装饰材料在室内混搭设计中的应用研究

王 冠 Wang Guan

(东北大学艺术学院，辽宁沈阳 110819）

自从中国步入近现代社会以来，中国的传统文化便受到了极大的冲击，另外现代化的社会进程必然使传统文化被忽视，但就传统文化对民族的意义而言是不会完全消亡。在“全球化”的趋势下，我们向西方发达国家学习现代科技与艺术的同时，中西方传统文化中的精华将以新的形式与现代审美并存，甚至在融合中得到发扬，而在室内装饰材料方面又该如何诠释这种文化上的交融呢。

1 中西方在室内设计中对装饰材料的选择

在室内设计中常见的装饰材料有石材、木材、陶瓷、玻璃、石膏、金属、壁纸、装饰织物、五金配件及涂料等。中西的风格不同，在装饰材料的选择上有各自的倾向，因而同一种类的装饰材料经过不同的选择与组合以及不同的工艺，将呈现出截然不同的艺术效果。

1.1 石材的选择

石材种类繁多，有大理石、花岗岩、砂岩、板岩和文化石等。中式风格的室内设计偏重于颜色纯正、花纹较细的石材，如中国红、中国黑、汉白玉等；而西方的欧式风格则喜爱用带有明显花纹的大理石、花岗岩和马赛克，如英国棕、爵士白等[1]。

1.2 木材的选择

常用来作室内装饰的木材有胡桃木、柚木、红木、橡木、樱桃木等[2]。中式风格常选用胡桃木涂以深色染料，红木为原色，尤其在近代的上海，非常流行用红木家具突显中国特色（图1）。

1.3 玻璃的选择

玻璃的出现晚于石材和木材。公元前3700多年古埃及人发明了有色玻璃，后来传入欧洲制作成带有图案的彩色玻璃，常被应用于哥特式教堂的装饰中（图2）。中国在西周时期已开始制造玻璃，在公元前1000多年创造了无色玻璃，但在民间对玻璃的需求量并不大。直到17世纪有位名为纳夫的人发明出大块玻璃的工艺，从此玻璃才逐渐进入普通装饰材料的行列中[3]。现如今玻璃的种类更是五花八门，有镜面玻璃、磨砂玻璃、水晶玻璃、钢化玻璃、夹层玻璃、镀膜玻璃和安全玻璃等，现代的中式和欧式室内设计中对于玻璃的选择并没有明显的分别，只是在玻璃的花色上有一定的区分。

1.4 金属的选择

金属用于装饰主要有轻钢龙骨、铝、铜及铜合金、不锈钢、铸铁构件等，在风格的表达上，中式与欧式是通过各自的造型特征，非哪类金属本身，但值得注意的是不同金属及工艺可以表现不同的时代感。比如，铜、铸铁中的铁工艺常在西方的装饰风格中出现，表现出一种古典气质；不锈钢、合金等光泽度高的现代金属材料则表现出极强的现代感。

1.5 软装饰材料的选择

软装饰材料包括壁纸、装饰织物、布艺等。中西方在这些软装饰材料的风格上有明显的差异，而且像壁纸、织物，如地毯占据面积较大，很容易决定整个室内的主体风格。由于当今室内设计理念的“轻装修、重装饰”，因而对软装饰材料的选择显得尤为重要。

1.6 五金构件的选择

五金构件对于室内设计来说属于细节部位的装饰，一般都认为它的使用性比装饰性重要，但如果选择得好，仍然可以强化中西方的装饰风格。提升整个室内设计的层次。

2 装饰材料的语言价值

人类生活环境的发展和改变，从一定意义上讲是一部关于材料的发展史[4]。人类在长期科技发展长河中，不断将大自然所赐予的丰富资源材料进行各种物化活动。在漫长的反复生产实践中获得经验，积累了对各种材料的认知，掌握了对材料的加工技术，不仅运用材料改造生存环境提高生活水平，并且不同地域根据本地区的资源情况及审美特点赋予装饰材料以不同的特性，折射出本民族的文化。

装饰材料作为一种视觉媒介，其自身的结构形态和质感特征具有能击起人的情感与思维的内在力，而其色彩、形态、质感均能够产生一定的文化内涵，达到一定的暗示性、隐喻性、象征性及叙述性的装饰材料语言[5]。中国的木雕和砖雕用的是木材和砖，西方的建筑内外的石雕用的是石材，适宜的材料和精巧的工艺形成独特的装饰风格，图案造型生动，这些装饰风格所反映的审美情趣，都是现代设计取之不尽用之不竭的源泉，因而在混搭的室内设计中，装饰材料既表达着艺术思想又承载着传统文化，已成为一种艺术语言。装饰材料语言为混搭设计创造了广阔的设计空间，需要设计工作者不断挖掘其内在潜力，使材料通过语言的表达，由物质符号转化为精神符号，实现中西文化的对话。

传统木质装饰材料是中国建筑室内设计文化中的重要组成部分[6]。传统工艺有雕刻、灰塑、陶塑、髹漆。这些工艺使装饰材料既防腐耐用又美观，具有独特的民族艺术特点和深厚的文化韵味，现今也常常被借用延续中国的古朴气质[7]（图3）。而彩色玻璃、大理石、马赛克、铁艺、石雕作为西方室内的装饰材料和工艺彰显西方室内风格追求的华丽大气（图4）。现代很多装饰材料在室内设计中进行了改造与提炼，并给予崭新的诠释，在满足现代人的舒适体验标准的同时，走向了传统的归途[8]。由此，中西文化融合的混搭设计在装饰材料方面的表达上既不完全用古，又不在现代基础上故意去营造，重点是不同文化的自然流露，进而升华为不同文化之间的巧妙结合。

