左江花山岩壁画色彩在中国画作品中的体现

摘要：近年来，对民族文化的研究日益引起重视，尤其是对带有鲜明地域性和民族色彩的文化资源的挖掘，各方面都不遗余力，左江流域的传统文化和民族民间美术的挖掘和开发逐渐备受关注。多元文化视角下的地方文化在全球化背景下如何实现新的传承与创新是个值得深思和研究的话题。作为民族边疆地区扎根的地方性高校，其自有的文化自觉驱使当地高校艺术家根据边疆地区和民族特点进行创作，本文正是利用本地特有的民族文化资源进行创作，一方面对左江流域花山岩画的色彩进行研究，挖掘出特有的民族传承文化，另一方面利用岩画颜色进行国画创新创作。

关键词：左江流域 花山岩壁画 色彩 中国画作品

中图分类号：J218.6 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）14-0070-02

一、左江流域花山岩壁画色彩的艺术特征

骆越文化在广西左江流域留下了举世闻名的花山岩画，其特点是形象众多、场面宏大、经年不褪色、很容易将人带入那个久远的充满神秘感的骆越辉煌时期。[1]其中的人与物多以图腾的及崇拜组成，如蛙人、动物、铜鼓、太阳等骆越文化中常见的形象出现，这些都是骆越祖先审美观念及社会生活的再现与反映，是原始时代人类对自身本体的期望及客观环境的观察表现[2]。不但是古代智慧的表现，还是人类历史的杰出纪念碑。这种抽象及再创造如今被广泛应用于中国绘画艺术形象和色彩语言元素，对于继承壁画艺术和创作中国画有着积极的意义[3]。

对于民族的理解很多时候应该从民族的角度进行解剖，特别是对于壮民族中骆越文化，在历史中壮族的生活一直都是聚集在左江流域，他们将对于自然的向往及追求通常放进了舞蹈和音乐中，所以骆越文化中最突出的是铜鼓及花山岩画。历史上很多文人对花山岩画进行了研究及歌颂，如传颂至今的诗歌诗词“初识壁画认前朝，色自丹丹迹未凋”等。清光绪九年修的《宁明州志》也记载有：“花山距城50里，峭壁中有生成赤色人形，皆裸体，或大或小，或执干戈或骑马”。以上提到的“丹”“朱”“赤”均指红色，红色是花山壁画的唯一色彩。我们可以看出骆越文化对于红色的向往，这主要是来源于民族的繁衍愿望。花山岩画这种具有主观意向性的赭红色具有象征意义，红是火的色彩，表示热情奔放。红色是血液的颜色，所以红色象征着热情、喜悦、快乐和革命。另外它又象征着危险、死亡，同时红色有时也给人以恐怖的象征。据骆越文化传说，花山岩画是骆越先祖为祭祀在悬崖上画的。[5]通过赭红色加强岩画的内容和绘画的象征性人物，发挥感恩生活和图腾崇拜的作用。

二、左江流域花山岩壁画色彩对中国画表现形式的影响

在古代花山流域由于生活資料相对匮乏，少数民族对于色彩的运用虽然相对单一，但是这些颜色的使用却能反映出一个民族的特点：具有地域性和代表性，是少数民族将自然和生活上升为了艺术。在如今时代背景下，色彩的运用已经不再单一，可是这样艺术追求还是能给现代艺术很大的启发。将民族色彩融入中国画中，并将古代人的朴素智慧作为对美术创作的贡献。[6]研究左江流域花山壁画在中国画创作中的运用，不仅要利用民族文化资源创作中国画，也可以唤起对花山岩壁画的关注，进而得到更好的保护。

中国画的传统色彩观念是“随类赋彩”和“色分五色”。它以中国古代建筑社会的发展和传统哲学思想的影响为基础，有着深刻的文化底蕴。中国绘画逐渐从石窟壁画转变为剧本的颜色和色彩。就民族文化和色彩的运用而言，世界各国的民族因种族习俗和民族情感以及地理因素等原因，都偏爱色彩，这在国家色彩和情感的象征方面尤其明显。作为一个多民族国家，中国在千百年来多种文化形式的孕育下形成了深刻的印记，并继承了汉代世代相传的审美趣味，人们对颜色的表达和使用也更敏感，并且非常注重使用颜色来创造颜色。广西宁明县花山岩壁图像全部以赭红色作画，今人可以从颜色的选用，挖掘骆越先人的艺术追求及偏爱。

