解析小小说的逻辑与组合

余清平

说起小小说与短篇小说，他们本来是孪生兄弟。业内有一句说辞很形象：短篇小说是用减法，小小说则是用除法。小小说的字数限制很严格，是一个萝卜一个坑，要一字千金，容不得半点啰嗦。著名作家冯骥才指出过，小小说像水花。试想，就这么一滴水花，却要具备小说俱全的五脏六腑，怎么能不惜字如金。

因而，小小说要想呈现给读者更精短、更精致篇幅的小说艺术，它的逻辑与组合就必须精准。

就小小说的逻辑关系来说，它包括了事物因果的客观规律性，某种理论观点、行为方式和思维的规律、规则。小小说虽是虚构的艺术，但必须以逻辑关系为基准。然而，也常常有一些不合乎逻辑的事在高超的作者笔下呈现，他们往往通过精妙的构思，令不合乎逻辑的事在其作品里合乎逻辑。这就需要作者，对生活对事物有敏锐的洞察力。

譬如人们口里常说的关公战秦琼。很明显，关公关云长是三国时代的人，秦琼是唐初的名将，按道理来说，他俩相遇比武，绝对不合逻辑。然而，作为作者笔下的小说，就可以令其合乎逻辑。假设两个生于同时代的人，恰好一个叫关公一个叫秦琼，他俩都是作品里主人公的同学，叫这个名字是因为他们的父亲一个喜欢关公另一个崇拜秦琼。还有另一种写法，假设关公和秦琼在阴曹地府相遇而打起来，这个也是可行的。不过，这些虚构的内容，都得看题材的需要。小小说的成功与否，是随着作者的虚构能力来决定的。

虚构，这里就要注意一点，得在合乎逻辑的基础上虚构，以真实为圆心，以虚构为半径。你的虚构半径有多长，你画的圆就有多大。你作品的含量和震撼力就有多大。但是，小小说作者必须知道：合乎逻辑是作品的墙基，任何作品的虚构都必须站得住脚，必须让读者读着是珠圆玉润，不能让场景、时间、事件等等出现裂痕。不然，读者就会说作品有裂痕或者不合逻辑。

小小说要合乎逻辑，更要做好它的结构与组合。该怎样组合呢？毋容置疑，这就要看作者的天赋与见识，作者得开动脑筋，打开自己的脑洞。首先，要选择好视角。视角的切入很重要，是关系到读者打眼一看这篇作品后的感觉，对读者能否继续或深入阅读这篇作品起着至关重要的一环。毕竟，作品是给读者写的，写出来必须要有读者欣赏。作者要将自己先摆到读者的位置去设想，用读者的视角切入，这样的作品才能够拉近作者与读者的距离，让每一个读者阅读的时候就觉得自己是作者。只有这样，作品才能是成功的作品。

决定了小小说切入的视角之后，下一步就是以惜字如金、接地气的语言，逐步将构思好的情节一一代入作品中去。这里，要注意的是，小小说的语言是要尽量减少成语和形容词的运用频率，多用名词和动词。诗歌作者肯定记得现在诗歌界对语言有一个很着重的要求，就是多用动词、名词，少用甚至不用形容词和成语。而小小说的语言，也一直在强调作者少用形容词和成语。一篇优秀的小小说作品，主要是要看你的句式灵动不灵动。形容词和成语的多频率使用是对灵动的扼杀。比如形容词和成语，用得多了，只会令读者觉得句式冗长、臃肿，读起来不仅仅不优美，反倒拖了作品的后腿。

总之，小小说，虽然要求语言精炼，篇幅短小，但也得环环相扣，若缺失了其中的某一个环节，作品就会有裂痕，难以达到和谐与归一。