新时代背景下中国-东盟戏剧交流与发展探析<br/>——以南宁市中国-东盟戏剧周为例

新时代背景下中国-东盟戏剧交流与发展探析
——以南宁市中国-东盟戏剧周为例

2018-11-15何荣任

戏剧之家 2018年16期

何荣任

（广西艺术学校广西南宁 530022）

戏剧是集文学、音乐、舞蹈、杂技、武术于一体，能全面体现社会生活、文化观念、民族审美和政治主张的综合艺术。在新时代背景下，借助“一带一路”战略，加强中国与东盟国家间戏剧交流，是开创中国传统戏剧传承与创新新局面，增进中国与东盟国家之间互相了解，构建文化共同体的重要内容和方式。从明朝起，中国戏曲就开始在东南亚国家传播，并产生了一定影响。1949年以后，我国更加重视与东南亚国家开展以戏剧为主要内容的文化交流，全国各省、市积极组织专业剧团，携精心编排的精品戏剧，到东南亚各国访问演出，取得了一定的文化外交效果。在一带一路框架下，我国东南沿海各省，进一步使戏剧交流渠道畅通，构建了交流平台，广泛开展与东盟国家的戏剧互访活动，取得了丰硕成果，成为中华文化向外传播的重要文化品牌，为发展中国-东盟文化外交做出了卓越贡献。在构建中国-东南亚文化共同体，形成区域文化认同过程中，要经历承认、接受、融入三个不同发展阶段。然而，目前中国-东盟戏剧交流活动，基本上依靠政府推动，只实现了演出、观摩等浅层次交流。为此，中国-东盟戏剧交流需要进一步深入开展多方面、深层次的交流活动，才能实现文化认同进阶。

一、一带一路框架下开展中国-东盟戏剧交流的意义和基本情况

（一）加强中国-东盟戏剧交流的重要意义

一带一路倡议是党中央在新时期内提出的重要经济、文化外交思想，主要内容是倡议中国与“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”沿线国家，共同构建六大经济走廊建设纽带，传承古“丝路”精神，以“和平合作、开放包容、互学互鉴、互利共赢”为宗旨，与各国在语言、思想、信仰、艺术、教育等多个文明领域开展交流与合作，建立政治互信、经济交融、文化包容的利益共同体、责任共同体和命运共同体，达到共谋发展，共创繁荣的双赢目标。中国提出的这种带有东方普世价值观的文化主张，是实现一带一路建设的重要软实力，能充分发挥文化交流与合作的柔性外交作用，与沿线国家互学互鉴，吸收融汇，使各国人民在文化交往中产生共同语言，形成经济相连、民心相通的命运共同体，推动中华文化走出去，与各国在经济互补和文化对比中清楚认识自身的地位和优势。

新时代下传承和发展中国传统戏曲，是国民文化观念由文化自负、自卑到文化自信的历史发展需要，是文化复兴到民族复兴的需要，在建设中华民族文化共同体中据有重要地位。中国传统戏曲的传承和发展，需要从研究阐发、教育普及、传承保护、创新发展、传播交流五个方向着手，加强国内外传播，提升国际影响力，把中国传统戏曲的精髓，以及其包含的哲学思想、文化观念、艺术审美，传达给全世界，使各国人民能够共享中华民族的文明成果。

（二）中国-东盟戏剧周的基本情况

在十七世纪初，随着我国大批华侨外迁到东南亚国家经商、就业，将我国的粤剧、琼剧、高甲戏、梨园戏、歌仔戏、闽剧、潮剧等戏剧传播到了东南亚国家，实现了戏剧文化向外输出，对东南亚文化发展产生了一定影响，也对中国与东南亚国家之间的文化、经济、政治交往打下了深厚基础。

在“一带一路”建设框架下，南宁市政府从2013年开始，连续五年举办中国-东盟戏剧周。主要活动内容有：中国—东盟戏剧展演、中国—东盟学术研讨会、中国—东盟非遗展览、剧目评论会、戏剧工作坊、中国-东盟戏剧大讲坛、中国—东盟微电影展览、中国—东盟粤曲大赛、中国—东盟曲艺歌会、中国—东盟戏曲票友会等项目。五年来，共邀请了来自中国、越南、新加坡、马来西亚、印度尼西亚、菲律宾、泰国、文莱、柬埔寨等国家94个艺术团体，演出150多场戏剧，展演的戏剧有风情歌舞剧、话剧、音乐剧、传统戏曲（粤剧、婺剧、高甲戏、花灯戏、Tuong剧、Cheo剧）、民间曲艺、独角戏、人偶剧、木偶剧等，吸引国内、外76个研究机构174名专家学者、10万余名观众共同参与。中国—东盟（南宁）戏剧周是中国与东盟国家开展戏剧交流的重要渠道，也是开展国际戏剧合作的主要平台，通过这个剧展盛会，使中国和东盟国家的艺术家共聚一堂，共同打开世界戏剧的窗户，观摩和学习不同戏剧体系、不同民族的艺术风格，共同探讨戏剧艺术，充分发挥文化交流在建设21世纪海上丝绸之路的桥梁作用，有效增进民心相通、民间相亲的良好国际关系，推动中国-东盟之间的文明和谐、共同繁荣的进程。同时也使中国-东盟携手共进，团结一致，共同向世界展示东方多元文化，传递了亚洲戏剧的力量。

