电影《佩小姐的奇幻城堡》的魔幻艺术

孙 歌

(大连艺术学院，辽宁 大连 116000)

从2000年至今，魔幻电影从发展的黄金时代逐渐走向衰退期，从当初的票房黑马到如今的票房毒药，观众对魔幻电影的接受程度也在发生着转变。经历过《哈利·波特》系列和《指环王》系列电影的美学培育，观众对魔幻电影的审美能力在逐渐增强，审美需求也在不断增加，因而魔幻电影的创作进入了相对停滞的瓶颈期，鲜少出现票房黑马。2016年，导演蒂姆·波顿推出最新作品《佩小姐的奇幻城堡》，重新将魔幻电影拉回人们的视野当中。《佩小姐的奇幻城堡》根据美国作家兰萨姆·里格斯的奇幻小说《怪屋女孩》(

Miss

Peregrine

’

s

Home

for

Peculiar

Children

)改编而成，小说故事的神奇刺激与蒂姆·波顿的怪诞美学构成了奇妙的“化学反应”，从故事文本、人物形象到美学构造都极富创造力，是近几年不可多得的经典魔幻电影作品。

一、魔幻电影的创作现状与背景

21世纪是大众文化成为主流的时代，大众文化美学也成为主流的美学形态。面对人们日益增长的审美需求，电影艺术与市场也在极速膨胀。为了吸引观众走进电影院观影，银幕上出现越来越多的视觉形式大于故事文本的商业片。于是，面对日益扩张的商业电影市场，魔幻电影迎来了新的发展契机。魔幻电影在《哈利·波特》和《指环王》系列电影的引领之下进入了黄金时代，主攻商业电影市场的魔幻电影层出不穷，佳作不断。商业电影的“大银幕视觉文化”与魔幻电影的视觉艺术相辅相成，一方面促进了魔幻电影艺术的美学发展，同时令追求视觉感官刺激的大众视觉文化成为主流。

2001年，《哈利·波特》系列第一部《哈利·波特与魔法石》和《指环王》系列第一部《指环王1：魔戒再现》几乎同时上映，揭开了21世纪魔幻电影黄金时代的序幕。《哈利·波特》系列电影在此后的十年间推出8部电影，《指环王》系列电影连续三年推出了三部曲，几乎在新世纪的前十年每一年都有多部魔幻电影推出。大众对于魔幻电影的欣赏也从最初的好奇走进影院，到逐渐培养起了对魔幻电影的审美能力，进而产生了审美趣味与审美需求。但是，经历过一段时间的辉煌期之后，魔幻电影的发展逐渐到了瓶颈期，观众对于此类电影的故事内容和视觉形式已经产生审美疲劳，很难激起观众的观影兴趣。

蒂姆·波顿早在1990年就创作了经典电影《剪刀手爱德华》，荒诞的情节与真挚的感情构成了强大的艺术张力，影片呈现的异想天开的视觉空间与纯粹的情感表述也为蒂姆·波顿日后的电影打上了“童话”的标签。蒂姆·波顿手下的魔幻电影有一种混合的美学特质，其中没有单纯的善良与美好，也没有完全的大众审美上的美丽与纯净，他的作品中有一种怪诞的美感，与大众审美中的美构成了冲突。2016年，当魔幻电影的热潮已经逐渐散去，《佩小姐的奇幻城堡》无疑再次展现了魔幻电影的神奇魅力，蒂姆·波顿这次变得相对主流，影片故事是更多受众愿意接受的哥特式童话。

二、魔幻故事文本转化

从《哈利·波特》系列到《指环王》系列电影，21世纪的经典魔幻电影都是根据小说改编而成的，有着深厚的文学基础和故事基础。这些小说文本有着独特的世界观、异想天开的故事、个性独特的人物、神奇诡异的情节等，具备了一切电影需要的元素和特质，魔幻小说尤其是与如今大银幕追求的视觉奇观吻合。可以说，大众文化和视觉奇观美学催生了魔幻小说与电影的结合，魔幻小说又促进了魔幻电影的发展，在新世纪的前十年，二者始终相辅相成地彼此促进发展。

