南阳地区出土的汉代陶塑人物俑

文永杰

摘 要：南阳地区出土的汉代陶塑人物俑题材广泛、内涵丰富、造型简练，表现手法高度概括，古朴雄厚、简约传神。不仅体现了汉代南阳郡的社会生活、民族文化和审美标准，同时也对中国传统的绘画和雕塑艺术产生了重大影响。无论其史料价值和艺术价值，都值得我们珍惜、研究、学习。

关键词：汉代；南阳；陶塑人物俑

俑即偶人，是中国古代丧葬中使用极为普遍的一种随葬明器。俑也是古代丧葬文化发展到一定历史阶段的产物，俑自商代后期开始出现，盛行于秦汉至隋唐时期。俑的题材广泛，内涵丰富，有人物、马、牛、狗、建筑物等，展现了我国古代工匠光辉的艺术创作成就，在中国美术史和雕塑史上占有重要的地位。

两汉时期，南阳是全国著名的五大都会之一，有“商遍天下，富冠海内”的美誉。这时期的南阳经济发达，社会安定，文化繁荣，人们受“灵魂不灭，事死如生”观念影响，盛行厚葬。随葬品中除了珠宝玉饰外，陶塑类的随葬品也很多，出土陶俑除了马、牛、狗、建筑物外，还有很多的人物俑。这些陶塑人物俑不仅反映了当时的丧葬习俗和丧葬礼仪制度，同时也为我们研究南阳汉代政治、经济、社会生活、文化礼仪、雕刻艺术等提供了珍贵的实物资料，具有较高的艺术和历史价值。

1 陶塑人物俑的题材和特点

南阳地区出土的陶塑人物俑主要有表现汉代文化艺术的吹箫俑、抚琴俑、吹埙俑、倒立俑、“跳丸”俑，还有表现生产生活的执箕俑、执锸俑、执盾俑等。

1.1 乐俑

吹排箫陶俑（图1）高15.5厘米，宽7厘米，厚5.7厘米。俑通身施绿釉，跽坐，头戴冠，双手执箫正在吹奏。排箫是吹奏乐器，（唐）杜佑《通典·乐四》：“蔡邕曰：箫，编竹，有底。大者二十三管，小者十六管。长则浊，短则清。”该俑造型简练，表情生动自然，对研究汉代的音乐史、服饰史有重要的参考价值。

抚琴陶俑高14.5厘米，宽7厘米。俑为跪姿，头戴冠，面部刻画数道以表现出眉、须，双手抚琴于双膝间。“琴，弦乐也，神农所作。”琴乃中国历代文人雅士所崇尚的传统乐器，至汉代更成为八音之首。该俑整体造型概括洗练，表情生动自然，神态专注，刻画了一位自得其乐的演奏者形象。

吹埙陶俑身高13.3厘米，宽7.2厘米，厚4.6厘米。埙属于吹奏鸣响乐器，早在新石器时代的红山文化时期，埙的演奏就很盛行，《说文》云：“埙，乐器也，以土为之，六孔。”该俑跽坐，头戴冠，双手捧埙聚精会神地吹奏，眼睛微闭注视前方，因“吹”而鼓起腮，惟妙惟肖，极富艺术感染力。

1.2 百戏俑

倒立陶俑（图2）高12.5厘米，俑作倒立状，双臂直立支撑，双腿上曲，足前伸，露双乳肚脐，面部刻画数道以表现出眉、须。倒立是汉代较为流行的百戏艺术，《宋书（十九卷）》：“……曰：‘末世之伎，设礼外之观，逆行连倒……足以蹋天，头以履地。”意为双手立地支撑，不断变换和移动，双足朝上作舞蹈状。该倒立俑，动感十足，姿势优美，栩栩如生地再现了古代杂技的技巧。

