掌中珍玩 艺术交织—吉林省博物院藏鼻烟壶

□ 高雪 张语师

鼻烟壶又称闻烟壶，是我国广大劳动人民利用自然资源，精心设计和制作的工艺品。鼻烟壶是盛鼻烟的实用工具，由于工艺雕刻精致，绘画装饰美丽，又成为陈列欣赏艺术品。

鼻烟壶始于明代，盛行于清代乾隆时期。早期的烟壶是用铜、银、锡等金属制作的。清代鼻烟壶的主要产区是广州、北京、山东的博山以及内蒙、辽宁、西藏等地。

鼻烟壶的制造，由简到繁，由粗到细，由素面到加雕、加彩。烟壶大小不一，一般分为大中小三类，以满把抓的、体轻壳薄的为好。烟壶造型各异，有宫灯型、葫芦型、背壶型、扁荷花型、佛手型、鸡心型、方型、瓜棱型等。其料质有玉石、水晶、翡翠、玛瑙、象牙、犀角、珊瑚、珐琅、青金石、竹木、雕漆、瓷、铜、锡、玻璃料等。作法有阴刻、阳刻、浮雕、内画、套色、巧作等。鼻烟壶可说是中国艺术的缩影，是绘画、书法、雕刻、镶嵌以及玉石、瓷器、料器、漆器、珐琅、金属等手工艺的集中表现。这也是中国鼻烟壶得以闻名世界，并深受欧美艺术鉴赏家们宠爱的原因所在。

在清代鼻烟壶成为当时文人学士们喜爱的欣赏之物。清朝的历代皇帝都痴迷于鼻烟壶，甚至亲自督造、设计鼻烟壶。工艺匠师们将中国几千年来历代文化艺术的精粹浓缩在了小小的鼻烟壶上，这是其他的艺术品所不具备的特点。鼻烟壶不仅是盛放鼻烟的容器，还渐渐发展成为显示身份、地位、财富的象征。达官贵人、底层百姓都以玩赏鼻烟壶为时尚，在社交、生意场所都拿鼻烟壶互赏品评。

用玻璃料质制作的烟壶，称之为料烟壶。玻璃是鼻烟壶制作中最常用的材料，因为玻璃器晶莹剔透，因其质坚，不受潮湿、不漏气，适于盛鼻烟用，还能透过玻璃看到所盛鼻烟的分量、成色，因此受人们欢迎较为流行。清康熙时，北京不烧制玻璃，只能从山东进玻璃料条，经低温再熔后制作各种玻璃制品。于是北京将山东的玻璃料简称“料”,成品则称“料器”。料器鼻烟壶是清代数量最多的鼻烟壶品类，清代的早、中期玻璃鼻烟壶多为透明玻璃和各类套料、单色玻璃，所施技法多种多样，色彩都极为丰富，工艺也很有独特之处。

吉林省博物院现收藏的清代料胎鼻烟壶百余件，本文择其部分精品，就工艺、造型、纹饰等特征略作分析介绍，与大家共同鉴赏。

清乾隆 红套料鼻烟壶（图1）

通高7.3、口径1.5、底径2×1.2厘米。料质，有翠盖。此壶圆口，直颈，胆式扁圆腹，椭圆形圈足，套红色螭虎纹饰。

清乾隆 蓝套料鼻烟壶（图2）

通高5.4、口径1.2、底径1.5×1.1厘米。料质，此壶圆平口，直颈，圆鼓腹略扁，花式足，白地蓝色套料，蝴蝶花纹。

玻璃制成的器物,以一种玻璃为底胎，再热贴上另一种或几种颜色的玻璃，冷却后用琢磨玉器的方法，按各种要求琢磨成各种图案。套料的花式很多，有套一色与套多色之分，有白料为底胎也有其它颜色为底胎的，最常见的品种是白地套红、白套蓝。

清乾隆 红套料三果纹鼻烟壶（图3）

通高8.3、口径1.3、底径2×1.5厘米。鼻烟壶圆平口，溜肩，瘦长扁圆腹，椭圆形圈足，肩部两面饰红料云蝠纹，肩侧面饰红料铺首纹，腹部饰红料三果（枇杷、石榴、佛手）纹，红料圈足。