中国古代绘画一直重视色彩的运用，古代绘画理论中的色彩研究达到了较高水平。古代画家早期总结了由不同季节，气候和情绪引起的物体颜色变化，并谈到冷热色彩的运用。中国画对四季色彩特征的生动描述表明，中国画也必须用色彩来表达季节和气候的变化。颜色对人们的感官刺激时常存在，唤醒人们不要完全忽略它，这导致了墨水在色彩世界中的表现，在浅色的真实空间中的确有天然的物体，不能被水墨完全复合。“日照香炉生紫烟”的紫是多幺细腻观察的心得。“苍山如海，海洋充满鲜血”的辉煌，其强烈的色彩视觉刺激不可避免地呈现出鲜艳生动的画面，在艺术家的心中，笔中显露出来。那些非凡和精致的文人，也需要考虑缺少补色和补墨，尤其是花鸟画。颜色本身具有时间和空间的自然回归，并且心灵的自由流动知道。由于朝代每天都在重演，高原上的草原强大，景观美丽，南方灿烂，美丽。花、云、黄土、草、绿水等都是如此，这是一个更加丰富多彩的艺术世界。因此掌握中国画色彩的运用对于当代中国画创作具有十分重要的启迪意义，左江花山岩壁画色彩对绘画创作起到一个很好的推动作用。

三、左江花山岩壁画色彩在中国画作品中的体现

当人们看到左江流域花山岩壁画的悬崖时，人们自然会想到现代红色系列的美术创作作品，先祖红色的元素与壁画完美匹配，成为古老的神话。这红色从悬崖峭壁渗透到人们的心理再渗透到中国画领域，融入画面。中国当代中国画家，如当地艺术家刘应军的红花山系列，张锦春的左江花山系列，陈亚玩的人生如歌系列等。红色是当地当代最重要的颜色之一，红色具有独特的形式语言和民族象征意义，没有哪个民族对于赭红色如此偏爱，正是这种偏爱成就了当地的文化，成为了骆越文化的象征。

红色壁画上下来就带有一这种神秘感，许多象征意义和间接意义都有灵性存在。刘应军的中国绘画灵感来源于左江流域的壁画。赭红色的色彩和花山岩壁画的造型元素以线面相结合的表现形式，他用赭红色勾勒出花山的形象，突出绘画主题为红色，并以完整的构图展示他对于花山骆越文化的理解，突出花山岩雄伟壮丽的风景，画面舒适，线条表面的色彩充分表达他的花山文化想法和感受。将壁画中的红色元素与现代元素相结合创造出一种新颖的风格，红色的崇拜巧妙地传达给画作，红色被用来刺激人们的视觉感官，为画面带来欢乐和灿烂的气氛，让人们通过颜色的影响从照片中体验美的享受。

青年画家张锦春来到左江后，一直深受左江流域的花山崖壁画的影响，以左江花山悬崖壁画的红色背景为基础，运用中国绘画的表现语言形成鲜明对比的背景创作的《左江花山系列》。色彩的对比，色彩与左江崖山悬崖壁画的蛙人形象形成鲜明对比。运用中国画的表现语言，浓淡墨色交相辉映，变化丰富的浓淡色彩对比，形似左江花山崖壁画蛙人形象的人物造型，若隐若现的空间关系，表现出画家心中那个古老而又神秘的左江花山崖壁画的印象，是作者在这生活工作多年情感的表达。

陈亚玩的作品《生命如歌》就是采用花山赭红色作为画面的主色调，间接的借助花山的赭红色为画面的背景色彩，用简洁的色块表现平面涂层的形式，是花山岩壁画的灵魂升华，成分和颜色对比度都非常强。通过调换色块的大小，丰富的色块，富有表现力的笔触和其他绘画语言表达触动了人们心中对神秘的渴望和回忆。

四、左江花山崖壁画色彩对中国画作品的影响

左江花山悬崖壁画的艺术魅力传达着人们的思想情感，不断给读者留下深刻的印象，它深邃的深红色不断提醒人们使用他们的想象力。圖像的艺术表现，阐述了一些合适的理性，每一个场景图片逐一阐述了历史时刻和历史故事。左江崖壁画由于其独特的地理位置、地理环境、表演空间以及形象写照的高度和广度而留给人们发挥想象空间。再有就是其表现技巧、表情和表演效果的独特性。以左江花山悬崖壁画为我们创作的中国画提供了灵活多样的表现形式及色彩，我们应该感谢祖先的伟大和智慧，让我们在不断学习和创造中学习民族文化传统，创作更多优秀的中国画作品并努力工作。

参考文献：

[1]焦璐.广西文化遗产“花山岩画”作为地方美术课程资源开发的研究[J].美术教育研究，2018，（06）：142.

[2]罗思德.左江花山岩画图像景观造型元素的现代应用探析[J].广西民族大学学报（哲学社会科学版），2017，（06）：139-143.

[3]曾展.花山岩画造型元素在平面设计中的应用研究[D].武汉：湖北美术学院，2017年.

[4]刘云思华.花山岩画艺术发生学研究[D].桂林：广西师范大学，2017年.

[5]王喆.左江花山岩画保护管理规划的意义与特点[J].中国文化遗产，2016，（04）：70-81.

[6]陈学璞.中国世界遗产的申报与保护利用——花山岩画文化申遗和后申遗时期的机遇和挑战[J].广西师范学院学报（哲学社会科学版），2016，（04）：68-71+77.