“跳丸”陶俑（图3）高13厘米，宽8.5厘米。俑呈坐姿，上身微仰，深目高鼻，胸腹部突出，左手握球于胸前，右手握球在耳部，似在表演杂技。“跳丸”也称“弄丸”和“飞丸”，是艺人用手熟练而巧妙地抛接玩弄弹球的一种杂技。流行于春秋战国时，张衡在《西京赋》中曾提及“跳丸剑之挥霍”。该陶俑外形笨拙古朴，但整体形象飞扬流动，表现出一种内在的力量感。

软功陶俑（图4）腰纵9厘米，宽5.7厘米，高5.5厘米。该俑为泥质红陶，正面施红釉，光头，面目似化妆，眉目清晰，体后曲，两手着地，仰颈垂头，胸腹部仰曲成弧形。该陶俑形体较小，塑造手法简洁，动作优美，为不可多得的艺术珍品。

1.3 人物俑

执锸陶俑高27.5厘米，宽8厘米。通体施黄釉，立姿，头部梳一发髻，表情谦恭，身着长袍，交领于右袵，双手扶锸站立。锸是汉代铁制的劳动工具，由耒耜演变而来的，相当于后来的锹，用于深耕。《汉书》中又有“负笼荷锸”之句，意思是用锸挖掘起来的泥土，装在笼里运走。

执箕陶俑（图5）高12厘米，宽6.7厘米。通体饰红釉，俑单膝跪蹲。双臂前伸，上身裸露，下着短裤，足蹬草履，双手执箕。箕为扬米去糠的器具。该俑面部表情专注，肌肉粗壮，眉、须塑造清晰。雕刻者有意识地夸大其头部与上躯的比例，用朴拙的表现手法，展现了汉代农民的劳作形象，也为研究汉代陶塑艺术及粮食加工情况提供了实物资料。

执盾陶俑高27.5厘米，寬8厘米。立姿，头戴平顶冠，深目高鼻，小眼上挑，表情谦恭，右臂拳于胸，左手执盾，双腿直立，足穿圆头履，高大强壮，雕刻手法简练概括，展现了南阳汉代勇士的形象。

2 陶塑人物俑的艺术风格

2.1 题材广泛，内涵丰富

概括上述，南阳汉代陶塑人物俑题材广泛，内涵丰富。有表现从事生产劳动的陶俑，有表现汉代艺术的乐舞俑、杂技俑、百戏俑，这些陶塑人物俑是汉代的生活场景再现，具有浓厚的生活气息和生活情趣。

2.2 塑造手法概括，以神韵取胜

陶俑的创造者多为民间艺人，所创造出的形象更具有稚气和拙味。他们在写实的基础上大胆删去繁枝缛节，不刻意追求形体比例和细节的精雕细琢，以大轮廓剪影式的雕塑形式来表现对象的内在神韵以及其生动活泼。如执插俑、“跳丸”俑、倒立俑和演奏俑，其“统统没有细节，没有修饰，没有个性表达，没有主观抒情。相反，突出的是高度夸张的形体姿态，是手舞足蹈的大动作，是异常单纯简单的整体形象。这是一种粗线条、粗轮廓的图景形象，然而，整个汉代艺术生命也就在这里”（《美的历程》李泽厚）。

2.3 塑造手法多样

南阳汉代陶塑人物俑塑造手法多样，有模制、贴塑、捏塑相结合的手法，有的捏塑与刻画相衬托，综合运用堆、贴、捏、塑、刻、画等技法，把不同人物性格特征糅合于艺术形象中。这些陶塑珍品体现了汉代博大浑厚的艺术特色和淳朴的乡土气息。

3 小结

南阳地区出土的汉代陶塑人物俑题材广泛，内涵丰富，造型简练，表现手法高度概括。人物俑古朴雄厚，简约传神，不仅体现了汉代南阳郡社会生活、民族文化和审美标准，同时也对中国传统的绘画和雕塑艺术产生了重大影响。无论其史料价值和艺术价值，都值得我们珍惜、研究、学习。

参考文献

[1]李泽厚.美的历程[M].北京：文物出版社，1981.

[2]张晓军.南阳汉代陶塑[M].郑州：中州古籍出版社，2009.