东北水彩画语言地域特色概述

孙海佳

摘 要：中国东北水彩画从改革开放到现在经过了几十年的发展，无论是作品的内容，还是作品的形式均有极大的发展。东北地区的气候特征和地域文化使得东北水彩画的绘画语言具有鲜明的地域特色。近些年一大批东北水彩画家创作了大量的反映东北地域文化的代表作品，在国内外暂露头角。通过东北地区的地域文化和气候特点分析总结具有代表性的画家的绘画语言，研究东北地区水彩画语言地域特色。

关键词：水彩画；东北地区；绘画语言；地域特色

水彩画最大的特点是以水为媒介进行作画，水在水彩画中起到巨大的作用，水是水彩画的灵魂。水彩画语言就是水和色的韵律，水彩画依靠水色通过用笔在纸上运动，使水彩画的视觉效果具有流动性。水彩画具有透明的美感，水彩画的透明性是依靠水的稀释和水彩纸的反射形成的，由于水彩的画的透明使得色彩在纸的表面形成丰富的肌理美感和视觉感受，这种透明美感使得作品本身更为纯净，给人以舒畅和清澈的心理感受。水彩画具有亮丽的视觉美感，水彩画的高透明性和纸的高反射性是使水彩画产生亮丽美感的根本。水彩画具有着独特的美学内涵，水彩画与其他画种相比，有其自身的独特魅力。水彩画的水色交融，色彩相互渗透，以及神秘变化的趣味都使水彩画具有了流动的韵律美感。水彩画所产生的通透水痕、透明叠加、色彩晕染、笔触韵律、造型严谨，情感意韵等独特的绘画语言，构成了水彩画独特的美学内涵和精神指向，具有不可代替的意义。

中国东北水彩画从改革开放到现在经过了几十年的发展，无论是作品的内容，还是作品的形式均有极大的发展。近几年来东北水彩画无论从写生到创作都达到了前所未有的高度，同时很多画家作出了极大的努力，并取得了丰富的成果。东北水彩画家重视对素描的基础训练，有很准确的造型基础，运用透明的色彩语言和光与影的鲜明对比，以及对水份和技法的微妙控制使得画面形成了造型准确、色彩明朗润泽的独特地域特色。东北水彩画多年来形成了一种朴实、厚重、细腻的创作风格，在我国水彩画界占有重要的一席之地。

俗话说，“一方水土养育一方人”。厚重、粗犷豪放的东北地域特色和关东文化培养了一批又一批的水彩画家。东北的画家用自己的胸怀描绘北方的人和事，他们从东北黑土文化中吸取精华，用自己的真情描绘这里的山山水水，用自己独特的表现手段抒写北国风光。一个地区的绘画观念是与这个地区的民俗民风、民族性格等地域因素紧密联系的，是一个地区人们文化传统和意识形态的反映。一个民族的文化传统是它历史上沿袭下来的思想意识，有着普遍的共同的心理和意识形态。东北地区夏季日照时间长，气候相对南方比较干燥，雨季时间较短，冬季寒冷时间长。东北人厚重、粗犷的民族性格以及具有东北地域特色的景观使得东北的水彩画形成了特有地域特色。东北水彩画的内容主要以地域风貌、民俗民情为主，都表现出极其强烈的地域特色和民族性格。在近几届全国美展和全国水彩粉画展上东北水彩画都有很突出的表现。画家们用水彩画表现重大创作题材，打破了水彩画长期处于小画种的地位，提高了水彩画学术地位。东北水彩画家通过对外交流、吸收与借鉴的方式再结合自身的地域特点，走出了一条属于自己的艺术创作道路。他们一直坚持以现实主义为创作原则，运用多种表现形式，根据自身的生活经历和艺术体验创作了大量的反映东北人民生活的艺术作品。

东北的水彩画队伍在稳步中向前发展，队伍不断扩大，目前已成为中国画坛上一支生力军。1996年全国首届水彩画艺术展中黑龙江省赵云龙老师的作品《初雪》获得铜奖，表现的是黑龙江的雪景。1998年第四届全国水彩、粉画展，赵云龙老师的作品《初春的阳光》获得金奖，表现的就是通过阳光下草垛中的母鸡，反映黑龙江农村小院中的生活景色。近几年赵云龙老师创作的《丁香花》系列作品，更是以哈尔滨的市花为题材，通过写生的方式创作的具有鲜明北方特色的水彩画作品，表达了浓郁的地域文化，已经能夠充分把笔触的流畅书写与情感宣泄相融合，从而进入情感的自由表达阶段。特别是在哈尔滨师范大学美术学院院长赵云龙老师的带领下，培养出一大批在国际国内都有影响的水彩画家，如：张玉新、方亮、丁宇、赵龙、胡宝鑫等在各种水彩画展上取得了丰硕的成果，他们的水彩画作品不断的被认可，形成了良好的社会影响，并形成一定的地域特色和创作风格。

吉林省的肖明教授是吉林省水彩画的代表，他的水彩画作品《老羊倌》《山妹子》《腊月雪》《老伴》等水彩画作品的素材都是取材于东北长白山区地区，有很强的地域性特征。特别是他创作了大量的以长白山地区冬季雪景为主要表现题材的水彩画作品取得了巨大的成功。肖明教授的水彩画作品，反映了典型东北山村的乡土气息，传达了一种素朴自然、浑厚踏实、耐人回味的乡间美景，他笔下的山村人物是朴实的，具有典型东北农村生活气息的，反映了吉林白山地区的人们的幸福生活，并且带有浓郁的地域文化。

