浅议亨德尔声乐作品中钢琴伴奏与演唱者之间的配合

王洁莹

（河南大学艺术学院 河南 开封 475001）

乔治·费里德里希·亨德尔（GeorgeFredericHandel，1685-1759)。是巴洛克时期最伟大的作曲家之一，同时也是欧洲音乐发展史上不可或缺的重要人物。在其短暂的一生中，创作了大量的传世作品，其中尤以歌剧和清唱剧最为著名。其所创作的歌剧声乐作品大多以悲壮，庄严，雄浑而获得了极高的评价，被誉为音乐上的巨型壁画。本文所选取的《让我痛哭吧》（Lascia ch'io pianga）《绿树成荫》（Ombra mai fu）这两首是众多歌唱家以及初学者爱唱以及必唱的曲目，同时根据自身的经验来简单地谈论一下其我们应该如何与伴奏者完美地配合演绎。

一、浅谈《让我痛哭吧》（Lascia ch'io pianga）

《让我痛哭吧》选自亨德尔的歌剧《里纳尔多》（Rinaldo），是声乐专业学习者的意大利必唱曲目之一，也译作：《让我痛苦吧》，《任我的眼泪流淌》，不过一般还是以意大利曲目名称：Lascia ch'io pianga为准。《里纳尔多》，剧本由罗西genuine文艺复兴时期意大利诗人塔索的同名叙事诗改编。描述了十字军战争时期，巴勒斯坦的圣殿骑士里纳尔多爱上了贵族少女阿米尔莉娜。而本曲则是里纳尔多在花园里悲叹自己不幸遭遇时咏唱的，由于曲调婉转，悲壮，很容易把人带到故事中去，很多歌唱家也都很喜欢演唱此曲。

咏叹调是复三部曲式ABA写成的反始咏叹调，风格和之前的宣叙调截然不同，就像刚刚跟猛兽搏斗完的猎人一样，筋疲力尽，苟延残喘，因此，在A段，我们要与宣叙调做出非常鲜明的对比，可以做弱处理。从而展现出一种内在的力量，意境也由之前的疯狂转向了平静，虽然做了弱处理，但演唱者应该唱出里纳尔多内心的不甘，展现出一种张力。钢琴伴奏和演唱者之间的配合也应该展现出平稳，抒情的风格，不能像宣叙调那样配合。虽然期间有一小段间奏，但是钢琴伴奏与演唱者之间不能只是把谱子演奏演唱出来，而应该是作为互相的一种延伸，钢琴伴奏应该起到桥梁连接作用，这样情感才不会从中间断开。到B段的演唱时，要和A段做出对比，演唱者可以通过对力度变化，情感的变化来演唱，钢琴伴奏应该增强旋律的律动感，营造出一种扑面而来的感觉，从而抒发里纳尔多对命运不公的愤怒和无奈。再次回到A段则与第一段处理相同，也可根据自身的理解做出相应的调整，不过不建议大的调整。

二、浅谈《绿树成荫》（Ombra mai fu）

《绿树成荫》选自亨德尔的歌剧《塞尔斯》，译名以意大利文：Ombra mai fu为准。歌剧《塞尔斯》讲述了塞尔斯是波斯国王，他背弃了自己的未婚妻，爱上了自己兄弟的恋人，于是就千方百计地拆散他们，最后阴谋暴露了出来，最终有情人终成眷属。而《绿树成荫》便是塞尔斯的一个唱段，尽管塞尔斯的行为丑陋不堪，但是亨德尔依旧赋予了他优美的唱段《Ombra mai fu》，这首歌是塞尔斯在庭院中看到绿树成荫，不由得用歌声发出的赞叹。同时，作为声乐演唱者演唱生涯中必唱曲目，《绿树成荫》同样也有很大的研究价值。

《绿树成荫》和《让我痛哭吧》的组成结构类似，但是内容，所表达的情感，却是大相径庭。《绿树成荫》的宣叙调在节奏上给人一种自由的感觉，很多人演唱的时候也都很自由地去演唱，殊不知，这个自由是在准确节奏内的自由感，并不是真正意义上的自由，必须打好节奏，卡好节拍，从而进行叙述性的演唱。而且对于这首歌宣叙调的演唱应该是一种朗诵的感觉，演唱时要把意境拉出来，和钢琴伴奏紧紧地融合在一起，做到音断而意不断。在演唱之前，我们应该想象我们就是塞尔斯，看到满院子的绿树时的感觉，这样才能够使得开头不显得那么死板。宣叙调的伴奏织体简单明了，用上了很多的休止符，调性一直不稳定的变化，最后落到了不稳定音上，给人一种一气呵成的感觉。

三、结论

综上所述，从亨德尔的两首声乐作品来看，要想把一首歌完美地演绎出来，必须要演唱者和钢琴伴奏两者完美地配合，只有这样，才能够让歌曲中所要表达的东西完美地表现出来，能够把作者想要表达的东西表达得淋漓尽致。然而困难的是，如何让两者之间完美地配合，本文只是从亨德尔的两首声乐作品做了简要的分析，其实主要还是了解歌曲本身，只有了解了歌曲本身，了解了歌曲所要表达的思想感情，才能与钢琴伴奏进行进一步的配合，从而达到完美，进而将歌曲完美地呈现。