二、存在问题与分析

尽管我国连续不断地开展戏剧交流活动，积极推动中国-东盟国际戏剧艺术长远发展，但在实际交往中，东盟国家由于经济发展水平、社会制度、社会民风、文化习俗各有不同，同时也存在着复杂宗教问题、民族问题以及动荡不安的政治局势问题，各种问题重重叠加，这都给中国-东盟戏剧周带来不确定性。因此，需要我们不断总结工作经验，深入探讨开展中国-东盟戏剧展演的历史责任和现实意义，坦诚我们的戏剧文化诉求，为进一步促进中国-东盟戏剧交流事业长远发展提供有效策略和方法。

（一）戏剧本体发展的不平衡性，导致戏剧交流的不平衡

就戏剧本体而言，东南亚戏剧与中国戏剧比较，存在着极大差距，二者处于不同发展阶段。中国传统戏曲作为世界三大戏剧之一，经过长期演化，已经具备了完整表演体系。而东南亚国家由于历史文化发展局限性，其戏剧并不具备这样的戏剧体系，其传统戏剧和现代戏剧，都处于学习吸收外来戏剧的发展阶段。在这种不平衡局势下，东盟国家参加戏剧周活动，始终处于被动的局面，因此直接导致各国参与戏剧交流的热情不高，参与面不广，层次不深。在南宁-东盟戏剧周中，无论是东盟国家的组织者、参与团体数量，还是参加演出的剧目数量、剧种及演出水平，都无法和我国参演单位相比。这种现状产生的深层次原因，是由于各国戏剧处于不同发展阶段造成。

东盟国家的传统戏剧，属于民族民间戏剧，在其历史发展过程中，主要受到来自印度文化影响，后来中国、波斯文化沿着丝绸之路，也传播到了东南亚国家。因此，东南亚国家传统戏剧既受到印度文化、中国文化、波斯文化三重叠加影响，还受到佛教、伊斯兰教等宗教文化影响。多种文化长期在东南亚国家博弈，谁也未得到官方完全认可，始终属于非主流文化，印度戏曲、中国戏曲都未在东南亚国家得到完整传播，在与本地民族文化结合中，产生了很大流变，因此，东南亚国家的传统戏剧，更多的继承了印度舞剧的基因，而中国传统戏曲也只在华族中传唱。其传统戏剧在发展过程中，一直处于被本地政治、文化排斥的边缘化地位，未能受到重视和关注，所以没有形成基本完整的本民族戏剧体系。在现代文化冲击下，各国这种小而散的传统戏剧，直接面临消失的处境。因此，东盟国家在参加国际戏剧交流中，直接表现出对民族戏剧的信心不足。

东盟国家当前流行的主要戏剧，是受到西方戏剧艺术观念深远影响而建立起来的现代戏剧。约在二十世纪初叶，一些在西方教育体系培养出来的教师、记者、艺术家等社会精英，受到西方自由主义思想和本国民族主义理想双重影响，以莎士比亚为导师，致力于发展本土戏剧文化传播，开创了东南亚国家的现代戏剧之路。东南亚国家现代戏剧的发展命运，与其背后的政治、经济发展之路一样，也是非常曲折坎坷，具体表现为没有一个具有重大意义的、连续性发展过程，也就是说，有现代戏剧，但没有形成具有独特民族性的戏剧艺术。而我国，形成了以《茶馆》为代表性的现代戏剧。

东南亚国家的局域内部戏剧交流，也表现出一定的不平衡性。如以马来语戏剧为例，其传播渠道基本遵循由印尼沿着马来西亚、再到新加坡的单行线传播规律，极少逆行，这就充分表现出不自信、不成熟的特征。其现代戏剧家和导演，比较注重西方国家戏剧发展趋势，积极吸取西方戏剧艺术的精华，同时也关注中国和印度的戏剧艺术，以提升和形成自身的表演艺术能力，较少关注区域内的其它民族戏剧艺术发展和变化。

上述现象说明，东盟国家的戏剧艺术家，在观察和学习周边国家戏剧文化方法和态度上，都有不成熟表现，需要我们在人才培养、理论研究等方面开展深度互助活动，帮助东盟国家建立和完善自己的戏剧格局。

（二）文化的冲突与融合是中国-东盟戏剧交流的主题

文化、政治冲突和民族主义情节，是影响戏剧交流和发展的主要力量。

首先，带有浓重中国传统文化色彩的中国戏剧在东盟国家传播任重而道远。在人类学视野下，中国传统戏曲是中华民族的地域性文化产物，东南亚华人社区所表演中国戏剧，属于华族民间、地方性文化范畴。中华文化流传到东南亚国家后，由于各国偏见，他们难以领会中华传统文化所包含的博大深厚文化精髓，偏执地认为华族人所崇尚的包括中国戏曲在内的社区文化，是华人酬神的一种迷信活动，是落后文化代表。因此，各国在对华族进行属地化改造过程中，重点开展华族地方性传统文化活动现代化改造，中国传统戏曲被排斥甚至禁演。

