影视表演的人物性格特征塑造

宋维 王家元

摘要：影视艺术不同于其他的艺术形式，它同时也属于自然艺术中的一种，因为它是以相关人物的身体以及表情、動作等为前提，来完成该项艺术的。本篇文章主要对影视表演的人物性格特征塑造，发表了自己的浅见。

关键词：影视表演；人物塑造；性格塑造

中图分类号：G648 文献标识码：B 文章编号：1672-1578（2018）34-0013-02

引言

影视表演是由演员的演出来完成的一种艺术种类。一部电影、电视剧的创作的过程主要是由导演来完成的，然而，对于人物形象的塑造始终要通过演员表演才能呈现给观众。在观众的心目中演员才是作为一部电影、电视剧的中心，他们有可能不了解一部剧的导演，但却对剧中的相关演员非常熟悉。在各种表演艺术中，演员只有经过自身的生活与专业实践，才能将各种形形色色的人物展现给观众，给观众带来美的体验。也可以这样说，影视表演艺术是演员通过认真理解与感悟影视剧作形象，创造性的塑造出的人物性格鲜明的艺术形象。

1.影视表演中人物性格特征的体现方面分析

演员对于人物形象的塑造主要可以从以下两个方面着手：首先是对人物的理解，其次是对人物的体现。只有深入地去理解了人物的本质特征，才能更好体现人物影响，而对于具体人物形象的展现，又作为演员理解人物的成果。演员只有更为深刻、透彻地去理解所扮演的人物，才能更好地将其性格特征体现出来。其中，剧本作为演员理解人物的最主要、最直接的依据。因此，演员必须对整个剧本进行深入分析、探究，才能对自己所扮演的人物有更好的理解。理解人物首先就要把人物的性格基调把握好。所谓人物性格基调我们主要又可以从人物具备的思想性以及特征性进行分析。比如，盖叫天同志他说：周瑜、吕布以及赵云都是家喻户晓的名将角色，同时他们也都是处于穿白靠的武生地位，他们似乎在外在方面是如此的相似，但周瑜它的脾气更为焦躁，吕布该角色的性格是非常贱的，赵云却能够做到不骄也不馁，着实一条好汉，人物各自的性格基调是三个人之间实质上的不同之处。人物性格基调的掌握我们又要从剧本的具体情节设计以及人物行动、语言方面进行分析。高尔基说：“情节是性格的历史。”在剧本中具体矛盾冲突的产生，人物性格才能够得以体现以及继续发展。在演员对人物性格进行理解的时候，也应该从剧本情节的具体发展进行探索，从人物身上发生的所有事件中的行动入手。《红楼梦》这部名著里面的每一个人物形象都非常鲜明，其中很好的表现了每个人物性格的复杂性特征，同时也侧重描述了人物各自独具的性格特征。我们之所以能够感受到每一个人物突出的个性特点，是因为作者不断地在剧本中的不同事件、行动中进行了显现，如果没有具体的事件发展以及人物行动作为支撑，也就不能够把人物性格更好的呈现出来了。王熙凤是一个艺术典型，她拥有鲜明的性格特征。她的性格基调就好比是美丽的蛇，心毒手狠却又八面玲珑，谈笑风生。她的模样非常标致，言谈之间十分爽利，可心机却无比深细。如此复杂性的一个人物，作者却能够通过一节节具体的事件逐步呈现给我们，我们也能够从这些具体情节中，渐渐感受到。透过人物的语言，观众也能够很好体会到人物性格。“情理不顺我就要管”，双双的这句口头禅就作为李双双性格基调的一个写照。这句话是从一个中国的普通农村妇女嘴里说出来的，我们就能够想象这其中有多么不平凡、多么深刻。在过去，妇女只能做为男子附属品的形式而存在，一辈子的生活都是以生儿育女作为中心的，围着“三台”团团转，其它事情自然不能够多过问，更不用提要去“管”了。在新社会的农村，她们在生活内容、社会地位方面都有了全新的变化，她们也能够接受到新思想上的教育，李双双这一人物就如同春天刚刚萌发的小草一般，舒畅地吸收着自身周围的一切新鲜事物，她在思想以及精神面貌上，有了非常大的变化，她身上所蕴藏的美好完全的迸发出来，她全身心地去拥抱着自己身边的全新的生活。

2.影视表演的人物性格特征塑造

2.1 演员本色与剧本角色进行融合。

法国著名导演让.雷诺阿认为：让那些在生活中本身就具备剧中人物的精神、外貌的人们去担任剧中角色是最为理想的表演状态。

自我展现在影视表演中也是非常重要的因素，这种自我展现并不是让演员真真正正把自己呈现给观众，而是演员通过具体人物形象以及他们的性格进行分析与体验，从而把一种艺术的真实性展现出来。比如，在《汉武大帝》这一部电视剧当中，汉武大帝这样一位威武霸气君王的饰演者是陈宝国。然而，陈宝国在实际生活当中的性格却十分温和，所以，假如演员把自己个人真实的性格完全带到剧中人物身上，是一种十分错误的行为。

