古陶瓷鉴定研究如何通过款识鉴定古陶瓷——明清部分（下）

□ 叶佩兰 李昊冰

三、明清瓷器中的几种特殊款识

1.明正德朝阿拉伯文款、八思巴文款

明代官窑、民窑瓷器款识法书多样，从传世品看以楷书最多，其次是篆书、隶书、草书。比较有特点的是明正德朝的阿拉伯文款，北京故宫博物院和台北故宫博物院都藏有明正德红彩阿拉伯文盘（图28），此盘不仅用阿拉伯文和波斯文做装饰纹样，同时盘底也用阿拉伯文和波斯文组合的款识，学者李毅华研究认为，底款译为“迪麦尼克汗”（即苏莱曼王），可见此盘可能是阿拉伯地区某部族国家或国王的定烧器物，有着重要的研究价值。明正德青花器中还常有用《古兰经》箴言阿拉伯文作装饰花纹，是正德青花的特点之一。

北京故宫收藏有八思巴文款的明正德青花瓷器。八思巴文是元代忽必烈时期由国师八思巴创制的蒙古文字，世称“八思巴蒙古新字”，仅用于政府行政办公，并未在民间推广，元代灭亡后八思巴文逐渐成为一种死文字。而北京故宫所藏明正德青花龙穿花纹碗（图29），碗底确有青花八思巴文款识，经有关专家研究应汉译为“至正年制”，可见此碗为寄托款瓷。1987年明代御窑厂遗址中也发现有八思巴文款的明正德青花瓷器，如明正德青花海水龙纹碗残件（图30）。

图28 明正德 红彩阿拉伯文盘

图29 明正德 青花龙穿花纹碗

图30 明正德 青花海水龙纹碗

图31 清乾隆 黄地轧道粉彩花卉纹盘

图32 清嘉庆 粉彩花卉纹碗（底款）

图33 清道光 青花勾莲盘

图34 明天启 五彩人物纹花口方盘

图35 清顺治 青花秋叶洞石纹盘

以上介绍的明正德瓷器均为宫廷用器。用阿拉伯文、波斯文作瓷器装饰纹样很早就出现，就明朝而言，明初永乐朝瓷器上就已出现，但以明正德朝所表现的最为突出，形成了时代特征。无论是阿拉伯文、波斯文装饰的瓷器还是八思巴文款的瓷器都在明代御窑厂遗址的正德朝地层中大量出现，充分体现了明代对宗教的尊崇。

2.清代民窑瓷器中的草记款

草记款是民窑瓷器一种款识的俗称。民窑款识远比官窑款识要复杂，一般来说官窑款识大多数都是书写本朝年号的朝代款，如“大明宣德年制”“大清康熙年制”或“正德年制”“雍正年制”等，字体书写工整，每个朝代都有自己独特的书写风格。而民窑瓷器除了朝代款以外，还有纪年款、吉言款、供奉款、室铭款等多种款识，其中常见一种书写潦草的朝代款识，无论是字形、笔划都不规整，有的只写年号的半个字组合起来，有的甚至于都认不出款识上面的字，这种潦草的民窑朝代款以清乾隆朝较为多见（图31），嘉庆（图32）、道光朝（图33）也比较普遍。实际上明末清初的民窑瓷器上就已经出现类似的款识（图34），其特点是仅写一潦草的字，外围青花方框线，如清顺治青花秋叶洞石纹盘（图35）、清康熙黄地五彩龙纹碗（图36）、清康熙青花五彩牡丹纹碗等底款（图37），都很有时代特色。

3.清乾隆朝民窑中的“成化年制”款

乾隆朝民窑中有一种独特的豆青釉地青花瓷器，民间比较常见，此类瓷器纹饰以山水人物为主，器型以盘最多（图38），其次有碗、瓶、罐等，器底均用青花书“成化年制”四字楷书款，字体不甚规整。有藏家对其不了解，将此类瓷器往明成化朝去联想，其实是清乾隆朝的一种伪款瓷器。