其次，在政治方面，部分东盟国家一直在中、美、俄三个大国之间游走，举棋不定，其国内的政治派别也互相倾扎，不断改朝换代，政策朝令夕改。政局不稳，社会动荡不安，肯定会影响到戏剧演出和艺术的发展方向，中国传统戏曲相较于东盟国家本土戏剧，将会受到更多苛责。

再次，东盟国家的戏剧发展不成熟，也就意味着有很大发展空间可以拓展，中国传统戏剧在东盟国家传播，还是有机会和市场的。我们应该本着积极态度，用马克思主义辩证观点，正确地看待问题和困难。在东南亚戏剧发展历史上，本地艺术家一直秉持包容、学习态度，积极地向周边国家吸取世界戏剧艺术的养分，大力发展本国戏剧。印度戏剧、西方戏剧、中国戏剧不断地影响着东南亚戏剧发展，在历史长河中，一时很难判断谁占了上峰。文化影响力，除了文化自身实力之外，还跟政治文明程度，经济发达程度息息相关。中华传统文化沿着古丝绸之路传播到全世界，就是一个最好例证。

（三）华人剧团参与度不高

中国-东盟戏剧周展演活动，本来是华人剧团与国内剧团互相观摩、学习、交流的最好机会，通过互访，可以提高双方的艺术水平，也能增加互信，建立合作关系，帮助国内剧团打开东南亚演出市场。但是，从参加展演活动的华人剧团来看，他们积极性并不高。这也从侧面表现出，华人剧团在各种因素影响下，逐渐失去了其发展壮大的活力，呈现出日渐式微的态势。华人剧团是中华文化在东南亚传播的重要力量，华人戏剧弱化，势必使中华文化在东南亚传播丢失主阵地，给中国-东盟文化交流深入开展产生不利影响。

三、加强中国-东盟戏剧交流的策略和方法

（一）以戏剧表演体系的理论建设为主题，深入开展中国-东盟戏剧对话和理论交流

戏剧表演体系，是指具备一整套系统而、完整的理论和表演方法。东盟国家的戏剧发展问题，无论是现代戏剧、古典戏剧，还是中华戏剧，都是构建和完善戏剧表演体系范畴内的问题，中国-东盟戏剧交流，其实质是世界戏剧表演体系三大派别对话与展示。因此，在互相观摩戏剧演出之后，有必要站在更高视野，延伸开展戏剧理论探讨，在互相切磋、研讨中，共同提高对世界三大戏剧表演体系认识，丰富世界戏剧理论内容，从而形成中国-东盟共同戏剧美学认识，扩大戏剧交流成果。

（二）加强中国与东盟戏剧人才培养的合作与交流

我国职业教育经过近二十年学习和实践，已经初步建立了有利于职业人才发展的现代职业教育体系，有许多成功教学案例，积累了丰富职业教育经验，也有心致力于与世界各国共同分享教学成果，构建国际职业技术标准。戏剧表演专业作为我国职业教育中的重要组成部分，在中国与东盟文化交流中的主要职责，就是发挥专业办学优势，帮助东盟国家构建其本国的戏剧教育体系，提高各国戏剧表演专业的教育教学能力，使之能够科学、系统地培养戏剧表、导演专业人才，为各国戏剧长远发展提供人才保障。为此，我国各艺术院校，在参与中国-东盟戏剧交流中，不仅要拿出精品节目参加演出，更要与东盟国家的教育机构、演出团体深入开展课程建设、教学资源、师资培养、学生委培等戏剧教育交流工作，帮助东盟国家提高戏剧人才的培养能力。

（三）结对帮扶华人社团，不断提高华人戏剧的创作、演出能力

华人社团是我国戏剧走向世界、向全世界人民宣传中国戏曲艺术、与世界人民共同分享中华民族优秀文明成果的窗口。在各个历史阶段，他们也确实充分发挥了宏扬中华民族优秀传统文化重要作用。东盟国家是华人社团最早向国外开展戏剧传播的地方，具有良好观众基础，是目前中国戏剧文化在国外最活跃、最有影响力区域，加强扶持东盟国家华人社团，提高华人社团戏剧水平，是促进中国-东盟文化交流深入发展重要方法。鉴于当前华人社团在戏剧方面所面临各种困境，国内专业剧团有必要采取结对帮扶办法，从人才培养、剧目创作、演出宣传等各个方面，全面帮助华人社团提高戏剧表演能力，使其充分发挥地主之宜，成为中外戏剧交流的中流砥柱。

（四）加强民间剧团的交流演出

民间戏剧是乡土文化的代表性文化，是民族文化重要组成部分。在构建中国-东盟文化共同体、命运共同体框架中，广泛开展民族民间戏剧交流活动，是展示基层群体文化，取得民众互信、互助，增进民族感情的重要方式。因此，除了注重开展专业剧团的戏剧交流外，还要构建民族民间剧团的交流平台，重视组织开展民间的戏剧交流活动，使中国-东盟各国的戏剧深入基层，深入民心，成为全民喜欢的戏剧活动。