《全宋词中的乐舞资料》之乐器词补遗

金苏琪

摘 要： 由金千秋女士编定、人民音乐出版社1990年出版的《全宋词中的乐舞资料》自问世以来，受到学界前辈的肯定，为研究宋代历史文化艺术的学者提供了参考资料。但因该书较为偏向舞蹈方面的资料摘录，对乐器资料的摘录较为薄弱，且当时已有学者指出，该书舞蹈资料摘录存在遗漏。近三十年以来，尚未见有对资料（词作）的补遗。作者于文学与音乐学的双重角度，在金千秋女士原有乐器资料摘录的基础上，补遗乐器词作122首、含管弦乐器21首、吹管乐器22首、弹拨乐器75首、打击乐器4首。

关键词： 《全宋词》 乐舞资料 乐器词 补遗

《全宋词中的乐舞资料》一书，由金千秋女士所编，人民音乐出版社1990年出版。抒真于1992年6月29日在《人民音乐》上发表了一篇有关此书的推荐之文——《一得能为用 文苑添芳菲——推荐新书〈全宋词中的乐舞资料〉》，称此书“对学习研究宋史文化艺术特色的文人学者提供了参考资料”。金千秋女士从唐圭璋先生编纂的《全宋词》一万九千九百余首中，摘选了描写乐舞的词六百余首（约占宋词总数的3%），按其特点分为“宋代的舞蹈”、“舞态”、“舞袖”、“歌舞伎人”、“元宵歌舞”和“乐器”这六个类别，书中还收有金千秋女士的论文《宋词中所反映的宋代歌舞》。

因金千秋女士在编订《全宋词中的乐舞资料》一书时，为中国艺术研究院舞蹈研究所的研究生，较为偏向舞蹈方面的资料摘选和探究，对乐器资料的摘录较为薄弱。抒真在《一得能为用 文苑添芳菲——推荐新书〈全宋词中的乐舞资料〉》一文末，提及金千秋女士在“舞蹈”资料摘录中的遗漏和缺憾（《人民音乐》1992年6月29日P45）。自该书问世的近三十年以来，尚未见有对乐舞资料的补遗。今日笔者于文学与音乐学的双重角度，着眼于金千秋女士收编的乐器资料，发现金女士在对乐器资料的摘录中，偶有错误①，也存在遗漏。笔者在对《全宋词》一万九千九百余首词过目之后，在原书收录的基础上，对乐器词进行补遗。

一、补遗与原书的词作数量对照

在宋代，乐器的发展承前启后，用于独奏、合奏的或为歌舞伴奏的皆有，乐器在宋人文化生活中起着相当重要的作用。金千秋女士收编的118首乐器词分为管弦乐器、吹奏乐器、弹拨乐器和打击乐器四大类。笔者认同用此分类，并依此类别，共补遗乐器词122首，与金千秋女士的原有摘录资料（下表简称“原书”）对照如下：

二、补遗说明

笔者对《全宋词中的乐舞资料》的“乐器词”进行补遗，特作以下几点说明：

（一）金千秋女士所选取的《全宋词》底本是中华书局繁体竖排本。笔者选取的底本是中华书局1999年简体增订本。对乐器词的补遗，类别顺序依照金千秋女士的收编，以便查阅。

（二）有不少词作在题目或序中写明乐器，有部分词作未写明，笔者通过审阅词作内容做出判断和补录。

（三）对“乐器词”的摘录补遗角度。

1.在词作题目里或序言里明确交代某个乐器，或交代乐曲来源，或听乐器演奏而作，或为某乐伎而作。

2.词作内容里有至少一半内容写明乐器，如描写乐器的演奏方式，描摹意境、表达情怀，或描写乐伎姿态、弹奏手法等。

3.词作内容有涉及乐曲名称，能够给后人提供宝贵传承或研究资料的。

4.对金千秋女士原已收录在舞蹈范畴里的几首词作，因同时重点描摹了乐器的形制修辞、乐曲伴奏意境等内容，也补遗在此。如贺铸《木兰花》（银簧雁柱）②、刘壎《清平乐》（铿金戛玉）③和晏几道《清平乐》（红英落尽）④。