图1 红木家具

图2 教堂彩色玻璃

图3 太原晋阳会馆

图4 铁艺护栏

3 装饰材料在室内混搭设计中的形式与方法

3.1 传统与现代装饰材料的混搭——肌理和质感

不同材料意味着不同的肌理和质感，也伴随着不同的工艺技法和情感趋向。英国建筑理论家彼得·科林斯说“没有任何形式或材料是仅限于它们最流行的时期以内的。”丹麦设计师克林特曾指出“用正确的方法处理正确的材料，才能以率真和美的方式去解决人类的需要”[9]。因此，必须用某种装饰材料适合其表达的艺术语言，表现特定的环境氛围，如：木材和石材配合古典装饰符号是表现传统美的惯用选择，而玻璃，不锈钢，铝板这些工业材料是满足现代审美的首选。因而用新的材料来模仿旧有的工艺品或是装饰构件是不能准确传达原有的传统意蕴的。然而材料本身没有固定的表现对象，传统材料与工业材料亦有可连接的链条，掌握各种材料的特性，传统制作工艺，加之新的材料和工艺使传统美与现代美完美的结合成为可能，结合具体的审美要求使其有个性地发挥。

3.2 中西方文化性材料的混搭——文化的渗透

春秋战国是奴隶制逐步走向消亡，封建制度建立及巩固的年代，从生产工具上看，则是由青铜器向铁器时代发展，经济也由于铁器的使用而得到发展。

秦汉手工业发达且在西汉时期打通了通往西方的“丝绸之路”为纺织，印染，刺绣技术的发展有很大的刺激作用，各类纺织布艺在民间广泛的使用。

魏晋南北朝的瓷，有了较成熟的发展，尤其是青瓷已从成熟达到了完善的阶段，除此之外还有黑釉瓷，黄釉瓷，白瓷也到达了较高水准，并为唐代“唐三彩”的诞生奠定了必要的基础。隋朝的陶由汉代之衰又转兴盛，至唐朝产生了一种低温烧制的铅釉彩陶俗称“唐三彩”，引得后世瞩目[10]。

宋代的奇珍异宝，金石之风兴盛，玉雕技艺精湛，瓷工艺达到鼎盛。

元代以青花瓷最为著名，在中国陶瓷史上具有划时代的意义。此外琉璃到了元代已形成一定的规模。琉璃色彩的流云漓彩，美轮美奂和质地的晶莹剔透光彩夺目，使得在民间日趋发展，经久不衰。

明清时期是中国古典室内设计的完善与终结[11]。因为装饰材料多样，做工更加精美，除名贵木材外，还有竹编，锦缎等装修墙面与天花，并用金，银，玉石进行装点，已有玻璃出现。

西方的“华丽”对界面的装饰材料更为重视，瓷砖、大理石、马赛克、壁纸、壁画、涂料等配合拼贴与镶嵌工艺尽显高贵奢华，西方的金银铁艺技术使得室内装饰显得更加华贵精致，哥特式的彩色玻璃也有其文化属性。

由此可见，在中西方装饰材料做文化性混搭时，西方的传统装饰材料易作大面积的界面装修，而中国用作制造丰富的工艺品使用的材质可转换为室内的细部装饰，提升整个空间的文化韵味。

3.3 装饰材料混搭原则与当今环保观念的融合

装饰材料与室内设计之间的关系是不可分割的。不同的装饰材料带有不同年代的印记，不同的装饰材料能够营造出不同的装饰风格，不同的装饰材料可以造就不同的空间样式，在某些情况下装饰材料甚至可以左右设计的流行风尚。如西方哥特式时期的彩色玻璃，中国的琉璃和红木，还有工业革命带来的新兴合成材料和当今提倡的绿色环保材料[12]。丰富的材料展现着不同的肌理质感以及色彩，导致装饰材料混搭的多元化发展。通过实践了解到，像金属、玻璃、毛皮、瓷等具有特殊质感的材料做装饰时，尽量作为点缀，皮革、木头、塑料等比较稳重的材料可以做大面积应用。尤其是木材，可以看出木头在室内设计可谓是“万能”材质，在不同的风格中都有其踪影，适合与任何装饰材料进行混搭设计。但木头由于生长周期较长，并且对于水土保持有着重要的生态价值，为了保护生态环境应尝试使用可以替代木头的材料。例如充满中国江南气息的竹子，如今越来多越多地以绿色环保材料的面目出现[13]（图5）。因此，装饰材料混搭可以实现本土化，在带有民族地域文化特色的南方小镇以竹与传统文化图案纹样的布艺搭配，突出传统工艺之美，而以重工业为主的北方大都市，可以用新型合成材料作主体，利用具有文化特征的装饰材料如彩色玻璃、琉璃、青花瓷等作为点缀，彰显个性风格和现代气息。

4 结语

随着全球化的发展趋势，就中国室内设计发展而言，不应再盲目的复制和学习国际风格，单纯地在风格上摹仿，而应该顺应时代发展的特征，在设计手法上做更深层的探究，体现出文化的碰撞。为了使混搭设计得更有层次，分别从空间、界面、装饰材料、图案色彩、家具陈设等诸多方面研究分析其文化价值，如何体现民族特点。就装饰材料而言，所凝结的不仅仅是民族智慧，更多的是民族的审美情趣和民族精神。材料之上的工艺，制作出的图案造型可以说是一种文化的图腾[14]。在中西混搭设计的语境中，装饰材料不失其材料质地的生态性，材料纹饰的民族性，材料工艺的丰富性，材料设计表现的传承性等特征，使混搭设计展示出其创新思维，深刻内涵，传承这个时代的文化特色，实现文化共融，推动室内设计未来发展之路。