以创造性意象结尾而让诗美闪亮——李强诗歌写作的艺术选择

邹建军 屈伶萤

李强的诗集《山高水长》①李强：《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版。里的许多诗作，都让人有所感动，有所启发，有所思考。这是一本自然、朴实、自由、开阔的诗歌作品，从2017年初开始创作的“来了”系列，诗人找到了诗歌的形式与语言，找到了自我的感觉与表达方式。特别是以鲜活的、具有创造性的意象方式结尾，成为其诗歌美学建构的核心。中国古代的文论家，特别重视文学作品的结尾艺术，大都主张为文要“卒章显其志”，杰出的作品都在结尾点题，直接地表达思想与情感。其实，这样的主张对于文学作品是不适合的，既不适合中国古代文学作品的实际，也不符合优秀作品艺术表达的要求。文学不同于以建议为主的政论，也不同于报社的社论，更不同于调研报告，因为所有的文学作品都是审美的产物，表达的都是审美的情感，表现的都是审美的过程。文学作品的思想是不可说破的，文学作品的主题也是不可揭示的。所有的文学作品的艺术力量，正在于含蕴，在于暗示，在于比喻，在于象征，而绝对不是在于点题，甚至不在于所谓的“画龙点睛”。如果表达过于直接和明白，绝对不是优秀的文学作品之所为。李强诗作之所以受到好评，原因当然很多，但总是以意象特别是以创造性的意象结尾而让诗美闪亮，将全诗的情感、思想、主题与美学以意象的方式进行定格，产生了余音绕梁而三日不绝之效，是其中一个重要的、根本的原因。

不过同样是以意象的方式结尾，李强的诗中也存在多种多样的呈现类型，成为其诗歌艺术形态的基本样式。

第一，有的诗作是以动态的意象结尾：“再一次滚回上街／小伙伴全都傻眼了／刘铜匠的女儿刘八斤／滚着闪闪发光的大铜环／轰隆隆地开过来了。”②李强：《惊喜来了》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第12页。“刘八斤”名字的由来，多半是出生的时候有八斤之重；一个女孩能有如此之重，可见其来历并不一般；她居然与一般的小男孩不同，而一个人在街上滚大铜环，可见更不一般。一个小女子滚动闪闪发光的大铜环，轰隆隆地开过来，这个意象让人惊异，并且让我们读了以后，永远也不可能忘掉。这是一个复合型的动态意象，家庭出身、自我出生、小伙伴们的眼光、上街等种种意思，复合到一个意象里来了，所以很有意味。“一朵一朵小小的浪花／闪着萤火虫的微光／舞动着柳棣的翅膀。”①李强：《浪花来了》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第93页。这里的“浪花”意象与“萤火虫”“柳树”意象联系起来之后，其意义就完全不一样，能够给读者以丰富的联想。闪着微光的海浪舞动翅膀，这个意象是诗人综合了湖边的浪花、湖边的柳树、湖上的萤火虫和湖上的阳光或月光等因素而创造出来的，所以并不是那么简单；以动态的方式呈现出来，引起读者的特别关注。“不管我活着／还是我死去／我都是一只牛虻／快乐地飞来飞去。”②李强：《寒春来了》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第102页。“牛虻”意象当然只是一种比喻，然而诗人本有的好动、好思、敏锐、灵动的天性，却通过这个意象表现得强大而有力。诗人的生命力、情绪化、创造性，在这一只快乐地飞来飞去的“牛虻”身上，得到了全方位的表现。意象本身是多种多样的，然而所有的意象都是诗人创造出来的，世界上并不存在现成的意象，因为如果没有诗人的意，世界上所有的东西不会变成意象，进入文学作品里的意象都是通过诗人而创造出来的。这里的种种动态意象同样是如此，诗人之所以创造出动态的意象，与他的好动多思的性格有关，也与他独到的诗人眼光存在直接关系。如果诗人发现不了动态的东西，如声音、动作、速度、移动、变化等，动态的意象就不会产生。

