理智与情感：从公安题材网络电视剧看国家形象建构

薄一欣

（江苏师范大学 传媒与影视学院，江苏 徐州 221000）

“国家形象的塑造，不仅是一个今天中国形象的呈现，而且是一个包括对整个中国历史在内的中国形象的重释。”其包含对外的传播展示，也涵盖内在的自我认知。公安题材网络剧展现了守护国家安全的公安干警对国拼搏的日常，侧重于对现实的刻画，偏向于人物情感的升华，但因影视编创而有所顾忌，需要依照当代的思维方式，做出符合时下审美习惯的调整。

一、情感：建构国家形象的情感诉求

公安题材立足于政治经济，社会文化等，观众对题材内容的最初认知上观众们就有别于其他题材作品。人们可以容忍言情剧中狗血的混乱关系，能够理解家庭剧里絮叨的家长里短，却难以接受公安题材作品中不切实际的乱开脑洞。公安干警，是国家安全的守卫者，凸显着中国实力，是代表着国家形象的一张名片。公安题材影视作品则是公安行业的特殊“宣传片”，是向人们传达国家警察甘为人民利益肝脑涂地，宣扬他们为保家卫国誓死同邪恶势力斗争到底的无畏精神的有效途径。此类作品从立项起就肩负着传播社会主流思想和正确价值观的职责任务，所以在塑造国家形象时少不了情感的浇灌与升华。

随着网络自制剧的兴起，公安题材的网络自制剧也应运而生。区别于传统电视上播出的公安题材影视剧，网络剧限制相对较少所以在内容尺度、情节设计还有画面拍摄上的考究度也更高一筹。公安题材网络影视剧更敢表现现实中的“不完美”，更能贴近于现实。剧中人物各有千秋，每人每色，多了几分接地气的“烟火气”。就像《美人如馅》里白锦曦不同传统公安作品里女警的英姿飒爽，反而比普通小女生还要爱臭美，甚至还会因恐高放声大哭。《余罪》里主人公余罪选择当警察的原因就是为了讨生活，和过往同类型题材中动辄将初衷上升到至高情怀有了天壤之别，但却让观众在观影时倍感亲切。同样，作品核心想表达对恶势力的批判力度不减，但在情节上也不再是过往纯粹的对他们以偏概全的打压，更多的聚焦在人性的复杂与社会热点现实上。人之初，性本善。不是所有的犯罪分子生来就为违法乱纪，他们为什么最终走上不归路值得人去思考，这也更容易让观众产生反思与思想共鸣，不辜负文化作品自身所携带的社会教育价值。

此外，公安题材的影视作品因人物的职业特殊性几乎都和悬疑推理难脱干系，大部分的作品主线都是伴随着探案展开，层层排查，抽丝剥茧，最终将邪恶分子绳之于法。在此类作品中，主人公寻求真相的过程必然不是一帆风顺，甚至会出现重大错误造成难以挽回的致命打击，但这也为之后的胜利结局孕育着希望和潜能，是国家强盛才会带来的自信感与骄傲感。这种反差表现着邪不压正的公平理念，光明正义会迟到但从不缺席。同时，该类作品也彰显了崇高美感。从发现到调查，从惊惧到反思，主人公们经历着伦理与法制，生死与人性的重重考验，让观众也在跌宕起伏的情节中受到震撼，得到情感上的反思与净化，强大的冲击力催生出了观众心中的崇高美感。

主人公为了匡扶正义，稳定社会所付出的努力，途经过程中所受到磨砺与伤害，对观众而言是一种情感上的补偿，填补观众心理上的缺失，振奋和鼓舞现代人萎靡精神状况和羸弱的身体健康。体现着人们对现在社会环境的不理解，对当下人际关系不信任的反驳，对日常都市生活中枯燥单调的反叛，剧集中激烈场景和紧张情节也唤醒人们对原始力量的崇拜和冒犯身体的快感体验，为人民提供了一个可以发泄情感的逼仄空间。

二、理智：建构国家形象的现实诉求

没有调查就没有发言权，公安题材影视作品的创作必然离不开现实的土壤，影视作品中所塑造的国家形象更是也少不了现实的铺垫，创作者在塑造时更是必须立足于当下国情现状进行自觉建构。在面对日新月异的社会环境下，公安题材影视剧既需要继承之前创作的成功经验，也需要迎合当下环境的新变化，延续反思，积极发展，在保证观众情感诉求的同时保证类型作品的质量。

网剧和平常电视剧的区别就在于限制较少，所以最终呈现出来的作品可以更丰富有层次。但同样因为平台和受众的问题也对制作方提出了更高的要求，所以同等条件下网剧更易出佳品。公安题材网剧亦是如此，目前市场上已然涌现了不少质量上佳的电视剧，他们画面精美，剪辑流畅，演员实力在线，剧情合乎逻辑常理。特别是尊重基础现实，故事情节是否合乎逻辑，是衡量创作者态度和作品品质的首要标准。剧中没有出现显而易见的漏洞，能够满足观众对公安行业好奇心的同时也真切的让观众体悟到主人公的经历。

