半笺娇恨寄幽怀

李洋

摘要：本文以宋代词人李清照的词作为研究文本，在时间上以南渡为分界，在通过对词人前期与后期风格差异的两相比较并得出结论的基础上，进而分析在当时的时代背景下，词人的坎坷心理历程，为风格之变得出缘由。

关键词：李清照；南渡；情感

李清照（1084年3月13日—约1155年），两宋交替之时的女词人，号易安居士，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。她因善于捕捉生活中的细节和善用俗语描写细微的感情变化而著称，被奉为“一代词宗”，与李煜齐名。

一、易安词风的“南渡”变化

（一）明丽词风的变奏

南渡之后，李清照节奏明快的娇憨之词便彻底绝迹，取而代之的是暗淡深沉的词调。这种感情基调的变化不是一蹴而就的，而是随着诗人在南渡的过程中的心理变化而逐渐形成的，其具体表现在两个时期不同的词作对比之中。

早年时期的李清照，娇憨可爱，是待字闺中的妙龄少女。她贪玩，经常和小伙伴们一起活跃在各处园林山水之中，在《如梦令·常记溪亭日暮》里，她就记述了一次与小伙伴们在溪亭玩到傍晚的往事，“沉醉不知归路”的小词人，兴致勃勃的回到小舟之上，面色微红，驶着小舟与同伴竞速，却一个不小心“误入藕花深处”，但她却依然不减其速，惹得鸥鹭惊飞；她羞涩，在“偶然”碰到来家做客的赵明诚之时，她“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”（《点绛唇·蹴罢秋千》李清照），是完完全全的小女儿娇羞之态；同时，他性子开朗谐趣，多日“沉睡”以消“残酒”，在睡得迷迷糊糊，半醒不醒之时，想到的却是“昨夜雨疏风骤”，关心的是“海棠依旧”。

南渡以后，李清照的词风发生了很大的改变。同样是泛舟游玩，但其兴致却大不如前，在《武陵春·春晚》中“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”与之前的作品情感相比发生了巨大的反差。除此之外，就连饮酒也与往日大不相同，当初的“浓睡不消残酒”已经变成了今日的“乍暖还寒时候，最难将息”，当初酒醒之后猜测的是“应是绿肥红瘦”，而今只能暗自惆怅“雁过也，正伤心”。两相对比，其中差异，分外鲜明。

（二）家国之痛的深嵌

南渡之前，李清照的词作多是一些描写闺中女儿情和夫妻之间思慕的作品，但在南渡之后，家国之痛的主题便在李清照的词作之中逐渐明朗，成为她“易安体”的又一大特点。

纵观易安居士的创作，其前期并非没有抒发家国情怀的作品。据说，李清照在第一次读完《读中兴颂碑》诗后，立马挥毫而就了两首和诗《浯溪中兴颂诗和张文潜》两首。在这两首诗中，她借古讽今，用一句“夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在”警戒宋皇要以史为镜，早为国家富强计，在当时引起了不小的轰动。虽然如此，家国之思却不是她前期创作的主要主题。

家国情怀是李清照南渡之后词作的重要内容。相传，在李清照南渡过程中，途径楚霸王自刎的乌江水畔，悼念项羽而作一首绝句，诗曰：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江東。”诗文豪迈，隐隐有丈夫气。建炎四年（1130年），李清照听说金国人扶持刘豫为齐王，深以为恶，写诗斥责他说：“两汉本继绍，新室如赘疣。”绍兴三年（1133年），韩肖胄和胡松年出使金朝，李清照以为朝廷反击的时刻到了，欣喜异常，便做了两首小诗送给他们，有“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”一句，表达了她反击侵略、收复失地的强烈期待，充满了怀念故国的情怀。除此之外，作品之多，不胜枚举。

二、易安词风“南渡”变化的分析

（一）国破流亡的无助

刘勰在《文心雕龙》中说：“缀文者，情动而辞发。”因为李清照的南渡是被迫进行的，是不情愿的，从内心来说是抵制的，故而整个过程是悲伤的，写出来的作品也是伤感的。究其缘由，这一切还要从当时的社会背景来分析。

