属七和弦的应用技巧

丁国爱

摘要：在大小调体系的和声基本语汇中，属七和弦的运用其实要比属三和弦更为普遍，在作品中的运用價值和意义更大。本文将针对为旋律配和声时属七和弦的写作技巧进行详细的描述。

关键词：属七和弦 完满终止 公式套用法 特殊进行

中图分类号：J618.9 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）14-0084-02

《基础和声学》这门课主要讲授传统时期的和声写作技巧，其教学过程往往可以分五个阶段：一是正三和弦，二是属七和弦，三是副三与副七和弦，四是副属与离调进行，五是近关系转调，其中最难掌握的是第四个阶段。而第二阶段的属七和弦是关键，它不仅是第四阶段的基础，更是所有知识点的核心。本文将针对为旋律配和声时属七和弦的写作技巧进行详细的描述。

属七和弦（Dominant seventh chord）是调式属音上建立的七和弦，在自然大调及和声小调中，其结构都是大小七和弦，标记为D7。原位属七和弦与转位属七和弦应用位置不同，使用要领各有特点，下面分别了解。

一、原位属七和弦

属七和弦的结构中包含了三音与七音的减五度，以及根音与七音的小七度，加剧了它自身的不稳定性和衔接到主和弦的向心力与紧迫感，从而使得属七和弦（D7）接主和弦（T）的进行构成了确立调性、建立结束终止的最典型的和声语汇模式。其中原位的D7-T的进行，由于低声部中的属音对主音强有力的支持，使主和弦的出现更具有稳定性，更能体现结束终止对主和弦的倾向，因而更多用于结束终止中，借以造成较完满的结束感。

在第一阶段的学习中，结束终止是用原位属三和弦接主和弦（D-T）的进行，此后的练习中，将用原位属七和弦代替属三和弦，而把原位属三和弦作为标志性的停顿和弦用于半终止。但有时，如果D停顿之后过渡到D7，用D7作为下一乐句的连接并体现出明显的解决关系，也是常用的手段。不过，这里的D7，往往在使用方法上会体现不完满性，仅仅为了两句衔接更紧密，而非结束终止。

在此有必要解释一下终止的完满性与不完满性，从而可以更好的理解上面的说法。完满终止是指原位D-T的进行、主和弦使用根音旋律位置、主和弦在强位，这三个条件缺一不可，否则将构成不完满终止。完满终止的收束感更强烈，稳定性无疑也十分明显，而不完满终止的稳定性相对要弱，常给人以意犹未尽之感。那么，在半终止原位D之后插入一个转位的属七和弦，或者使用三音或五音旋律位置的原位属七和弦，形成的是不完满终止，进而音乐可以继续前行，且前后两句可以更好地衔接。

原位D7-T解决时有三种不同的情况，见谱例1：

谱例1中，（1）完全的属七和弦进行到不完全的主和弦，按照“根跳、三上、五七下”的口诀进行，这是最常见的一种用法。具体做法是：“根跳”是指D7的根音上行纯四度或下行纯五度跳进进行到T的根音，原位D7-T这是必然；“三上”是指D7的三音上行小二度进行到T的根音，导音作为不稳定音级，以小二度最近的方式进行到稳定音级，属于自然现象；“五七下”是指D7的五音下行二度进行到T的根音，七音下行二度进行到T的三音。D7的五音是上主音，从音程距离来讲，进行到T的根音和三音都是大二度，似乎都是可以的，但由于T要求重复根音，所以选择下行二度。D7的七音与三音之间的减五度音程，使得它们的解决要以向内缩的方式进行，故而七音要下行二度。由此看到，一个完全的属七和弦进行到了三个根音、一个三音、没有五音的不完全的主和弦。

（2）不完全的属七和弦进行到完全的主和弦，属七和弦采用省略五音而重复根音的形式，一个根音跳进，另一个根音保持。这样可以保证主和弦是完全的。

（3）完全的属七和弦进行到完全的主和弦，属七和弦的导音在内声部出现时，听觉上的清晰度变弱了，故而可以有特殊处理，让它下行三度进行到T的五音，从而使T采用了完全的形式。

