蒙太奇手法作用下的空间审美特征分析

杨倩楠

摘要：本文从整体建构到局部作用，再到整体氛围塑造的思维模式，去分析探讨蒙太奇手法，当然本文的目的不在于建树电影蒙太奇理论，而是本着实用原则，通过对蒙太奇的认真和深入研究，为空间的设计创作提供一种新颖的思路和方法。

关键词：蒙太奇 空间 设计 审美

中图分类号：J904 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）14-0174-02

蒙太奇作为电影语言，有着从低到高的不同层次内涵：如美学层面上思维方式、审美方式的蒙太奇，艺术层面的结构主义蒙太奇和技术层面上作为镜头组合与剪辑技巧的蒙太奇。由于在蒙太奇的实际操作和运用中，这些由低到高的不同层次往往是融合在一起的，就像镜头的组合与剪辑也同段落的整体结构的蒙太奇叙述是分不开的。蒙太奇的内涵与空间的审美和体验有不谋而合之处，本文通过蒙太奇和空间的关联性思考，分析蒙太奇手法作用下的空间审美特征。

一、蒙太奇和空间的关联性

蒙太奇从电影角度而言，具有科学性和艺术生命，这与它的心理、生理基础和哲学、美学基础是分不开的。那么实现蒙太奇的空间转化的基础又是什么？首先体验性是两者更深层次的共性，下面主要将从运动和视觉、时间和空间、叙事三个方面去探讨蒙太奇和空间的关联性，为蒙太奇更好地作用于空间提供理论依据。

（一）运动和视觉

电影是运动的艺术。对于电影运动的整体构成，包括狭义和广义的运动，宏观与微观的运动，时间与空间的运动，外部与内部的运动，客观与主观的运动，横向和纵向的运动，现实与历史的运动，交叉与分离的运动等。通过蒙太奇手法介入镜头之间的组合和拼接，从而构成一个影片外部组合重构的运动。

对外部可见世界的观察而言，人们需要对空间范围和视角角度不断地进行改变。摄影镜头中视点的不断改变，是蒙太奇对生活中人视点转移变化的模仿，因为视点变化，观察与被观察的东西会产生变化。空间是人发生行为的场所，在空间中也可以依据多视点的变化，对空间节点进行强化，正如我国古典园林中“移步景异”，其是强调了人在空间中运动时的视觉和心理感受。屈米曾指出这种运动是人们在建筑中的“空间知觉”，它的展开离不开人的运动的视觉。运动指的是人在空间中的位移，具有时间的因素；视觉相当于连续播放电影拍摄中每一帧静止的画面，于是形成了运动的视觉。运动和视觉互相依存，不能够独立存在，当然也不能简单理解为平行概念。

总而言之，电影最终以运动的视觉画面呈现，蒙太奇作为电影语言，使得人们完成一场精彩的感官体验，同样类似于空间中体验的完成一定程度上依赖于运动中对视觉信息的接受。每一个视觉符号都是人们对于现实生活体验经验的重组和排列后，作为信息传播的载体运用于设计中，体现出空间的个性特征。

（二）时间和空间

电影既是空间的运动，又是时间的运动。时间与空间这两者都是电影运动的存在与呈现的方式。電影和空间都是关于时间和空间的艺术，都可以创造一种历时性的空间情感体验。由蒙太奇的美学价值可知，蒙太奇可以重构电影里的时空。画格中展示的空间构成，以及镜头内部的时间构成，构成电影时空的基础。电影里的空间是变幻多端的，作为蒙太奇形象的元素，它可以沿着垂直的、水平的和纵深的方向展开。画格的界限意味着空间的界限，但画格的界限却是灵活多变的。我们的视线是由蒙太奇的逻辑和叙述的节奏决定的，蒙太奇手法做用于电影中的时间和空间，一样也可以作用于现实中的空间，使其富于变化，使其更为可视，并且强调人在空间里运动的感受，增强人们的体验感受，使空间更为容易地被感知。

（三）叙事

叙事，可以说是叙述一件事情，它就像在讲故事。叙事是人们传递信息的一种方式，也是人们感悟生活和世界的一种途径，同时也是人们本能的一种表达方式，这其中包含两个主要内容：故事的情节和讲故事的方式。在这个叙述的过程中，表达的内容和方式具有丰富多样和繁复庞杂的特征。