电影《佩小姐的奇幻城堡》改编自美国作家兰萨姆·里格斯的奇幻小说《怪屋女孩》，原著小说相比电影版要更加恐怖惊悚，层层叠叠的悬念、细思甚恐的细节，都为该小说贴上了悬疑惊悚的标签。蒂姆·波顿对于小说的改编做出了适当地取舍，将小说情节中难以付诸银幕的部分进行了删减，适当地调整了故事架构和人物设定，以更适应电影的叙事。

萨姆·里格斯的小说故事有着十分清晰的二战背景，甚至从某种程度上说，作者用凶残的哈罗怪物隐喻了同样凶残的纳粹分子，将生活在时光圈中的异能者比作犹太人，整个故事在如此真实的历史背景之下增加了真实感。在杰克的童年记忆当中，他也一度认为爷爷枕边故事中的怪物是纳粹，这也与爷爷作为一名波兰人的身份是符合的。在小说中，哈罗怪物需要吃异能人来转变成幽灵，幽灵能指挥控制哈罗怪物的行动，相较于电影中哈罗怪物食用异能者眼球的转变来说要更血腥。

蒂姆·波顿深知一部成功的商业童话应当具备怎样的故事内容与视觉形式，这样的童话电影既要满足成年人的成熟思维，又要满足儿童相对单纯的欣赏方式。《佩小姐的奇幻城堡》规避了小说文本中的血腥内容，如哈罗怪物吃异能人的情节，也将小说中的战争背景淡化，或浅或深地在电影中转变为视觉符号，如德军飞机低空飞行过孤儿院时，投下的炸弹上明晃晃的纳粹万字符，再如佩小姐带领异孩子们等待炸弹降落、准备重置时光圈的时候戴上的二战时期防毒面具，都将小说中的二战背景元素转化成视觉元素，直观地交代给观众，儿童视角看到的可能只是诙谐的面具，成人看到的却是蒂姆·波顿对于二战纳粹罪行的讽刺。

蒂姆·波顿在改编兰萨姆·里格斯小说文本时，尽量运用单纯的儿童视角，尽可能地弱化小说文本中的恐怖元素，让所有的异能人运用异能的瞬间共筑成影片的魔幻特质。

三、魔幻电影美学架构

蒂姆·波顿的电影以哥特美学风格著称，提到他的电影离不开“黑暗”“诡异”“华丽”等关键词，但他的电影又充满对纯真世界与真挚感情的诉求与向往，让人们在复杂的审美体验中获得内心深处的触动。正因为蒂姆·波顿的电影有着向往纯真的叙事内容以及真挚的情感诉求，即便是在黑暗、诡异的哥特美学包装下，他的电影依旧有着童话的诸多艺术特征。

《佩小姐的奇幻城堡》的魔幻电影美学有别于蒂姆·波顿过去作品的哥特美学，这部电影更为主流，整体的美术设计(包括场景美术设计、人物服装造型设计等)并不那么黑暗和诡异，全片整体看来更趋向于一般的好莱坞魔幻电影。蒂姆·波顿在美学表现上尽可能地将文学艺术与电影艺术做出了权衡，最大限度地发挥色彩的叙事与表意功能，尽可能地构建现实主义美学，将小说中的魔幻世界与现实世界相结合，让观众能够更加真实地感受这些异能儿童的世界。

蒂姆·波顿对于影片中的现实世界和时光圈世界做出了截然相反的美术设计，其赋予了现实世界不真实的虚幻色彩，多数时间采用了冷色调；反而在塑造时光圈内的虚幻空间时采用了写实的颜色，大部分是明亮的暖色调。影片开始，镜头就被蒙上了一层滤镜，海边的天空是冰蓝色，杰克坐车赶往爷爷的住处时车窗外的天空是绿色的，尤其是在杰克的爷爷去世以后，画面色调都变成了冷色调，如杰克与心理医生所在的房间紧紧地拉着窗帘，没有一丝阳光透进来，画面当中只有冷色调，让人感到十分压抑，只有在杰克回忆与爷爷相处的生活片断时画面才是色彩饱满的。然而，蒂姆·波顿在塑造时光圈世界时，却使用了写实的色彩、饱满的暖色调、蔚蓝的天空、飘浮的白云、碧蓝的大海、翠绿的树木和生机勃勃的花园，时光圈的世界俨然是一个理想的世界。对于《佩小姐的奇幻城堡》而言，颜色不仅是装点画面的元素，更是导演蒂姆·波顿表达影片主旨的工具，导演赋予现实世界冰冷的色调，却赋予虚拟的时光圈世界温暖的暖色，表达了他对现实世界的失望与否定，现实世界对于儿童的天真、纯洁与想象力的扼杀，让佩里戈林小姐为了保护特殊的孩子而建立的时光圈成为理想的世界，那些拥有特殊能力的孩子在现实世界中不被人理解，被人否定，甚至自己的父母都告诉他们这些能力是不对的、是不真实的，只有佩里戈林小姐知道他们自身的价值，能够无所畏惧地甚至带有自我牺牲精神地无偿保护他们。因此，蒂姆·波顿赋予影片画面的色彩隐含了多重含义，成为解读影片内容和思想的重点。