套料，也称“套彩”，即由两种以上不同颜色的玻璃制成的器物。套料技法有二：一种是在料胎上套与胎色不同的另一色料，再于外套料色上雕琢花纹；另一种是用加热后呈半熔态的色料直接在胎上做花纹。套料工艺做出来的纹饰非常富有层次感，看上去有凸雕效果。以上乾隆三件就是白色玻璃做地子套红色、蓝色纹饰。

清乾隆 四色套料八仙纹鼻烟壶（图4）

通高6.1、口径1.2、底径1.8×1.2厘米，质地为料，有盖。此壶蓝、黄、绿、红四色套料，圆平口，直颈，扁圆腹，圈足，腹部两面为暗八仙纹。

这是一件白地套四色的鼻烟壶，单色的料器本身已很美丽，若加套一色或多色，便更见其色彩缤纷。玻璃本身不名贵，料质鼻烟壶的名贵关键在于做工。乾隆时期，玻璃工艺趋于成熟，制作了大量的鼻烟壶，单色玻璃鼻烟壶其造型简单中绽露俊雅，无不精美；套料玻璃鼻烟壶有单色套料，多彩套料等，其中套料玻璃品种繁多，以多彩套料制品最佳，纹饰繁缛，造型多样。

清乾隆 金星料鼻烟壶（图5）

通高5.1、口径1.2、底径1.3厘米。此壶圆平口，胆式腹，平底假圈足。

清乾隆 金星料鼻烟壶（图6）

通高5、口径1.4、底径1.9×0.8厘米。圆平口，束颈，圆鼓腹，椭圆平底。

此鼻烟壶通体光素无纹，遍体洒金，搭配宝石蓝料，色泽深邃高雅。金星玻璃生产于欧洲，法国传教士、玻璃技师纪文曾在内廷玻璃厂受命烧造过这种玻璃，颇得乾隆皇帝喜爱。纪文返欧之后，玻璃厂不再烧造，大部分金星玻璃均为广州进口的舶来品。整器以随意点染的金星构成图案，绚烂夺目，自然雅趣。

清乾隆 珐琅彩料胎鼻烟壶（图7）

鼻烟壶为扁方瓶式，直颈，圆口，椭圆圈足。铜镀金錾花盖连象牙匙。黄绿色玻璃胎上绘珐琅彩。器身四面作拱形开光，腹部两面均饰西洋母子半身像，侧面饰西洋山水图。器底蓝色珐琅楷书“乾隆年制”四字款。该鼻烟壶所绘西洋母子形象为宫廷画家模仿西洋画法的作品。壶体花纹绘制精细，色彩鲜艳，构图优雅，寓意玉堂富贵，具有吉祥色彩。

玻璃胎画珐琅工艺是清宫造办处研制成功并取得卓越成就的新型工艺品种，始自康熙朝，盛于乾隆朝，是由铜胎画珐琅发展而来的。玻璃胎画珐琅是各种画珐琅中工艺难度最大，烧制成功率最低的。这是因为它是二次烧成，先把玻璃烧成某种器型，再用珐琅来绘画，之后再烧，温度高了，玻璃就碎了；温度低了，珐琅颜色出不来，所以清代玻璃画珐琅的产量少。尽管它艺术性很高，深受帝王的喜爱，但由于制作难度大，因此数量稀少，尤其是流传于世的则更少，可谓凤毛麟角，稀世之珍。该鼻烟壶做工考究，精美异常，为同类作品中的代表作。

清嘉庆 红套料寿字鼻烟壶（图8）

通高7.6、口径1.4、底径2.5×1.4厘米。圆平口，溜肩，扁圆腹，椭圆形圈足，腹两面红料寿字，两侧面红料螭虎纹。

清嘉庆 五彩套料鼻烟壶（图9）

通高6.2、口径1.3厘米。质地为料，此壶圆平口，直颈，溜肩，扁圆腹，花式圈足。器身五色红、黄、白、绿、粉套料，荷花纹饰。

嘉庆时期，以玻璃和粉彩瓷鼻烟壶最具特色。玻璃鼻烟壶在继承前朝的基础上又有创新，以单色半透明玻璃制品较多，造型除扁壶式外还有溜肩瓶式、肖形竹节式、鱼式等多种。套色玻璃在前朝白地套色玻璃的基础上发展了色地套色，以及兼色玻璃鼻烟壶，是这一时期玻璃套色的主要成就。