第二，有的诗作是以静态的意象而结尾的。然而，无论是动态的意象还是静态的意象，都是诗人自灵感出发而创造出来的，在艺术效果上几乎是一样的。“这是大山深处的灵异事件／孩子后来肯定地说／这是真的／那一天稻穗小心唱起了歌／唱着唱着／还浮现出金色的光芒。”③李强：《稻穗小声唱起了歌》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第38～39页。虽然有唱歌的动作，并且有“浮现”这样的词语，然而我个人认为还是以静态为主，并且是以“金色的光芒”为精神指向的。这里的意象是有关精神的，并不是有关物质的。“德里克·沃尔科特先生／也复活了／他在绿色的夜里／重返熟悉的人间／捧着圣卢西亚的海葡萄。”④李强：《春天来了》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第51页。这位沃尔科特先生显然已经过世，然而在诗人看来他却醒来了，并在月色如水的夜晩，坚守着自己的信仰。“捧着圣卢西亚的海葡萄”也许只是诗人的一种感觉，或者是诗人的一种想象，就像是一幅油画，也如一幅静态的写生，然而，以这样的意象结尾，似乎也是很有深意的。“六月呀！六月／离大海那么远／离雪山那么近。”⑤李强：《六月来了》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第57页这是诗人对于六月武汉的印象，因为梅雨季节，空气沉闷，所以说离大海那么远；六月的天气，天上万里皆云，在诗人看来就如同山上的雪，所以说离雪山那么近。当然，这里的六月意象是复杂的，没有大海的波涛，却有着雪山一样的云彩，显然有着深厚的感觉于其间。虽然是静态的，却是复杂而丰厚的意象，所以还是给人一种相当深远的印象。世界上诸多形象是静态的，从大的方面来说，一座山、一棵树、一条大道、一座城、一片小区、一个水塘，我们很难看出它们的动态，如果水塘里的水没有流动，如果大道上的车辆没有奔跑；所以，诗中的静态意象的出现也是有所本的。诗人以一双善于发现的眼睛进行观察，同样可以以静态的方式进入诗作，同样富有表现力与感染力。诗人用在结尾处，同样可以让他发现与创造的诗美闪亮，并给读者带来灼伤，带来惊喜！

第三，有的诗以色彩感很强的意象结尾。“陈早香住在官庄／她有点水灵灵／有点胖乎乎／刚上小学四年级／脸上就有了桃花的颜色。”①李强：《炊烟四起》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第42～43页。“陈早香”是诗人小时候所喜欢的女孩子们的综合体，然而每一首诗中的“陈早香”都并不一样，这里的“陈早香”是安静的，却是色彩丰富的，刚上小学四年级，也就是只有十来岁的时候，诗人的眼光真是独到，一个活脱脱的美少女，就这样来到了我们的面前。以这样的色彩意象结尾，自然给我们留下了不可磨灭的印象。“脸上就有了桃花的颜色。”“桃花”是中国古代传统诗词中的原型意象，总是给人以青春与活力，给人以深厚与梦幻。“一棵树倒了／一幕剧完了／化成了一阵灰／一块煤／一枚钻石／一枚无言／不朽的钻石／在无数代人的梦中来去／停留 熠熠生辉。”②李强：《一棵树倒了》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第64页。“一棵树”成了一个复合化的意象，成了“一阵灰”“一块煤”“一枚钻石”，并且是在无数代人梦中来去并停留的“一枚钻石”，它总是那样“熠熠生辉”，表现了诗人对于一棵树的原始感觉，以及他所认识的生命永恒与生命转化过程，一棵树虽然就此倒下了，然而其价值却是永远的。这里的色彩虽然并不明显，然而其光芒与陈早香的“桃花”没有什么区别。“何时何地，何情何景／最后旅途丢下所有／一粒流萤微弱闪过／丢下蔚蓝色星球。”③李强：《每次旅行都丢东西》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第72～73页。“丢下蔚蓝色星球”这个意象相当特别，“流萤”是如此之小，而“星球”是如此之大，在两者之间形成了鲜明的对比，而不论流萤还是星球，在读者看来都是色彩鲜明的，内涵是深厚的，情意是深重的，只不过我们不易觉察而已。与此相似的，还有这首诗的结尾：“你害怕，还是不害怕／46亿年了／地球游走在黑洞、白洞、虫洞嘴边／就像磷虾游走在抹香鲸嘴边。”④李强：《引力波引发脑瘫》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第173页。引力波自然是存在的，然而它是不是可以引发脑瘫，多半只是诗人的一种想象。诗人以从前诗作里从来没有出现过的意象，来表现地球与宇宙之间的关系，一只磷虾游走在抹香鲸嘴边，不仅是贴切的，同时也是相当大胆的，具有高度的创造性。世上万物皆有色彩，不同的季节、不同的地方、不同的环境，当然就会有不同的色彩，然而并不是每一位诗人都有眼光去发现，也并不是每一位诗人都有这样的幸运。李强虽然不是画家，然而他对于色彩是敏感的，创造出了许多色彩斑斓的意象，并且在诗的结尾处进行呈现，让本有的诗美不断闪亮，给我们以十分强烈的印象，并引起我们的想象，从而获得更加丰富的诗美享受。