在塑造国家形象的时候，制作方也有意识的展现当下中国的实际变化，凸显新时代背景之下国家实力的强盛与进步。在网剧中最直观的表现就是新锐的办案理念和专业精确的办案手法。如《白夜追凶》中关宏峰、周巡等人在现场勘查时根据遗留所做出的犯罪推断，在看似常态化的犯罪现场找到蛛丝马迹，从点滴细节推断出犯罪嫌疑人的体貌特征、犯罪心理和藏匿地点。《如果蜗牛有爱情》里出现的各种高准细化的物证分析仪器，主人公许诩掌握的对罪犯进行测写的犯罪心理学。这些都为观众表现了国家强盛之下社会高速发展的背景下当代公安水平的进步，给人安心，也给违法分子起到了几分震慑，天网恢恢疏而不漏。

与此同时，制作方也有心为国家塑造出“柔和”一面。上文提及过公安题材网剧更敢承认现实生活中的“不完美”，所塑造的人物和传统认知中公安干警足智多谋，战无不胜的形象有一定的出入，他们也会失败，也有自己性格上的缺憾。《如果蜗牛有爱情》中警察不是万能的，许诩、姚檬在和犯人博弈的时候也会出现失误最终造成人质死亡，难以接受现实的两人情绪难调，近乎崩溃。在《法医秦明》里秦明毒舌孤僻，不近人情，理智到极限就是冷漠，支撑秦明工作的信念也不是什么为人民服务，而是为父亲洗刷冤屈，查明死亡真相。网剧中的公安警察尽不完美，有的甚至还很“屌丝”，但是却突出了作为血肉之躯的人之特性。警察是人民安全的保护神，但是他们也是最普通的人。在海外的认知中总有一些不和谐的声音质疑中国没有人权，国家形象太过刚硬。作为表现国家形象的作品，公安题材影视剧中的这份人性化恰好成了调和国家形象的柔顺剂，有血有肉，有情有义。

三、情感与理智：对建构国家形象的思考

公安题材影视剧中表现的国家形象是对国人的一种鼓舞，它体现出了国家的繁荣强大以及实现“中国梦”伟大复兴的希望。同时，此类型影视作品也是令他国了解熟悉中国的有效途径，对情感性与形式性的统一是兼顾艺术观赏和现实环境的需要。“文艺作品中的国家形象塑造，是艺术家们在以民族的个性和自身的风格诠释着世界性话题和人类的终极性关怀，体现着本民族的理性思考和文化贡献，进而丰富了世界的总体形象。”中国在发展硬实力的同时也需要配备同等级别的软实力，达到树立内外统一，软硬兼备的国家形象。在进行文艺创作的时候需要把握时代的精神特质，在现实社会中选出最为精彩动人的景象进行艺术展现。然而，现实却并不理想，公安题材作品并没有出现多少精彩的输出品。但如今在网剧上有了突破，Netflix买下了《白夜追凶》的海外发行权令其成为首部海外大规模播出的网剧。《白夜追凶》的成功给广大制作方提供了一个新思路，这或可以改善我国难出宣扬国家形象的优秀作品的窘境。

具体而言，在进行创作时要求制作方主动进行国家形象建构，自我塑造，加强对外传播意识。对外传播是塑造国家形象的重要途径，因世界格局的变化及媒体们的刻意报道，其他国家对中国的形象存在不小的误解，良好的影视作品恰好可以缓解他国人民对中国的误解。这就需要创作者在进行创作时更加注意生产与筛选，挑选出能够合理表达中国当下形象的案例与情节，设定符合环境的人物形象，潜移默化中影响观众的认知。要知道，创作者们在建构国家形象时不仅是简单的传递者更是国家形象的推广者、引导者，生产优秀的作品传播出去引导人们能够更加客观全面的认识中国是每位工作者的职责。公安题材影视作品虽然较之其他题材有些特殊但在创作上只要懂得取舍与选择并不是无法出精品，内容为王，一个好的故事能引人入胜，抓住眼球，增加传播力度，质量上乘自然会受到别国的青睐。编剧创作剧本时，在保证剧情合理性的同时设计了能够凸显良好国家形象的人物与情节，输出反响极佳，成功在众多国家观众心中建构了优秀的韩国国家形象。

在建构国家形象的时候，自我塑造固然重要，但是“他塑”同样不容忽略。国家形象建构的情感性和现实性的统一也体现在对他国的认识上，即他国形象塑造的问题，其中透射出对他国形象的想象。习近平指出中国应有四个形象：文明大国、东方大国、负责任大国、社会主义大国。社会高速发展下各国交往频繁，影视作品中出现外国人概率增高，尤其在公安题材影视作品中更容易出现跨国案件，对这些人物的刻画就值得考虑。有些创作者为了凸显本国的强大和高尚会刻意放大别国的邪恶与黑暗，反差出中国的光明与正义。但是，丑化、矮化其他国家的行为并不有利于国家形象的建构，正相反，这种偏失的影视叙事妨碍当前中国作为和平发展大国的形象塑造，文艺创作更需尊重客观事实，尊重民族情感。

[1]张法.国家形象概论[J].文艺争鸣，2008,(7):23-29.

[2]张玉勤.当代文艺实践构建国家形象的历史性、现实性与理想性[J].江海学刊，2013,(4):179-185.

[3]王亮杰，姜云峰.抗战题材影视剧构建国家形象的情感性与现实性[J].南方论刊，2016,(11):79-80.

[4]胡海莎.中国国家形象的“自塑”——以纪录片《辉煌中国》为例[J].西部广播电视，2018,(01):89-90.