涉江漫记

□ 姜 坤

我初识长江，始于青年时期的第一次三峡游。记得那是一个云雾初消的早晨，远望天下雄关瞿塘峡，两岸危崖若合，峭壁千仞，像一道摩天屏障，阻挡大江的去路，轮船却毫不犹豫地向前航行。当人们还在惊叹这神奇的景色时，长江以气吞山岳之势，如利剑直破夔门。进入峡口，白盐、赤甲二山如同一白一红的守门神，拔地而起，高入云端，形似刀削斧砍，一派阳刚之气。高山把滔滔大江紧束，水势赫赫，惊魂动魄。

船过瞿塘峡，景色一转舒展空蒙，不知不觉地进入云动山移的巫峡。巫峡幽深秀丽，奇峰绵延，迂回曲折，巫山十二峰隐显于两岸。船行峡中，云缠雾绕如入幻境。霏雨带风，一切皆在碧虚中。似云非云、似雨非雨、忽急忽慢、忽聚忽散的巫山云雨，将巫峡的景色罩上一层神秘的薄纱。“除却巫山不是云”、“行至巫山必有诗”，巫山烟云变幻莫测，启人思绪与遐想。

船到西陵峡，天色渐暗，三峡夜航的壮美景色神话般地展现在眼前。一盏盏本是红艳艳、绿灿灿的航标灯，在夜雾中星星点点，有如颗颗明珠闪烁在悬崖之上，或像束束鬼火洒落在险滩激流之中。那数以千计的航标灯在夜幕下迎来送往，使航船平安地渡过急流穿过峡谷。船至葛洲坝，宛如进入用宝石镶嵌的水晶宫殿，灯如繁星，游人如入童话梦境。

那次的长江三峡游，使我直接地感受到了长江的气派，领略到中华民族繁衍生息的母亲河的伟大与博爱。从此，长江在我心中占据了重要的位置，我进而想去深入了解长江，想用绘画形式去表现长江。这不能忘怀的意愿，驱使我付诸行动。

1978年1月13日新华社正式向世界发布消息，“经长江流域规划办公室组织查勘的结果表明：长江的源头不在巴颜喀拉山南麓，而是在唐古拉山脉主峰各拉丹冬雪山西南侧的沱沱河。长江全长不止5800公里，而是6300公里，比美国的密西西比河还要长，仅次于南美洲的亚马孙河和非洲的尼罗河。……按照‘河源唯远’的原则，沱沱河应为长江正源。”揭开了长江源头之谜。接着，中央电视台摄制了《话说长江》纪录片，节目连续播放，全国各地一时街巷人空，《长江之歌》响彻大江南北，青藏高原、长江之源成为我神往的地方，促使我多次游历长江。

姜坤 长江之源·各拉丹冬 110×470cm 纸本设色 2009年款识：长江之源·各拉丹冬。己丑年，姜坤画。钤印：姜堃（朱）

1996的夏天，我决定再次溯江而上。这在我西行探源远途跋涉中，是最为艰苦的一次。7月初，我同青年画家高成生乘车西行，莽莽青藏高原、巍巍唐古拉山以牵魂夺魄的力量吸引着我们，让我们一步步地靠近它。经过青海湖，穿越柴达木盆地，到达高原腹地新城格尔木，然后搭上去拉萨的长途汽车，开始向昆仑山和唐古拉山进发。一路风尘，心驰神往，我们终于走进了昆仑山。尔后，经过几天的时间翻越巴颜喀拉山，漫游通天河，进入直门达峡。接着，跨过雅砻江、大渡河，绕道到达金沙江的虎跳峡、长江第一湾。我们在浩瀚无垠的高原峡谷辗转游荡，在黄河长江的源头流连忘返。天是这样湛蓝，云是这样丰隆，阳光是这样灿烂，雪山是这样静谧，这里是世界高地之最。从祖国南方来的我终于体会到博大、深沉、神秘的分量。这段阅历是我前所未有的，所见所闻至今仍深深地印在我的脑海里。

长江、黄河同源，给人的印象却不尽相同。黄河的源头，其水源似有枯竭之状，紧邻便是苦海，沿岸虽有葱绿林带，而王之涣所作《凉州词》的荒寒境界，似乎依稀可见。然而，长江的源头在苍茫之中勃发着生命的活力，给人一种神秘之感，以至弥漫了传奇的色彩。