原任教于沈阳师范大学、现任教于鲁迅美术学院的水彩画家董喜春先生，一直以细腻写实的手法表现东北的农村生活。水彩作品《小伙伴》获第八届全国美术作品展览优秀作品奖；《红杏枝下春意浓》获第三届全国水彩、粉画作品展览铜奖；《大山里玉米香》获第二届全国水彩、粉画作品展览优秀作品奖；《正午》入选第六届全国水彩、粉画作品展览；《晚归》在全国第九届美术作品展上获得铜奖。这些都是以东北农村的文化为背景创作的，反映东北乡土文化题材的作品。董喜春教授将乡土题材的水彩画作品进行了极致细腻的刻画，他怀着对东北黑土地的深厚情怀，赋予给作品浓郁的乡土气息。作品以朴实的绘画语言，反映典型的东北农村的生活环境和人物性格，是辽宁水彩画的典型代表。

水彩画是西方造型体系的艺术形式，是一种以水为媒介的绘画形式。水彩画的造型语言离不开水的作用，而用水技巧的好坏也成为水彩画评判的标准。水彩画以水和色相互作用，相互交融来完成画面，通过色和水的重叠和流动来塑造形体。东北的美术教育早期受俄罗斯造型体系的影响深远，强调光影的表现。东北老一代水彩画家以准确的造型、强烈透明的色彩、光与影的鲜明对比，以及饱满潇洒的用笔和明朗润泽的画面效果形成了具有中国北方风貌的艺术特征。从造型语言上分析，东北的水彩画造型生动准确，形体表现厚重，造型语言丰富细腻，既能体现水彩画的本体语言，又发挥了水彩画的语言特征，把水彩画的地域性和民族性体现得淋漓尽致。

水彩画能够发展到今天成为一门独立的艺术语言，是因为水彩画具有丰富多彩的绘画技法语言。也正因为水彩画拥有这些特殊的技法语言，极大增强了水彩画的艺术表现力，所以绘画技法在水彩中的作用不容忽视，很多的水彩画家就是通过独到的技法创新与技法的巧妙运用而获得极大的成功。一个国家或者一个地区，形成一定的文化区域。很多画家在不断探索的过程中形成了自己的艺术风格，也形成了自己绘画的独特技法，从而影响着后来者的学习。大多数东北的水彩画家采用的是干湿并用的水彩画技法，干湿并用是水彩画作画过程中常用的一种方法，画家作画时虽可侧重干叠或湿叠为主的方法，但纯粹使用一种技法完成画面是不多见的。大部分的情况下，采用干湿并用的方法，即该干的时候干，该湿的时候湿，干湿并用，这样才使得水彩画的视觉效果更为丰富和厚实。在东北地区由于绘画语言的相对统一，就形成了相对统一的绘画风格和精神面貌，这也是这一地区的水彩画能在国内外水彩画坛得到认可的重要原因之一。

东北水彩画受到地域文化的影响显示出独特的精神面貌，其线条粗犷豪放、用笔泼辣洒脱灵动多变、色彩鲜艳丰富酣畅淋漓，挥洒着画家的激情来表现东北大地上的自然和生命。东北水彩的画的绘画技法运用的还是水彩画的本体语言，直接而潇洒，使得东北水彩画整体上不失传统水彩画的味道，从而形成了具有東北独特地域风格的水彩画。东北水彩画的绘画技法以干画为主，或者干湿结合作画，画面形体凝重，笔触丰富，厚重感极强，层次感极其丰富。题材多以东北的大山大水和东北老百姓的生活场景为主，深情抒发了自己对家乡这片土地的情感体验。

西方水彩的表现技巧在东北得到很好的继承与发展。中华民族的地域文化影响着中华民族的审美意识，赋予了中国水彩鲜明的民族特色。当地的少数民族文化、大量北迁的移民文化、北邻俄罗斯的异域文化等因素构成了东北地域民俗文化的主要特征。东北地区冬季漫长，天气寒冷，特产资源丰富，逐步形成了具有东北地域文化特色的“黑土文化”。

中国东北水彩画的绘画语言具有鲜明的特征和地域性。对于气候干燥的北方，由于画面不能保持长久的湿润，所以画家们利用水彩透明性好的特点，经常选择干叠的绘画技法，再加上画家有节奏性的笔触形成的北方特有的水彩画面貌和绘画特征。东北水彩画受到地域文化的影响显示出独特的精神面貌，其线条粗犷豪放的，用笔泼辣洒脱灵动多变，色彩鲜艳丰富酣畅淋漓，挥洒着画家的激情来表现东北大地上的自然和生命。东北水彩画强调严谨的造型性和色彩的真实性，运用的洗练的笔触和水彩的干湿技法充分表现着北方的风光和人文。东北水彩画的这种审美特征适应了东北人们的豪迈性格，迎合了东北人的审美情趣。东北水彩的画的绘画技法运用的还是水彩画的本体语言，强调素描在画面中的作用，特别重视造型的基础训练，画面的艺术特征一直以来都形成了一种厚重、细腻、丰富、朴实的关东风格。

综上所述，东北的水彩画形成了一整套具有明显地域特征的绘画语言体系，也形成了具有民族风格的水彩画的精神面貌。无数水彩画家在这片土地上用自己特有的艺术语言书写着这里的神话。

作者单位：

佳木斯大学美术学院