4.清中晚期的“豆腐干”款

清代中晚期的景德镇民窑常烧制一种哥釉青花瓷器，以双耳瓶最多见（图39），瓶身以哥釉为地，绘青花纹饰，多绘人物故事或花鸟纹，瓶底中心部位施一小方块酱色地，其上刻划“成化年制”四字伪款（也有刻划“康熙年制”者），呈图章样式，款识刻划潦草，笔道纤细。此种瓷器款识因其色地形状形似豆腐干，因此俗称为“豆腐干”款。经常有藏家将清康熙、雍正朝民窑中的青花小方块儿花押款（图40）称为“豆腐干”款，这是错误的。

5.所谓“洪宪年制”款

图36 清康熙 黄地五彩龙纹碗物纹碗

图37 清康熙 青花五彩牡丹纹碗

图38 清乾隆 豆青釉青花山水纹盘

图39 清中期 哥釉青花花鸟纹双耳瓶（底）

图40 清康熙 青花雉鸡牡丹纹碗

“洪宪”为袁世凯所创中华帝国年号，自袁世凯1915年12月25日宣布第二年改元“洪宪”，至1916年3月22日不得不取消帝制，一共坐了83天的未正式登基的皇帝。理论上讲只有洪宪年时制作并带有“洪宪年制”款的瓷器才能称之为洪宪瓷，但由于袁世凯称帝执政时间太短，其所派督陶官郭世五是否烧制了带有“洪宪年制”款的瓷器一直是未解之谜。据《古玩旧闻》《明清瓷器鉴定》等资料介绍，郭氏于1915年中秋节已辞职回家，那么在年底袁世凯称帝时已不在景德镇了，如何又能烧出洪宪瓷呢？郭氏被派到景德镇时仅烧制了一批“居仁堂制”款瓷器，洪宪瓷尚未烧成袁世凯就已下台了。后来郭氏在景德镇和北京监制了一批仿乾隆珐琅彩的瓷器，用红彩书“洪宪年制”款，制作很精细，当时人们推崇郭氏的作品，称其为“洪宪瓷”，使“洪宪瓷”名噪一时。据耿宝昌《明清瓷器鉴定》一书介绍，郭氏在袁世凯下台后曾请制瓷高手制作了数批较精细的洪宪御瓷赝品（图41），成为当时军阀政客、富商大贾们互相馈赠的礼品，风靡一时。现在许多藏友收藏的“洪宪年制”款瓷器，绝大多数是当时为了适应市场需求，在一般民窑烧制或是现代新仿的伪款瓷器，以粉彩器多见。

6.“居仁堂制”款瓷器

居仁堂为袁世凯称帝时在中南海的住所。“居仁堂制”款的珐琅彩、粉彩瓷器是郭世五任景德镇督陶官时为袁世凯专门烧制的，但赝品很多。真品在传世品中能见到的大致有三种：一种是郭氏监制的仿清雍正、乾隆朝珐琅彩和粉彩瓷器，其胎薄体轻，绘画精细，色彩柔和清丽，可与乾隆珐琅彩相媲美，北京故宫博物院藏有“居仁堂制”款珐琅彩人物瓶（图42）、花鸟纹长颈瓶，瓶底书“居仁堂制”红彩款，字体极为规正；另一种为赏瓶，承德避暑山庄博物馆藏有一件“居仁堂制”红彩篆书款粉彩描金云龙纹赏瓶，此瓶笔者曾与耿宝昌在承德避暑山庄库房做过鉴定，其造型、纹饰、色彩，均与清光绪官窑粉彩赏瓶风格一致，纹饰非常细腻并加饰金彩，显得金碧辉煌；还有一种是北京故宫博物院收藏的一套“居仁堂制”青花篆书款粉彩餐具，其装饰风格仿清乾隆轧道工艺，餐具的器内、外壁分别用青花和粉彩绘牛郎织女图，据说此套餐具是袁世凯某位亲属的婚庆用品。以上几例“居仁堂制”款粉彩瓷器都具有清代宫廷用瓷的风格，应是郭世五督陶时为袁世凯烧制的。此后民间也烧制了不少假“居仁堂制”款的瓷器，粗细者皆有，尤其是此后仿制的珐琅彩瓷器，器底均为红彩篆书或楷书的图章式款，如“居仁堂制”“陶务监督郭葆昌谨制”（图43）“觯斋主人”（郭葆昌斋名）（图44）等，这类民国瓷器属于细路产品，非常精美。

