布局中的尴尬位置，还能在一定程度上起到节能作用。

四、藻井中的文化内涵

前文已经讲到，藻井在古建筑中的使用从最开始的实用性，演变到后来逐渐成为身份和地位的象征。单从“藻井”字面来看，二字皆与水有关，其原因是我国古代建筑大部分为木构，防火成了木构建筑最重要的事，古人认为井主水，饰以莲、荷、菱等藻类水生植物可以防火，《西京赋》中写道：“蒂倒茄于藻井、披红葩之狎猎”[1]，就连明清时期绘制的云龙也是喷水灭火的祥兽，因条件和技术的局限性，虽然这并不是真正意义上的防火措施，但却表达了人们想借以压伏火魔作祟、祈求福寿安康的美好愿望。

一开始藻井的形状就取自我国古代“天圆地方”的宇宙观，表现了古代人民对天的敬畏和崇拜，常见的八角六角四角藻井都会以圆形封顶，圆形藻井自不必说。随着藻井样式的复杂化，渐渐地只有在最尊贵的建筑中才能使用藻井，其主要分布在皇家宫殿、敕建敕封寺廟、陵寝碑亭。一般位于室内佛像、君主座位的正上方，呈伞盖形，由细密的斗拱承托，以凸显佛道的庄严和皇家的尊贵，象征天宇的崇高。

五、结束语

藻井作为中国古建筑的小小组成部分，好比一段乐章中起装饰作用的音符，赋予了音乐更加有律动的生命力，同样藻井为我国的建筑史增添了更加独特的韵味。藻井发展至今，改良至今，是传统与现代的有机结合，藻井在现代建筑中的应用与独特的传承意义，可以促进我国文化的传承， 彰显古建筑设计的独特风格。

参考文献：

[1]宋·李械《营造法式》

[2]冯国威.敦煌藻井图案在现代设计中的应用价值研究[J].西部皮革，2019，41（16）：27-28.

[3]常颖.中国传统建筑元素在现代建筑设计中的应用[J].住宅与房地产，2018（25）：101-102.