放眼世界屋脊，遥望各拉丹冬，连天峰海穿越雪线，终年冰铠雪甲，似鸿蒙初辟的原始之态。冰解玉释在冰川雪原的静穆无为中悄然进行，袅袅细脉，累累贯珠，孕育成生命甘泉，聚汇为亘古之长河。江水自唐古拉山逶迤而来，别青云之梦，离冰雪之乡，流淌于天地之间，激浊扬清，白浪翻滚。江畔点缀着经幡风马构成的神奇景观，陈列着玛尼堆组成的古朴艺术，令人感到，在这辽阔壮美的高原，笼罩着人神相通、万物有灵的原始思维。其江流也像有一种灵性，它自由自在，桀骜不驯，却知遵道而行，滔滔东去。自沱沱河汇合当曲之后，江流蜿蜒于草原沟壑，隐显于高原云山，容纳万泉，汇聚百川，接受雨雪博施，兼容并包不求而得，其水势逐见浩大，江面更觉深沉。在广袤无垠的天穹之下，江天相映，自有一种东方巨龙的神秘风采。这段江流便是中国地图上的通天河。

长江像一条无尽的彩带，焕发着自然与人文的双重魅力。这条贯通古今的江河，它深刻地影响着这方高原厚土的物质和精神风貌的历史流脉，是这里的天、地、人，是这里的高原、低谷、雪山、阳光、风物、民俗、宗教等诸多因素，构成并塑造了长江博大的胸怀和神秘的风姿。长江的奇特魅力不仅在发源之地，更呈现在它那气吞山岳、势不可当的力量和气魄之中，它横切深山峡谷，劈开崇山峻岭，造就一路的奇峡胜景：直门达峡、虎跳峡、瞿塘峡、巫峡、西陵峡，举世闻名。长江真是得天独厚，集中华锦绣于一江，连名湖大川为一体。长江是古老的河，也是青春的河。对于一个画家来说，长江是一个永恒的主题，那滔滔江波使得世世代代的画家心潮澎湃，不得平静。

姜坤 长河落日 118×118cm 纸本设色 1998年款识：姜堃画。钤印：姜堃（朱）

涉江溯源归来，自己一直沉浸在长江的壮美之中。稍作休整，便“关门闭户”，在画室里埋头作画，一画便是两年。1998年正值长江洪灾，转过笔头画了《魂系长江》。1999年，应约写了《涉江漫记》一文，并将系列作品《长江源》的一部分，发表在《美术》期刊上，接着，《新华文摘》转载。这便是我的长江溯源创作的初期状况。

姜坤 高原之春 68×68cm 纸本设色 2010年款识：高原之春，吉祥如意。姜坤画。钤印：姜坤（朱）

长江之源的创作，对于我来说是非常艰难的。辽阔无垠的高原、低谷，浩瀚无际的蓝天、白云，给人以全新的视觉冲击。青藏高原的风物人情、唐古拉山的雪线冰山、可可西里的千里荒原，很难找到可依承的借鉴图式。回首创作的过程，除遵循“外师造化，中得心源”之道，更得力于民族文化中绵延不绝的优秀传统的血脉，以及所处的时代环境的影响。

时代是酿造新醪的大师，当代各种视觉艺术的蓬勃发展，给中国绘画注入了新的血液，画家在“山水”“写意”“水墨”中不断开拓自己的领域。笔墨表现画家心象的空间在扩大，画家心中意象的变异使其水墨的表现力得到加强，其山水的概念也得到空前的拓展。民族的宽容、开放的心胸使民族审美的心理更为健康地发展，因之，画家有了更大的自由创作空间。苏轼有言：“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。”长江溯源的创作，前后历经15年，是我艺术人生的重要段落。■

姜坤 鹤的天堂 66×134cm 纸本设色 2009年款识：青藏高原，鹤的天堂。己丑之年，姜坤画。钤印：姜坤（朱） 气概成章（朱）

姜坤 江源人家 115×235cm 纸本设色 2009年款识：姜坤画。钤印：姜氏（朱） 堃翁（白） 大江东去（朱）

姜坤 大漠行 110×235cm 纸本设色 2009年款识：大漠行，姜坤画。钤印：姜坤写（朱）

姜坤 可可西里 110×235cm 纸本设色 2009年钤印：姜坤印（朱）

姜坤 金沙水拍云崖暖 84×70cm 纸本设色 2011年款识：金沙水拍云崖暖，姜坤画。钤印：姜堃（朱）

姜坤 高原峡谷 118×118cm 纸本设色 1998年钤印：姜堃（朱）

姜坤、郑小娟 魂系长江 179×186cm 纸本设色 1999年款识：魂系长江。己卯之年夏，郑小娟、姜坤于湖南洞庭。钤印：郑小娟（朱） 姜坤（朱）