图41.1 民国 粉彩人物纹蒜头瓶

图41.2 民国 墨彩山水纹盘口瓶

图42 民国 珐琅彩人物纹瓶

7.关于“古月轩”款

民国前后的某段时期流传有珐琅彩俗称为“古月轩”的说法。从款识的名称来看“古月轩”是室名款，指的应是某处私人住所。室名款的器物一般为皇亲贵族所订烧，但“古月轩”是什么建筑、是谁的住所、由谁署名，至今无从可考。传世器物中所见的“古月轩”款（图45）的器物有清道光粉彩鼻烟壶及民国早期料胎珐琅彩鼻烟壶。据故宫研究鼻烟壶专家介绍，在院藏品中，“古月轩”款鼻烟壶有的做工极为精细，是否为清乾隆时的器物尚有待确定。珐琅彩瓷器自清康熙晚期在宫内珐琅作创烧以来，为清代内廷秘玩，从未见过有“古月轩”款的传世珐琅彩瓷器。上世纪30年代某些古玩界人士出于商业目的，将“古月轩”牵强附会地作为珐琅彩瓷器的代称，以讹传讹，是完全缺乏实据的。另有过去古玩界老专家的一种旧说法，是将清乾隆朝胎体轻薄、釉色洁白、彩绘细致入微并附有诗句的珐琅彩瓷器称为“古月轩”，也是没有证据的说法。当今博物馆工作者在日常工作中极少有将珐琅彩瓷器称为“古月轩”者。

民国时期及现代景德镇的民间瓷窑烧制的一些粉彩小件器皿，底部喜用红彩书“古月轩”款，制作工艺比较粗劣，值得注意。

8.现代仿品的款识

（1）高仿品的款识

现代仿古瓷种类繁多，仿写款识也非常复杂，而仿品随着技术的发展也越做越好，几乎能达到乱真的目的。因此不能单纯被款识所迷惑，一定要结合鉴定的五大要素（胎、釉、纹饰、造型、款识）综合分析。高仿品尤其喜仿明清两代的名瓷，永宣青花、成化斗彩、清三代官窑、珐琅瓷等都是作伪者选择的对象。如新仿明成化斗彩缠枝花纹碗（图46），此碗款识写的很好，与孙瀛洲的款识歌诀（“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字一点头肩腰”）对照也相符合，但结合此碗的色彩来看，红绿等色鲜艳亮丽，纹饰绘画板滞，与成化斗彩真品相比差别较大。再如仿清乾隆粉彩百花不落地瓶（图47），瓶底松石绿地青花书“大清乾隆年制”六字篆书款，制作精美，纹饰仿清乾隆时的典型图案，绘画繁密，色彩艳丽但不够粉润，瓶底松石绿地与乾隆朝相比色调过于浓艳，款识书写较紧凑，但笔道细弱无力。以上两例证明高仿瓷除款识以外，鉴定时联系所仿时代的器物特征是很重要的。

