关于对纪录片《河西走廊》电影化表达的思考

2018-12-06董振虎

商品与质量 2018年34期

董振虎

金昌广播电视台甘肃金昌 737100

近年来，国产纪录片有了长足的发展和进步，经过纪录片人的共同努力和探索，产生了一大批优秀纪录片作品。2015年3月在央视10套播出的大型纪录片《河西走廊》便是其中的佼佼者，作为国内首个对河西走廊进行系统，全面介绍的纪录片，片中的电影化表现篇幅占到了总篇幅的60%，以电影化的表现手段，利用现代电脑特技合成技术为我们完整真实再现了河西走廊自汉代以来2000多年的历史文化变迁。电影化的再现手法极大的丰富了纪录片的表现手段和视听效果。实现了许多无法实现的时空轨迹。这也可能是该纪录片取得成功的主要因素之一。

1 河西走廊纪录片中电影化的表现方式

在一般的人文历史纪录片中，一般都是采取人物专家访谈式的叙述方式，在纪录片河西走廊中，大段的情景化表现场景在片中大量出现，电影的故事化叙述方式在片中随处可见，这些都极大的丰富了纪录片的故事性和现场感。

在《使者》一集中，主要讲述公元前138年，匈奴对汉朝的包围袭扰迫使汉武帝派遣张骞穿越河西走廊，去往西域寻求军事同盟的故事。张骞的凿空之举，带来的地理大发现使河西走廊正式进入了中原王朝的视野。张骞带着汉武帝赋予自己的圣神职责，开始了漫长而又危险的西域出访活动。西汉到现在已有两千多年的时空跨度，纪录片要想展现当时的场景，只能通过专家访谈或者场景还原，而河西走廊纪录片选择了后者，片中用电影化的手段成功塑造了勇敢、机智、执着的历史人物张骞，用电影声画同步的优势把张骞出使西域过程中所遭受到的种种苦难、危险以及爱情表现的淋漓尽致。

第二集《通道》讲述了张骞出使西域带回的信息坚定了汉武帝打通河西走廊的决心。本集主要讲述公元前121年，发生在河西走廊的河西之战。一年之内，年轻的霍去病率领汉朝骑兵三次出击匈奴，全线打通了河西走廊并使它自此并入汉朝版图。本集中从霍去病的出身到逐渐成长为汉帝国的一名智勇双全的大将的故事，电影化的表现手法把我们带回到久远的汉帝国与匈奴在河西走廊展开的战役当中，让我们身临其境般的感受到战争的残酷和历史的沧桑。

第三集《驿站》中，为了稳固对西域的统治，汉朝采取了在敦煌悬泉置驿站、与乌孙和亲，在河西大量屯田，以及设置西域都护府等措施，这些政策的实施进一步加强了西汉对河西走廊乃至西域的统治。通过电影化的手段完美再现了当时解忧公主和亲的历史场景和气氛。综上所述，在坚持真实性原则的前提下，电影化的表现手段使《河西走廊》纪录片的历史场景得以完美还原，让人身临其境，仿佛让人穿越时空置身于那个遥远的时代。

2 电影化的表达方式是纪录片发展的新方向

2.1 纪录片通常的观念是原生态记录时空的延续和转换

长镜头理论长时间被纪录片所认同，而蒙太奇理论被纪录片所排斥，出现这种情况的原因是长镜头理论坚持了真实性的原则，保留了完整的时空，而蒙太奇片段式的剪辑破坏了时空的真实，而电影化的手段大多数情况下属于后者，这种表现手法在以前的纪录片中很少出现。但经过纪录片人多年的实践发现，只要在不违背真实性原则的前提下，一些电影化的表现手段可以在纪录片中使用。电影化的表现手法在纪录片《河西走廊》中的大量使用是一次大胆的尝试和探索。在真实性原则下，电影化的表现手法不仅可以增强纪录片的真实性，而且也使纪录片更加好看。

2.2 在《河西走廊》纪录片中

表演性的场景都严格遵循着可以考证的史料文字资料，是在尊重历史发展规律的前提下展开的大胆尝试和创新。纪录片中的场景再现跟故事片中的虚构，演绎手法有着明显的区别，纪录片中的表演手段是为纪录片的真实性而服务的，而故事片则可以纯属虚构，幻化，想象，纪录片的时空还原要保持相对的真实。

2.3 《河西走廊》纪录片中的音乐是值得充分肯定的

为了进一步增强特定历史时期的时代特征和历史氛围，纪录片《河西走廊》的音乐特邀世界著名音乐家雅尼进行创作，经过雅尼到河西走廊实地考察和感悟，片中的音乐实现了西域音乐，西方音乐与中国民族乐器的混搭。根据后来雅尼的传作思路，在接到这一创作任务时，他通过实地考察发现，中国的河西走廊作为古丝绸之路的黄金地段，这里不仅有传统的中国文化，还有西域文化，是一个多元文化集聚之地，为了尽可能的体现河西走廊的地域文化特征，他想通过多种音乐的混搭实现独特的艺术感染力以及河西走廊所特有的多元文化特征。