二、转位属七和弦

转位的属七和弦，三音、五音、七音分别都可能出现于低声部，按照“三上、五七下”的解决规则，就会有三种进行方式，即：D56-T、D34-T、D2-T6。由于这几个低声部旋律都是二度，可以保证低声部旋律的流畅性，提供了良好的声部进行，故而一般在乐段、乐句的结构内部使用。

与原位属七和弦相比，除了使用位置不同，转位属七和弦还有几个自己的特点，如：

（一）转位属七和弦几乎只用完全的形式，一般情况下，不可随意省略和弦音。

（二）转位D7-T解决时，根音一般保持不动，但也可上行纯四度或下行纯五度跳进进行；五音一般下行二度进行，但也可上行纯四度或下行纯五度跳进；有时还可以采用根音跳进在上、五音跳进在下的双跳进。

（三）第二转位属三四和弦可以作为经过性的和弦用于T与T6之间，此时七音会上行二度进行，这样的方式作为特殊进行，可视为“七音的不正规解决”，多用于贝多芬的作品中。

那么，在结构中应该如何运用转位的属七和弦呢？下面就用一个C大调八小节的高音题为例，将写作技巧详细说明。

谱例2中已完成了第一步，标出了半终止与全终止，也就完成了原位属三与属七和弦的应用。那么第二步就要开始研究在结构中转位属七和弦用在哪些地方。笔者在这里给大家提供一种“公式套用法”，具体来说就是把转位D7-T的解决规则背下来，作为公式在旋律中寻找，然后观察前后的和弦，只要不违背正常的功能序进关系，就可以直接套用。

下图所示即为借用简谱来呈示的公式，其中除了“4-5”是特殊进行，剩下的六种旋律公式都是可以运用的，即5-5、7-1、2-1、4-3、5-1、2-5。具体来说就是在旋律中寻找这六种旋律进行，只要有就标出来，然后在“7-1”（D56-T）、“2-1”（D34-T）、“4-3”（ D2-T6）中选择合适的一个使用。比如旋律是“5-5”，就可以选“7-1”“2-1”或“4-3”，那么就会有多种可能性，至于用哪个最好，一要看低声部的旋律线，二要看内声部的平稳性，三要看外声部的音效是否合适。

谱例3中，三个圈起来的旋律都是公式中有的，其中①处是七音不正规解决的特殊进行，当调式的Ⅲ-Ⅳ-Ⅴ级音连续上行的旋律出现时，即暗示我们选配经过的属三四和弦，这样的进行外声部是平行三度进行，较平稳，多用于乐曲开头。②处是上行纯四度跳进的旋律，此处有选配属六和弦转换的可能，但它后面是下属和弦，如果按照属六和弦来做，必然会出现功能倒置问题，所以，此处适合用公式，按照五音跳进来认识，选择D2-T6（旋律是5-1或2-5时，用D34-T和D56-T有可能造成隐伏五、八度，所以直接选择D2-T6较好）。③处旋律是“4-3”，D34-T和D56-T都是可以使用的，但后者更能体现外声部减五度到三度的紧张到松弛的解决效果，并且低音位置更好些，所以选择D56-T。

谱例4中①处旋律是“2-3”，不属于公式中的，故而不能用属七和弦，而是选择属三和弦的转位形式；②处是两句相接处，插入一个D2，使得两句衔接更紧密。每当第二句从T6开始且半终止的D之后有节奏空隙的时候，都可以采用这种做法。

三、结语

无论是原位属七还是转位属七，它们在使用的过程中，都要注意七音的合理处理问题，也就是说，七音要按规定的方式进行，要么下行二度，要么保持，因此，属七和弦在转换时七音不能参加换位，这一点是非常重要的！

总之，属七和弦的使用从位置方面来讲，原位形式主要用于乐段终止处，转位形式主要用于乐段、乐句的结构内部；从应用方法来讲，原位形式较单一，转位形式较灵活，但只要掌握它的解决规则，就可以游刃有余地运用了。

参考文献：

[1]王瑞年.基础和声学[M].北京：人民音乐出版社，2010.

[2]王进等.和声公共课教程[M].重庆：西南师范大学出版社，2015.