清道光 红套料鼻烟壶（图10）

通高5.4、口径1.4、底径2.2×1.4厘米。红色料胎，圆平口，扁圆腹，腹两面凸起圆形装饰，圈足。

单色料鼻烟壶，即用单一的一种颜色吹制或磨制而成的鼻烟壶。以质地好和造型美取胜，雅致自然，自然之色较为成功，是玻璃鼻烟壶的主流，从康熙至宣统一直生产，从未间断。单色料鼻烟壶色彩缤纷，有涅白、孔雀蓝、宝石红、雄黄、鸡油黄、黑色、琥珀色、茶色等20余种。

清道光 蛋黄料胎鼻烟壶（图11）

通高5.2、口径1.5、底径1.9×1.2厘米。料胎。此壶淡黄色料胎，圆平口，直颈，扁圆腹，腹部两面各凸起圆形装饰，椭圆形圈足。

单色玻璃鼻烟壶虽无华丽的装饰，却以其端庄秀美的造型，光滑细润的质地，纯正丰富的色彩，赢得人们的喜爱。这件黄玻璃鼻烟壶是单色玻璃鼻烟壶中的代表作，通体光素无纹、色彩娇嫩，似鸡油般鲜亮，俗称“鸡油黄”色，质地莹润，做工精致。

清道光 复色玻璃鼻烟壶（图12）

通高5.8、口径1.5、底径2×0.9厘米。花料，圆平口，直颈，扁圆腹，圈足。

此壶采用复色玻璃制成。所谓复色玻璃，即将两种以上的单色玻璃以点、绞等工艺烧制而成，其作品在质地、色彩、光泽方面可与天然宝石媲美。清代最常见的复色玻璃有：仿青金石玻璃、仿绿松石玻璃、仿玳瑁玻璃、仿玛瑙玻璃等。

清 内画人物山水料胎鼻烟壶（图13）

通高6.5、口径1.5、底径2×1厘米。此壶料胎六面体，圆平口，直颈，圈足，腹部内绘山水人物。

内画壶也叫里画壶或鬼画壶，取其鬼斧神工之意，是清代末年发展起来的一种中国特有的传统工艺品，最开始只是为了装饰鼻烟壶，后来逐渐发展成为一种独特的工艺。

内画的题材从简单的装饰图案开始，慢慢发展到山水、人物、花鸟，进而在图画中插入具有故事情节的传说和神话，在绘画技艺成熟之后，又进一步借鉴国画艺术，给每幅作品加上题款、印章，使得内画壶越来越具有欣赏性。晚清以后，吸闻鼻烟的风气日减，而内画鼻烟壶作为传统鼻烟壶中的“绝唱”，也失去了盛放鼻烟壶的功能，成为真正的掌中艺术珍品。

清 内画山水人物料胎鼻烟壶（图14）

通高6.6、口径1.8、底长3.2、宽1.2厘米。传世。烟壶扁瓶式。腹部两面绘山水人物图，所绘的远山、松树、人物配上壁内工整俊秀的书法，整体清丽秀雅，十分美观。其中一面左上角题“壬辰（光绪十八年，1892年）秋月写于京师藕香斋，周乐元”。落款为一椭圆形“元印”二字白文印。此烟壶出自晚清内画大师周乐元之手。

周乐元的创作时代活跃于1882年至1893年，他的内画作品题材很广泛，山水人物、花鸟鱼虫、书法等，无不精美，尤其擅长山水画。他的山水画，多表现旖旎的江南景色，设色以墨色为主，以淡彩作点缀，景物格调高雅；画面古朴精致，淡雅隽逸；画中多有题跋，内容与画面协调一致。周乐元的题跋遒劲苍浑,诗中有画,画中有诗,堪称文人派之大家。

清 内画鼻烟壶（图15）

通高7.2、口径1.3、底径2.5×1.2厘米。此鼻烟壶圆平口，偏长方形腹，椭圆形圈足。腹部两面内绘人物。

内画鼻烟壶最早见于清代嘉庆年间，是清晚期作品的代表，它是融书法、绘画与制壶工艺于一体的综合艺术品。内画鼻烟壶选用的原材料是透明或半透明，这些材料是玻璃、水晶或少量的玛瑙，经过合理的打磨，以便壶内的画面清晰展现，用“背画”的技法，反笔在壶胚内壁进行书法和绘画创作，其反手内画，精妙入微，困难程度可想而知。