（四）对乐器词的分类：词作内容里只写了一种乐器，归于具体类别的独奏；词作内容里写了两种以上乐器的，但因在题目中写明某单个乐器（如葛立方《玉楼春·雪中拥炉闻琵琶作》、吴文英《风入松·为友人放琴客赋》、陈纪《贺新郎·听琵琶》、蒋捷《贺新郎·听琵琶者》），或词作内容以写某乐器为主，仍归于以此乐器为主体的乐器类别（如晁端礼《绿头鸭》，虽有写到“碎牙板、烦襟消尽”，但该词以写琵琶为主，仍归于弹拨乐器之琵琶），其他归于管弦乐器合奏。

三、补遗词作

（一）管弦乐器

（二）吹奏乐器

（三）弹拨乐器

以上收录的弹拨乐器类词中，皆可明确具体乐器类别。另有一首，晏几道的《虞美人》：“一弦弹尽仙韶乐。曾破千金学。玉楼银烛夜深深。愁见曲中双泪、落香襟。 从来不奈离声怨。几度朱弦断。未知谁解赏新音。长是好风明月、暗知心。”（《全宋词》一卷第321页）从“一弦弹尽”“几度朱弦”等词语，判断这首词属于弹拨乐器词，但“朱弦”既可以指琴、筝的弦，又可以指琵琶的弦。全词从字面看，未能明确归类，待考。

（四）打击乐器——方响

注释：

①金千秋女士在对辛弃疾的《菩萨蛮·双韵赋摘阮》进行收编时，将词牌名误录为《西江月》，见《全宋词中的乐舞资料》第223页。该词见于《全宋词》简体增订本第三卷第2451页。经查阅《全宋词》繁体竖排本，即金千秋女士所选的底本，该词牌名为《菩萨蛮》，因底本无误，而推测是金千秋女士的误录。

②金千秋《全宋词中的乐舞资料》将此词收录于“二、舞态”（P124-125）。因该词中的舞蹈表演是伴随着乐器合奏进行的，涉及笙（“银簧”）、筝（“雁柱”）、琵琶（“香檀拨”）与“镂板”的合奏，故也将此词补遗在“管弦乐器”。

③金千秋《全宋词中的乐舞资料》将此词收录于“一、宋代的舞蹈”之“传统的舞蹈及歌舞曲”之“教坊乐师”（P36）。因该词中的舞蹈表演是伴随着乐器合奏进行的，涉及打击乐器（“铿金戛玉”）与弦乐器琵琶（“铁拨”“鹍弦”）的合奏，故也将此词补遗在“管弦乐器”。

④金千秋《全宋词中的乐舞资料》将此词收录于“一、宋代的舞蹈”之“传统的舞蹈及歌舞曲”之“梁州”（P18）。因該词中的舞蹈表演的伴奏乐器为筝，涉及筝的形制修辞及筝曲意境，故也将此词补遗在“弹拨乐器”之“筝”。

参考文献：

[1]唐圭璋，编纂.王仲闻，参订.孔凡礼，补辑.全宋词（简体增订本）全五卷[M].北京：中华书局，1999.

[2]金千秋，编.全宋词中的乐舞资料[M].北京：人民音乐出版社，1990.

[3]中国艺术研究院音乐研究所《中国音乐词典编辑部》，编.中国音乐词典[K].北京：人民音乐出版社，1984.

[4]朱谦之.中国音乐文学史[M].北京：北京大学出版社，1989.

[5]萧友梅，著.廖辅叔，译.中国古代乐器考[A].叶隽，主编，民国学术丛刊.博士论文编[C].吉林出版集团有限责任公司，2010.

[6]林谷芳.宛然如真 中国乐器的生命性[M].北京大学出版社，2016.

[7]苏泓月.古乐之美[M].北京：人民音乐出版社，2016.

[8]林萃青.宋代音乐史论文集 理论与描述[M].上海：上海音乐学院出版社，2012.

本篇论文为2015年江苏高校哲学社会科学研究基金项目阶段性成果。项目批准号：2015SJD300。