第四，有的诗作是以声音意象结尾的。“有的小动物胆怯／躲开一箭之地／海鸥低飞又疾走／无数杨坤高高低低地唱／无所谓，我无所谓。”⑤李强：《车过邦德湾》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第74页。诗人在这里写了三种动物：一种是胆小的小动物，一种是低飞的海鸥，一种是杨坤们的低唱。诗人见到了这三种动物，前面两种都是写实，而第三种“无所谓，我无所谓”的声音，显然是诗人的想象，也是诗人的一种理解。如此形象而有趣的结尾，让我们不禁想起某类人的生命，而这样很有个性的歌唱，其实就是诗人自己的心声，简直是传神极了。“不吭气了吧／再淬淬火／扑哧一声／白烟腾空而起／你灵魂肉体就此分离。”⑥李强：《打铁》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第126页。打铁的最后一个环节，把打过的铁放在水里，腾起的烟雾似乎是铁的灵魂，打过的铁本身似乎只是肉体，其实这只是诗人的一种感觉，然而却是一种重要的发现，很符合中国古代关于人有灵魂的传说，诗人把它给写活了，这样的意象在中国新诗中似乎是没有出现过的。这样的意象放在结尾，让我们惊喜，同时也让我们想象，而进入一种精神，步入一种境界。“李不白听懂了／酒也醒了／躲在暗处／嚎啕大哭起来。”⑦李强：《诗人来了》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第145页。李白是唐代伟大的诗人，而“李不白”可能是一位诗人身边的诗人，他写不出好诗就只好喝醉，并且总是大哭不止，这里的声音的意象，带有一种温和的嘲笑。哪里来的一个“李不白”，也许只是诗人的一种想象而已，“李不白”这个名字本身就体现了诗人的一种少有的幽默，只是他没有说破而已。“沙子温情爱抚穷途末路的驼鸟／沙子不说话／鸵鸟不说话／鸵鸟在心里不停地喊着妈妈。”①李强：《鸵鸟》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第162页。诗人对于驼鸟的感觉，自然只是诗人的想象，却是相当独特而深刻。“沙子”不说话，“驼鸟”也不说话，“沙子”温情地爱抚，让它感到了“妈妈”的存在，所以它才在心里“不停地喊着妈妈”。这是多么温暖的意象，是一种人性与人格的表现。诗人以声音意象放在诗尾，当然是有深意的，人间的冷暖如此，世上的亲情如此，而那些心硬如铁的所谓知识分子，还有什么脸面活在世上呢？

