电影《我不是药神》的叙事学分析

李晓静，李青宸

（河北师范大学 河北 石家庄 050000）

我们处于一个“新闻标题追求故事性，故事追求话题性”的年代。新人导演、现实主义题材、医疗问题，这些标签让《我不是药神》这部电影充满话题性。病人承担不起昂贵的天价药想活命只能买盗版；程勇为了帮助病人走私药品理当受罚却也情有可原；法律维护高价药少了人情味却也是出于维护社会秩序的需要。每一个群体都有他的无可奈何，这些无奈构成了一个矛盾循环。这样的故事真实有看头，因为它就是生活本身。讲故事就是要把矛盾串联起来让人生如戏，如果一个故事把这玄妙的命运、复杂的矛盾讲清楚，那一定是一个直击内心的好故事。《我不是药神》绝对是这个夏天开放的最为艳丽的花朵。

一、角色设置

故事围绕5个主要的角色展开：代购印度药品的程勇、白血病人吕受益、黄毛、刘牧师、单亲妈妈刘思慧。据导演文牧野讲述，故事中5个主人公的设置分别参照了戏曲中“生旦净末丑”来设置。这些看似各有特点的5个人因为印度仿制药走到了一起，成为一个团体，为销售印度仿制药而协力。同时，警察曹斌、假药贩子张长林、瑞士医药代表站在了反面，起到了促进或阻碍的作用。

从故事整体来分析角色设置，运用格雷马斯方阵可以让思路更加清晰。“符号矩阵”是格雷马斯根据法国结构主义创始人列维·斯特劳斯的二元对立模式扩充发展而来的一种符号分析模式，他将列维·斯特劳斯简单的二元对立，扩充为四元，使得叙事分析更为完善。

很多白血病人吃不起昂贵的正版药，以程勇为代表的5人售药小组便从印度走私、销售便宜的仿制药，由此便与瑞士医药代表形成对立关系。X是程勇的团队，反X便是瑞士医药代表。随着故事展开，出现了假药贩子张长林，一开始张长林站在了程勇和医药代表的对立面，随着与程勇的交手，最后张长林自己承担起所有罪名并没有把程勇供出，便是非X。曹斌作为警察本该抓住程勇，但是由于看到昂贵的正版药与病人之间的矛盾，宁愿接受处罚也要放弃追查，所以是非反X。

由此，我们可以看出，这四个阵营组成了一个矛盾的循环，他们的矛盾冲突推进着剧情的发展。

二、叙事结构

叙事结构是导演讲述故事的思路，对故事结构进行梳理有助于我们理解故事。电影有5种常见的叙事结构：因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构、梦幻式复调结构。其中，因果式线性结构是最经典的情节结构模式，它以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关系为叙事动力，追求情节结构上的环环相扣和完整圆满的故事结局。

《我不是药神》根据真实的故事改编而成，是现实主义题材作品。导演为了保留真实感，甚至保留了某些微微晃动的镜头。所以，在结构方面，影片采取了单线叙事，便于清楚明白的讲述故事，符合“真人真事”的影片风格。同时，为了避免平铺直叙，程勇售药团队的5个主要角色随着剧情的发展也分别经历了“满足-跌落-再次满足”的过程。

以程勇为例，他本是一个连房租都交不起的保健品店老板，随着印度格列宁的热卖他尝到了金钱给予的满足。但是，随着生意越来越大，他越来越担心自己会坐牢，纠结之后放弃了代理权，5人小组解散。在最后一次火锅聚餐后大家分道扬镳，程勇尝到了跌落的滋味。然而，随着吕受益的死去，程勇再次走私药品，这一次他没有逃脱法律的制裁。但是程勇在服刑的路上，站满了送行的白血病人，这便是再次满足。