李清照南渡是因为当时中国历史上出现了两件大事。其一，便是被人称为“靖康之耻”的祸乱。靖康二年（公元1127年）四月，金国军队攻破东京（今开封），俘虏了当时的太上皇宋徽宗、皇帝宋钦宗父子及达官显贵三千余人，押解北上，北宋皇城东京城被洗劫一空。整个北方一时间混乱不堪，金国军队由北及南迅速开进，百姓们四散逃离。其二，便是1127年，靖康之变后，宋徽宗第九子康王赵构被侥幸保护了下来，他在南京应天府（今河南商丘）宣布称帝，国号仍为宋，史称南宋。1138年，皇室南迁定都临安府（今浙江杭州）。

正是在这样的背景下，李清照一路南奔，夹杂在逃亡大军之中，受颠沛流离之苦，精神与肉体备受摧残。

（二）情感多折的无奈

南渡开始之后，整个宋朝社会笼罩着一层悲伤低迷的薄雾，李清照与赵明诚打包了二人收藏的部分金玩器物，一路坎坷南逃。

“屋漏偏逢连夜雨”，在宋高宗建炎三年（1129年），赵明诚在长期压抑之下一病不起，并于同年病逝于建康。这个噩耗让李清照再受打击，以至于在此之后的第十年，李清照在凤凰台回忆丈夫之死依然无限悲伤，脱口吟出了一首《凤凰台上忆吹箫》，她感慨道：“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸”，其神伤之态，不言而喻。在赵明诚死后，李清照病了许久，直到后来想到要为丈夫写完《金石录》，才逐渐振作起来。（绍兴十三年（1143年）前后，李清照将《金石录》编写完成。）

在风雨飘摇的现实社会中，女词人孤独煎熬，走投无路，在万般无奈之时她碰到了她的第二任丈夫——张汝舟。然而，张汝舟觊觎的是李清照的金石财富，而非仰慕李清照本人的才华，所以在婚后得知李清照收集的金石已然所剩不多的情况下，张汝舟原形毕露，对李清照不仅恶语相加甚至拳打脚踢，李清照俨然掉进了一个魔窟。此后，李清照又发现张汝舟是一个贪赃枉法的奸诈之人，这让她忍无可忍，愤然提出离婚。在我国古代，女子提出离婚是会受到法律的谴责，在当时要面临三年的拘禁，但李清照坚持不愿与小人为伍，状告张汝舟。最后，李清照成功了，但她也被收监，好在亲朋援救，数日之后，终于无罪释放。

本着国殇的愁苦，忍着夫死的哀伤，李清照于此绝境之中再嫁非人，受小人嘲笑，遭牢狱之灾，数重悲苦集于一女子之身，让人不胜哀婉。

（三）寡居生活的凄惨

李清照出生于公元1084年，到公元1132年经历再婚风波的时候她已经48岁了，此后更是无心感情，茕茕一人。据史料记载，李清照与赵明诚并没有一儿半女，或许这也是李清照当初再嫁的一个原因，作为封建时代的女子他没有丈夫可以护佑，没有子女得以赡养，逗留母族更是难以长久，故而后世那些对李清照再婚颇有微言之人，怕是有点不近人情了。

李清照是公元1155年逝世，在生命中最后的二十年里，女词人终日以作词饮酒慰藉人生。李清照后期所做词，已然没有了“如梦令”那般活泼，取而代之的是一种老气横秋的“懒散”。在《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中，女词人于傍晚时分，在东篱饮酒赏花，微风扑面，花香袭人，一派“暖风熏得游人醉”的勃勃景致。然而，纵使置身于如此美景之中，李清照依然是悲伤的难以自己，出口便是一句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，让后世读者唏嘘不已。

李清照的悲伤，是在绝望中等待希望的悲伤，是无一日不伤感的凄凉。在《声声慢·寻寻觅觅》一词中，女词人以十六个叠字震撼开场，表达了自己在汪洋人生之中“寻觅”，在熙熙攘攘里“冷清”，在歌舞升平的岁月里“凄”“惨”“戚”的漂泊之意，将一个年迈寡居老人的孤独表现的淋漓尽致。

三、小结

李清照的词意之变，是基于她生活的骤然变化而形成的，变化迅速，变化巨大，但它也是一个步骤性的形成过程，而非一蹴而就。她的作品，是对她整个激变过程中内心经历的反映，表达的是悲苦的，无奈的，也是被迫接受的情感价值。同样，磨难之中本质更显，正是在如此的境遇里，李清照才被后人尊为一代“婉约词宗”。