电影可以被看做是叙事交流的一种变体。在电影的创作中，蒙太奇可以作为影片的叙事方式，具有很大的灵活性，蒙太奇不仅使电影叙事结构逻辑完整，而且更注重情节的跌宕起伏。在空间中，设计者可以作为叙事者，以空间物质要素作为叙事媒介，借助能指与所指的符号学途径，向人们传达场所的意义和价值，从而激发独特的体验和感受。屈米设计的拉维拉特公园，将蒙太奇手法运用于叙事性空间中，把复杂的环境要素进行重新组合，形成拥有特定空间秩序的“片段”，从而唤起人们的主观感受，形成一个个连续完整的、动态变化的、富有故事内涵的空间。

由以上所述，可知蒙太奇是一种叙事的方式，空间可作为叙事的载体，达成人与人、人与环境的信息交流，从而使人们获得心理的感知与体验。我们可以借鉴蒙太奇的叙事手法，将其应用于空间叙事中，探讨蒙太奇手法在空间中的叙事呈现，如何用空间讲故事，从而生成空间记忆。

二、蒙太奇手法作用下的空间审美特征

在每一种蒙太奇手法的作用下，原有的空间会产生不同的效果与意义，更具张力，更具体验性。从一个空间场景过渡转换到另一个空间场景的同时，凸显出一个个连续之间情节的变化，逐步来展现空间主题，叙述空间的故事意义。空间蒙太奇编排手法不仅可以创造一种特别的体验条件，同时可以从某种程度上激发和强调人们进行体验的可能性与艺术性，达到建构一个具有感染力和丰富内涵与意味的空间场所的目的。蒙太奇手法作用下的空间审美特征主要有以下几个方面。

（一）再创时空与整合元素

蒙太奇在电影中可以通过重构时空，为我们展现一个基于现实空间的虚幻空间的创作。对室内空间设计而言，其实是建立在建筑空间基础之上的二次设计。对于设计师来说，是在原空间基础之上，创造一个功能更加合理，视觉更加的美观的空间。我们可以重新构建空间序列，塑造空间场景，通过对元素的整合，实现空间的蒙太奇表达。

（二）控制节奏与丰富形式

蒙太奇手法可以通过对时间的畸变来控制影片节奏。电影作品的节奏就是起连接作用的相互关系，是艺术思维的“波峰”（既有动作的高潮，也有动作的低潮）。节奏是一个结构性的元素，无论在诗歌、音乐或在银幕上，有节奏的反复都是属于对作品的艺术“材料”加以组织和系统化的范围，同时也反映着作者的心理和感受特点。空间节奏的呈现可以通过空间序列、形态、材料等一起来完成，这些在一定程度可以转化为视觉。通过蒙太奇手法可以处理空间中的视觉节奏，从而来丰富形式。

（三）离间效果与激发联想

电影蒙太奇组合中有一些常用镜头切换技巧，如淡化淡出、化入化出、叠印等手法，特别是叠印的蒙太奇组合不仅是切断和重组了时间，对空间呈示也有着垂直性的组合特征，在一定程度上制造了空间畸变。从叙事功能上讲，这种离间效果，打破了人们的“现实幻觉”，引发多层次和深层次的联想与思考。这种联想可以做到承先启后，不仅能够引起过去的记忆，也能够诱发未来的想象。电影蒙太奇以来并调动人们联想的力量，使分割的镜头画面实现组合，构成整体，并使两个镜头声画符号或符号群体在有价值的交叉中，创造出新的意象和符号意义。当然，这种手法也可以运用到现实空间，类似于我国古典园林中的借景或对景，同时在当下室内设计中也可以巧用玻璃、镜面等材质或多种隔断手法，实现不同空间之间的渗透融合，产生类似于离间的效果，激发多种联想。

（四）强化情绪与突出意向

表现蒙太奇可以强化电影所想要传递的某种主观情绪，从而表达创作者意图，使观众达到情感共鸣。通过闪回语汇，还原人物心理和现实的关系，打开人物的内心空间，表现其主观状态，使其情感外化，同时也丰富了叙事的多样化。那么蒙太奇作用于空间，就是空间的氛围营造，促进空间意境的生成，凸显情感体验。

三、结语

本章先通过讨论运动与视觉、时间和空间、叙事三个方面内容，弄清蒙太奇与空间的关联性，这也是蒙太奇手法在空间中运用的理论基础。接着从以下四个方面分析蒙太奇手法作用下的空间审美特征，可以得出蒙太奇作用于空间的价值和效果是显而易见的，期望借鉴电影艺术理论，从不同角度，为空间设计带来新的灵感。

参考文献：

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