再说刘思慧，她为了给女儿治病做起钢管舞女郎，遇到程勇之后，大家到她工作的酒吧消费，经理要求思慧跳舞，程勇替思慧解围让经理跳起钢管舞，替思慧出了一口气，这是思慧的第一次满足。而吕受益带着程勇看望自己的儿子，诉说自己的求生过程，这是吕受益的第一次满足。刘牧师把廉价的救命药送到自己教会教友手中，这是牧师的第一次满足。解开心结之后，黄毛答应和程勇一起工作，这是黄毛的第一次满足。正是因为“第一次满足”，4个人死心塌地的跟着程勇卖药。但是，随着程勇放弃代理权，4个人感受到跌落，吕受益甚至因此死去。后来，随着程勇复出，以低于成本价销售药品，他们感受到“再次满足”。至此，故事推向了高潮。

导演文牧野十分擅长对感情戏的拿捏，“满足-跌落-再次满足”的叙事节奏不仅让故事跌宕起伏，穿插其中的笑点让影片达到了“笑着哭”的效果。不得不说导演文牧野是一个催泪高手，或者说，故事中的每一个关键点都设置的恰到好处。程勇原本只是想借助印度药赚钱，但是在经历吕收益死亡之后，第二次来到印度，看到烟雾缭绕中的佛像，他大彻大悟决定赔钱卖药，这个人物升华了，此刻程勇才完成了从小人物到英雄的蜕变。刘思慧在看到经理跳钢管舞时，大声地喊：“脱！脱！脱！”那是一种解气的发泄，她的眼角含着泪水，于别人而言跳舞是消遣，于她而言那只是为救白血病的女儿迫不得已。还有黄毛，他终于听了程勇的劝说把头发剪掉准备回家看看多年不见的父母，利落的寸头仿佛预示了结局，他再也没有乘上回家的火车。警察曹彬听到大妈说的那句：“谁家还没个病人。”便放弃了追查。每一个关键点都是人物升华的节点，也是推动故事的转折点。

因果式线性结构的叙事方法，加上“满足-跌落-再次满足”的叙事节奏，再配合恰到好处的关键点，让整个影片的情感收放拿捏的恰到好处，直击观众的内心。

三、叙事视角

叙事者是一个抽象的存在，它没有物质上的对应物。一旦影片产生出来，它就远离作者，自己独立存在。跟叙述者对称的一个概念是接受者。它跟叙述者一样，也是虚构之物。一旦影片拍成了，它们就存在了，而且它们只存在于影片的叙事层面上。

叙事角度指叙述者对故事叙述的切入点，热奈特把视点称为"聚焦"，他在《叙述话语》中把叙述者和人物关系做了分类，提出聚焦理论。叙述视角分为3大类：零聚焦型、内聚焦型、外聚焦型。《我不是药神》属于外聚焦型，其特点是观众无法得知人物的思想和情感。事件的叙述只局限于从外部视点以及行为等角度出发，基本上只陈述摄像机所能拍到的东西，影片中的事物是真实世界的一种反映。这样的叙事视角更符合影片现实主义的风格，给观众营造了一种“真人真事”的感觉，让观众以旁观者的视角来观看整个故事。

四、结语

生活并不轻松，当大家身心疲惫的时候，需要的是娱乐。《我不是药神》把现实主义拍成具有黑色幽默的商业片，让观众抱着娱乐的心情，笑了；又抱着批判的心态，哭了。事实上，广电总局和政府，一直在努力倡导，希望市场上出现更多的“现实主义”作品。大家为“现实主义”操碎了心，就怕观众娱乐过度，而忘记了从文艺作品中提高审美情趣、发掘正确的三观理想。

前文说到，我们处于一个“新闻标题追求故事性，故事追求话题性”的年代，《我不是药神》做到了。走出电影院这个故事继续发酵，当年的新闻再度被挖掘，看病难这个社会民生问题再次引起热议，李克强总理亲自做出批示：要求有关部门加快落实抗癌药降价保供等相关措施。这部电影带来的不仅仅是30亿票房和一个新锐导演的亮相，它达到了一般电影达不到的高度，那就是：用一个故事去启发人们思考。电影虽然不能就这些问题给出解决之法，但却能引发人们的思考。病人想活命、政府要执法、商家要赚钱，谁都没有错，你无法简单的怪罪任何一方，但矛盾就在那里。现实的问题永远无法像影片最后一样，通过几行字幕就能获得圆满。出路，却仍然在影片之外。