动态的意象、静态的意象、色彩的意象、声音的意象，李强总是有他的选择与创造。什么时候以一种什么样的意象结尾，也是根据诗人的感觉，根据诗歌表现对象的需要。总体而言，李强的诗是一种高度自由的、随意赋形的诗，多半如行云流水，行于其所当行，止于其所当止，与宋代的大诗人苏轼的艺术观念具有相通性，与苏诗中存在的情况也具有一些相似性。李强正是在这样一种高度自由的诗中，创造出了一个独立的、新颖的世界，如果我们进入其间，就会发现它们奇妙无比，魅力无穷。意象是中国古代诗歌特有的表现方式，在中国古典诗词的艺术中处于最为突出的地位。由此看来，诗人对于中国古诗的艺术形态是相当了解的，因此，他有不少的诗作呈现的是一种总体意象，有不少的诗作是从意象出发而结构全诗，有一些诗作则总是以一种或几种意象的呈现而存在，特别是以多种多样形态的意象结束全诗，正是他在诗歌艺术上的一种全新创造。

并不是李强所有诗作的结尾，都是以如此突出的意象方式而呈现的。在他的诗作中，也有很平常的结尾，少有意象的创造与哲学的思考。“小李的姐姐／小周的姐姐／是特别要好的一对知青”。②李强：《富水来了》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第8页。似乎还没有写完就结束了，这样的诗作是残缺的、不完整的。“你读过大地上的《史记》吗／你见过樊建川吗。”③李强：《建川来了》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第105页。这样的诗句是可有可无的，因为它没有力量，诗人的“意”在前面已经表现得差不多了，这样的结尾并没有突出的意象。“如何在内心对自己说／一遍遍地／对自己说／看呐看呐／这就是延安／这就是延安。”④李强：《延安来了》，《山高水长》，武汉：长江文艺出版社2018年版，第111页。这样的结尾是没有必要的，因为显然不是太真实，也没有诗美的闪光。诗美总是与意象相关联的，大诗人李白的诗中几乎全是意象，苏轼的诗中基本上也是这样，所以总是存在着丰富的诗美、阔大的空间，让我们目不暇接。其实，意象的呈现正是诗美发现的表征，如果一首诗中没有意象，就表明诗人没有什么诗美发现。如果诗人有了大量的诗美发现，就必须以丰富多彩的意象进行表现，并且意象多半是象征性的。而如果诗中的意象都进入了象征的层次，那绝对不是一般的诗作。重要的意象放在何处，体现了诗人的艺术构思与艺术选择。具有创造性的意象，放在开头、中间或结尾都是可以的，然而，其艺术效果是不一样的。放在结尾，可以起到一种含蕴诗情、闪亮诗美、绾结诗思的作用，其产生的意义与生发的价值往往是巨大的。也就是说，李强的诗作有的是成功的，而有的不是那么成功的，虽然从总体而言思想艺术质量都相当高，然而也有一般化的作品，从其结尾也可以看出这一点。并不是说所有的好诗都要以意象结尾，然而只要是以创造性的意象结尾的诗作，就会有较大的含蕴量和阔大的空间，给我们留下的东西就会更多，思考的时间也就会更长久。

如果我们从理论上进行审视，李强诗集中的大部分诗作，总是以突出的、具有创造性的意象结尾，并不是一件小事，因为它给我们的自由诗写作提供了重要借鉴。现代的自由诗写作，在格律失去了之后，如果再不讲究意象，就会失去一些根本性的东西，有可能让我们的诗作无从立足，会让读者觉得似乎什么都可以是诗。诗美发现是指诗人在本质上的一种人生发现，是诗人在情感上、感觉上、思想上的种种新的发现，并且其表现形态和存在方式也是多种多样的。如果我们的诗人没有自己的发现，那就不会有诗美的存在与表达。如果诗人选取的艺术方式比较得当，诗美就会自然而然地呈现出来。如果诗人没有自己的诗美发现，那就是无病呻吟，写出来的东西就不会有任何价值。意象是中国古代诗歌的精华所在，李强的诗歌在很大程度上继承了中国古代诗歌的优秀传统，并且形成了自己的特色。他的许多诗作里不仅有大量的意象，并且总是把这些意象放在诗的结尾处，把所有的发现都展现出来，形成一种强大的诗美力量，给读者以巨大的心灵撞击。动态的、静态的、声音的、色彩的意象，就这样成为了我们了解李强诗作的一条通道，并且是一条五光十色的重要通道。