中国画自然观与绘画意念研究

赵虹

摘 要：中国写意花鸟画艺术，是一个与“道”同体的秩序中的产物。在这个与道同体的创作过程中，大自然的情趣与精神，便成为人类创造的感性直觉形态。所以说艺术家自己的精神与灵魂，是一个理想化、具有浪漫色彩的意象世界。

关键词：自然观；绘画意念；寄景抒情；情趣与精神

中国画艺术源于自然而高于自然，画家的主观意念在绘画创作中起着至关重要的作用，借景抒情是中国画最主要的表现手法。好的国画作品必然是将自然观与画家的思想意念紧密结合的产物。

自开天辟地以来，人与自然作为宇宙的主要因素就构成了不可分割的紧密关系。人因为有自然才有生存的可能，自然因为有人的存在而体现出它的价值。它们之间相互依存，当然也存在冲突，曲折往复，展现出绚丽的思想情感及深刻的精神内涵，让这个世界丰富多彩。

艺术是人类文明的精华，因此，人与自然的关系必然是艺术家所关注的一个问题。人的自然意识是中国写意花鸟画意象的具体体现。

在中国写意花鸟画作品中，展现出中国画家对宇宙自然有着独到的认识和表现，他们在作品中表露出艺术的精髓——自然观，他们将中国传统的文化内涵融于作品之中。尤其山水画家在表现自然时，他们并不把自然作为描摹的对立的客体。而是把自己融于自然中，自己就是大自然的一组怪石，一只飞鸟，一缕輕云。他们表现的是自我情感，宇宙精神。他们在寻找自然与自我的契合点。他们极力在表现与自然精神合二为一的自我，表现自我与宇宙精神的冥合。因此中国写意花鸟画的意象就是表现水之活力，山之灵气，表现景物与人的溶解与沟通。画者的情感化作景物的魂灵而获得新生。“山性即我性，山情即我情”。（唐志契）形象的表达出景与人相互交融的神奇境界。“方其落笔之际，不知我之为草虫耶；草虫之为我耶？此为造化生物之机缄，盖无已异”。 这是宋代画家罗大纪的绘画笔记，记录了此时画家与自然已紧密相融，出神入化的创作精神。以人的生命情感去感悟宇宙万物的精神，这就是中国写意花鸟画的意象精髓。在中国写意花鸟画中，人在通过自然物象表达情感时，总是力求达到融情于景，情景交融的艺术境界，通过画面景物表达画家的思想情愫。正如：“龙眠独视殷勤处，画出阳关意外声”所谓画外之意，象外之旨。陆治在《云峰林谷图》中题道“屏间雪练空中落，天外云峰阙处明。时听朗吟林谷应，仓崖疑是卧游人”。倪瓒的《设色雨后空林图》：“雨后空林生白烟，山中处处有流泉。因寻陆羽幽栖去，独听钟声思惘然。”画中处处有人的影子，但是却只见景没有人。画家的情感融会于大自然的河流中，幻化成宇宙之灵魂。人的声音融入自然的山谷之中，在呐喊，在鸣响。它是宇宙的世界，人类灵魂的世界，这就是渗透着宇宙精神的中国写意花鸟画意象美。

中国写意花鸟画寄景抒情，追求诗情画意、情景交融的境界。这种意象说明：人与自然精神沟通，艺术形象与人的心灵息息相关，人的精神与宇宙精神融为一体。中国写意花鸟画展现给人的是一个纯美的自然世界，是一首唯美的生命赞歌。

中国写意花鸟画的主题，如果仅限于描绘大自然的花鸟、山水、湖石，那就太低级幼稚了。有着上千年文化传统的这一画种是不可小觑的。

中国写意花鸟画的主题意念在本质上，是表现自然万物在一定机缘中，以“气”为主体，将艺术家的思想情感、人类的喜怒哀乐于自然的生机意趣紧密相连，所以艺术家在创作时必须将自然意趣与人类神思紧密相连。也就是说，花鸟画的主题，在本质上，是依托自然万物的灵气，表达审美主体的思想情感，从而对自然万物进行以表达精神为内涵的再创造。正是因为有了这样的审美再创造，中国写意花鸟画家们才能再现他们心灵中的“小宇宙”。

《庄子·逍遥游》中曾说：天地动荡着的气，犹如野马在奔驰，天地间呼应着的气，犹如高天卷起尘沙呼啸的狂风。具有如此巨大力量的气，贯穿在天下万物中，使形态特殊的万物，在受“道”的制约方面，显示出一致性。于是大自然的一鸟一石，淋漓尽致的表现着自然宇宙的奥妙。这就是中国画美学中所谓的“小中见大”“以小观大”的哲学本源。大自然的一草一木经过拟人处理，反映出人与自然、人与社会和谐相处的审美意韵，通过这种方式，这些小小的东西具有了相当博大的气势与气象。并可以托物明志，借物喻他。

清代花鸟画家吴昌硕在“得苔纸醉后画梅”中说“三年学画梅，颇具吃墨量。醉来气益壮，吐向苔纸上。浪贻观者笑，酒与花同酿。法与草圣传，气夺天池放。”极力主张画是画家真性情的表露，是画家生命力的写照。

也可以说，中国写意花鸟画艺术，是一个与“道”同体的秩序中的产物。在这个与道同体的创作过程中，大自然的情趣与精神，变成为人类创造的感性直觉形态。所以说艺术家自己的精神与灵魂，是一个理想化、具有浪漫色彩的意象世界。

由此可见中国画的自然观离不开艺术家的精神与文化修养，艺术家的思想、气度、学识决定着艺术作品品味的高低。将自然观与画家的思想意念融合为一是每一个中国画家的必修课。

参考文献：

[1]程至的著，《绘画·美学·禅宗》，中国文联出版社，1999年版。

[2]何怀硕著，《大师的心灵》，百花文艺出版社，2008年版。

[3]傅京生著，《中国写意花鸟画学》，河南美术出版社，2005年版。

[4]陈世宁著，《中西绘画形神观比较研究》，东方出版社，2007年版。