图43 民国 珐琅彩高士图瓶

图44 民国 珐琅彩婴戏图瓶

图45 民国 “古月轩”红彩款

图46 新仿明成化斗彩缠枝花纹碗

图47 新仿清乾隆粉彩百花不落地瓶

图48 臆造元青花弓箭式执壶

图49 臆造宣德款

（2）臆造品的款识

臆造品是指后人凭主观想象生产制造出的历史上并未存在过的物品，其特点有无原始档案记载、无可比对、非常稀少等，一般来说臆造品只能作为工艺品来界定，因为并非历史文物，所以其自身价值非常有限。瓷器方面臆造品种类较多，常见一些奇怪的瓷器造型，如弓箭式瓷壶（图48）、蒙古包式瓷盖罐、瓷磨、瓷梳妆台、瓷秤、瓷琵琶、瓷二胡等，且多数器物都书明永乐、宣德朝或清雍正、乾隆朝年号款。这些惊奇的瓷器常使一些不了解古陶瓷的藏家感到迷惑，又在利益的驱使下妄想是真品，往往被误导。这里臆造品的款识起到的误导作用最大，但只要对瓷器的时代特征稍有了解便不难分辨，不能单纯的只认款识。

在众多的仿古瓷款识中，臆造款也很多，更易误导藏家。比如此件现代彩瓷大瓶底款（图49），用青花书“宣德丁未珠山御窑厂监制宫廷贡品 皇帝赏珍 大明宣德年御制”。明宣德朝官窑款识极为简单规整，一般为“大明宣德年制”六字楷书款和少数四字楷书款，这种繁复形式的款识与明宣德时官窑瓷器的风格决然不符，纯属臆造。可见收藏爱好者要大量学习文物知识的重要性，一知半解是不能盲目收藏的，一定要经年累月地学习鉴定知识，不断地积累鉴定经验。

现如今市场上带有“大明宣德年制”款的大瓶、大缸、大盘、大碗等大件的新仿器很多，如口径一米以上的大盘和近一米直径的大海碗（图50）等。此类大器造型硕大，制作规整，青花色调浓艳，纹饰绘画清晰，又有仿写的官窑款识，非常吸引人。但明宣德朝传世品中极少见这类超大型的器物，大件器物仿制精良者仅仅是较好地反映出当代瓷器的制作工艺，也有一定的收藏价值。

除上述多种特殊款识外，还要注意一些瓷器上后注的标记。如正常文物进出口贸易中，海关会在文物上打火漆印；北京故宫博物院、国家博物馆等博物馆的馆藏瓷器上大多有藏品编号，这些正常手续的文物印记近年来也被作伪者所利用。笔者在多年的鉴定工作中发现不少新仿器上都有假冒的火漆印、伪造的博物馆编号等，新仿的外销瓷上也用旧纸笺书写英文编号，更有甚者伪造抗战时故宫博物院文物南迁所用的文物箱，也有在旧文物匣中存放新仿官窑器……总而言之改革开放以后文物市场日趋繁荣，一些利欲熏心者为了迎合广大文物爱好者的需求，不惜一切的仿制、造假，至今高仿技术日趋成熟，广大收藏爱好者在收藏鉴定过程中一定要谨慎再谨慎。

结束语

图50 新仿明宣德青花鱼草纹大碗

自2017年1月在《收藏家》杂志上发表《古陶瓷鉴定研究》系列文章以来，已陆续发表了一年多的时间，笔者在北京市文物公司李昊冰同志的协助下，至“款识”一节后已全部发表完毕。在文章写作的过程中，笔者也参考了很多业内专家、学者们的著作，发现每一章节需要介绍的内容都有很多，并没有想象中的那样简单，如何能更好、更全面地将瓷器鉴定中的传统经验介绍给广大喜欢古陶瓷的收藏爱好者是笔者一直以来追求的目标。但由于自身专业水平有限，文中若有谬误或不足之处还望业内同行多多补充指正。尤其是在市场经济高度发达的今天，如何让藏友、古陶瓷爱好者们学会、学懂什么是真正有价值的文物、如何提高文物的收藏质量是我们博物馆工作者应尽的责任，希望全国各地富有经验的专家、藏家能将你们更丰富的实践经验提供出来，我们共同努力，让广大藏友能收藏到更高水平的藏品。