表演起源于模仿，最好的表演状态就是能够让观众感受到故事的真实性，从而受到观众的喜爱与回应。影视观众有着非常普遍的一种心理特征存在，其具体在影视表演的全程中都得到了渗透，从而让一系列的审美体验得以完成。惊奇的元素特性贯穿在影视表演的始终，但是通常都是以圆满大结局作为结尾的，一般而言，剧中角色都能够化险为夷，这是影视创作中的艺术手段之一。把相关道具以及演员行为等内容进行有机结合，把这种审美体验充分呈现出来，剧情起初就把各种的矛盾冲突制造出来，但是通过剧情上面的一层层递进，最终再一步步化解冲突，观众的心理压力也随之递减，直到观众的心理不再变得压抑，从而实现更好的艺术感受。比如说，在《汉武大帝》该部影片里面，窦太后对汉景帝存在着诸多的不满，险些废掉汉景帝，让自己的弟弟坐上皇帝的位子，而汉景帝的演员就把该部分内容处理得相当好。他很好地把那种魄力呈现给了大众，真正的达到了传神的地步。这就是影视艺术表演真实性的一大体现。

2.2 运用语言对白突出人物性格。

影视表演作为生活气息、文化特征很强的一种艺术形式。就现阶段而言，严肃影视表演和现代影视表演以及轻影视表演作为主要的划分形式。在影视表演上进行的种类划分，都更好的呈现出了现代文化特征。

在影视表演中也较为完美的展现出了现代语言的精髓之处。影视表演主还更好的呈现出了一个区域的人们生活中的日常用语，它与现代人们的生活语言是存在共同之处的。唯有如此，才能更好调动观众情感层次上的共鸣。比如说在电视剧《金太郎的幸福生活》当中，它的语言形式就彰显出了我们的时代特征。

影视表演同时能够很好呈现出我们现代人的生活方式以及内容。影视表演作为一种艺术存在在我们的生活中，它和我们存在较大的关联性，却又高于我们的日常生活。它的灵感来源于生活从生活元素中，再经过一层层的打磨与加工，最终形成具有艺术高度的影视表演形式。人们在认真观看一部影视作品的时候，其中存在的现代生活文化的气息是十分浓重的。

2.3 演员通过体验生活，从而更好塑造人物性格。

人們也把表演艺术叫做感觉艺术。陈道明在电视剧《楚汉传奇》中是刘邦的饰演者，他为了更好把刘邦些一角色给观众进行呈现，陈道明在拍戏过程当中为了找到剧中人物下乡的感受，再冷的天气他都坚持少穿一条裤子，他说：自己只有认真领悟了刘邦的真情实感，才能在具体进行表演的时候，感受到该人物的心理活动。外部环境同样对一个人物的性格形成方面产生直接的影响，人的性格也会在一定程度上受到外部环境带来的相关作用。刘邦作为汉朝开国大帝，他这一人物的性格也是如此。陈道明老师作为一名表演艺术家，他坚持从小事做起，对刘邦的内心世界进行认真、深入分析，完美的诠释着这个角色。

影视表演存在着一种趣味感受。这是感受能够促使观众产生共鸣，并相互传递。这同时也是影视表演艺术当中的重要内容之一。教条化的表演在严格意义上并不是一种表演上的艺术，那只是一种非常单纯的模仿行为。当然。演员在进行表演的时候，是不可能做到完全真实的对角色进行呈现的，完全真实的表演只是复制行为而已。一名优秀的演员，必定是能够把握好七分真，三分演，这一度量。

所以，演员要是能够把这一度量把握好，就能够更好地给自身表演增添色彩了。当然，陈道明所饰演的刘邦这一角色，其中也有属于自己真实表演的内容部分，只不过该部分内容的存在，是为了更好呈现该人物性格。

2.4 演员注重展现剧中人物内心世界。

影视表演主要靠演员的具体语言以及身体表演作为支撑，这是影视表演中的一种普遍定义。演员通过充分对自身语言以及表情进行展现，从而演绎具体的剧本内容，展现剧中人物的内心世界，这也是形式表演不同于其他艺术形式的地方。影视表演是一个动态过程，它同时也具备时空延续的特征性，其与小说等文学艺术是存在差异的，文学中存在的情感可以通过作者以及读写之间的想象来进行表现，然而这在影视表演中是行不通的。因为人们在电视以及网络上观看影视表演，主要是为了观看它的语言艺术以及动作等方面的内容。演员要想更好地向观众传达自身情感，就必须利用语言、肢体语言来进行传达。

另外，我们除了通过语言、肢体语言来对人物内心世界进行表现以外，我们还可以用另外一种形式来对剧情以及人物形象进行介绍。伴随现代多媒体技术在各大领域的广泛应用，这同时为影视表演艺术带来了新鲜血液。在《青云志》这一部电视剧里面，就把多媒体技术的衬托作用很好的体现了出来。

结束语

综上所述，影视表演作为现代文化中的一大组成，现代文化中的精髓部分在影视表演文化中得到了充分的体现。影视作品之所以能够取得今天的成绩，主要在于它的创新性、技巧性。因此，我们必须努力让其保持顽强的生命力，更好的将其社会功能发挥好，让人民群众的业余文化需求与精神文化需求更好得以满足，只有把表演创新工作做好，且坚持市场化道路，才能让该目标得以更好实现。

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