浅谈苏轼词论的独特性

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长春师范大学

一、苏轼词论的革新精神

苏轼的词论，有着强烈的革新精神。首先表现在他对词的性质的认识上。在苏轼之前，词是作为音乐的附庸而存在的。而且，“诗庄词媚”的传统观念也一直束缚着人们，词的地位并不高。中唐时期的元稹说：“词是属于‘音声者’，在创作上是‘因声以度词，审调以节唱，句度短长之数，声韵平上之差，莫不由’。”同时的刘禹锡在他的一首《忆江南》注中说：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句”这些都说明是依声而填词的，词是属于附庸地位的。而且，当时位于主流地位的仍然是诗，而并非词。

从苏轼开始，才真正把词作为文学并从理论上加以说明。他在《祭张子野文》中说：“微词婉转，盖诗之裔。”，在这里，苏轼认为词是诗的延续。在《与蔡景繁》书中又说：“颁示新词，此古人长短句诗也。得之惊喜，试勉继之。”在这里苏轼则认为词就是长短句诗。苏轼认为词也可以像诗文那样表现更广泛的内容。这对扩大词的题材，提高词的表现能力，开拓词的意境是有重要意义的。

的确如此，在我们今天看来，词相对于诗而言，不仅扩大了诗的题材，而且也可以表达更广阔的主题和情感，传达作者更多的思想和意趣，这些都有助于文化的发展。而且，词是唱出来的，这就更有助于文学和音乐的传播。

二、诗词本一家

苏轼的词除了表现“尊前”、“花间”等传统题材外，还有更广泛的内容。例如他的《江城子·密州出猎》：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。这首词写于宋神宗熙宁八年(1075)知密州任上。因为北宋王朝割地与辽七百里，苏轼对此事非常不平，所以写这首词。这首词不同于以往词的缠绵柔美，而是抒发了强烈的爱国热情，表现了他报国立功的雄心壮志。又例如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。这首词写于黄州贬所，它既描绘了大江赤壁的壮丽景色，也抒发了自己不得志的胸怀，豪迈之气尽显无疑。以及他在徐州写得《浣溪沙》：麻叶层层檾叶光，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠。问言豆叶几时黄。在这首词中，苏轼第一次把农村题材写入词中，反映了劳动人民的生活。

在以上这些作品中，苏轼以忧国忧民、农村风光等代替了以前词中的轻歌曼舞，确实给词带来了新鲜的内容，扩大了词的题材。而且，在苏轼的词中，还有不少纪游咏物、说理抒情、怀人留别、咏史怀古之作，这些词充分地抒发了他真挚坦率的胸臆，展现了他丰富的内心精神。总而言之，苏轼认为，在诗中所能表达的内容，在词中也可以表达。而在诗中所无法表达的内容，在词中则有更多的词句可以表达和袒露。

在苏轼的词论中，他认为作词应该“自是一家”。他不满柳永格调鄙俗，婉约柔脆的词风，而且，表明词人的创作应该有自己独树一帜的风格。苏轼在创作词的过程中，也有意打破传统词风的束缚，树立自家的词风，即提倡警拔雄健。但也强调，豪放而不要过分，不要违背词的创作规律。我们从苏轼创作的词中可以看到他独特的文风，不去刻意雕饰的自然之风，以及他与众不同的词风和宽广恣意的文豪胸襟。

苏轼在词的发展历程中，由音乐的附属到脱离音乐而独立，这中间苏轼起了一种桥梁作用，推动了词的发展。“陈传席教授曾这样评价他：宋以后，没有任何一种绘画理论超过苏轼画论的影响，没有任何一种画论能像苏轼画论一样深为文人所知晓，没有任何一种画论具有苏轼画论那样的统治力。”

苏轼是从古至今以来少有的通才，他有着深厚的中国传统文化素养，在文学艺术上也有极高的成就。苏轼以其独有的睿智和深刻的思想，在文化艺术领域全面探索，取得了丰硕成果。他在诗文、书画等方面无所不能、无所不精，并在前人的基础之上，独辟蹊径，以自身丰富的艺术实践，从各方面进行了积极的探索，发表、阐明了他独到的新理念。这些思想既有理论高度，又有理论深度，是我国古代诗歌绘画理论的瑰宝。时至今日，苏轼的文学理论及其文学作品，也值得我们后世认真研究与学习。

注释

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①元稹.元氏长庆集[M].上海:上海古籍出版社,1994.

②林大椿.唐五代词[M].上海:上海古籍出版社,1994.

③苏轼.东坡集[M].沈阳:万卷出版公司,2017.

④苏轼.东坡乐府[M].上海:上海古籍出版社,1979.

⑤王德信.苏轼对后世文人画的影响[J].魅力中国,2016(23).