在人物造型上，蒂姆·波顿并没有一味地追求明亮的色彩和夸张的造型，而是以二战时期人们的服装造型风格为标准。于是，观众在多数异能儿童的身上看不到大面积的亮色，但赋予他们的不同色彩也明显带有指代含义。如已经接近成年的空气女孩艾玛的连衣裙是淡淡的水蓝色，艾玛的身体比空气还轻，即便是在水下也能够自由地支配空气；火焰女孩奥利芙的服装是淡粉色的碎花裙装，她和艾玛都是片中相对成熟一些的少年，所以服装也相对成熟典雅；还有后脑长着另一张大嘴的女孩，她表面上看起来十分可爱、害羞，服装选择了比较讨巧的粉红色，可爱的造型与她藏在头发里的怪嘴构成了鲜明的对比；在其他儿童的身上，更多地运用了二战时期波兰儿童最常见的服装造型和颜色，如白色、棕色、灰色等，带有战争时期的色彩符号。

由此可见，影片《佩小姐的奇幻城堡》的魔化电影美学在很大程度上来源于小说文本的魔幻内容，蒂姆·波顿舍弃了自己惯常使用的夸张造型和色彩美学，用影像艺术还原了小说中描绘的那个既纯真又恐怖的异能人世界。兰萨姆·里格斯创作《怪屋女孩》的灵感来源于搜集旧照片的习惯，小说中穿插的超过50幅真实神秘的古老照片为小说蒙上了一层神秘的面纱，究竟是作者的异想天开，还是这些异能人真实存在于这个世界上，作为插图出现的照片设置了这层悬念。因此，从某种程度上讲，蒂姆·波顿的这次魔幻电影创作掺杂了些许的现实主义美学意味，无论是尊重二战历史的人物美术造型和场景细节塑造，抑或是内容情节与现实的诸多关联，都弱化了影片的魔幻美学色彩。其中，观众依然能够寻觅到蒂姆·波顿的哥特美学的蛛丝马迹，无论是在《剪刀手爱德华》当中出现过的花园，还是那个不那么温馨的、略带有一点黑暗色彩的儿童之家，还有吸着烟斗、身着考究的海军蓝外套的佩里戈林小姐，都显示出蒂姆·波顿的哥特美学趣味。

四、结 语

电影《佩小姐的奇幻城堡》是一部具有黑暗风格的童话，不仅为儿童展开了一场神奇的异能儿童与怪物大战，同时也将整个故事与真实历史相勾连，构筑了影片沉重而真实的历史背景底色。影片作为一部雅俗共赏的魔幻电影不仅有着视觉审美趣味，从故事内容上来说，影片更是给人以深刻的启迪性和警示性。影片控诉了成人是如何一步步抹杀掉儿童的天真和想象力的，让拥有特殊能力的孩子否定自己，逐渐认为自己是异类。同时，影片也有着浓厚的反战情愫，那颗即将落入儿童之家的、有着纳粹万字符的炸弹，在佩里戈林小姐的时光圈戏法的控制下不断重复着即将落下和回到飞机中的过程，近乎诙谐搞笑的情节正是对战争的极大讽刺，最终佩里戈林小姐被抓、时光圈崩塌之后，那颗纳粹炸弹最后还是不可避免地落了下来，其中的现实意义和警示意义不言而喻。蒂姆·波顿这次的魔幻电影创作更贴近主流，不那么怪异的美学风格也更容易被大众接受，但该片仍然是有着鲜明“蒂姆·波顿风格”的魔幻电影，无论是在水中口吐空气、令沉船重新浮上水面的空气少女艾玛，还是能够让骷髅复活战斗的“心脏男孩”伊诺克，丰富多彩的人物和天马行空的想象力仍然符合蒂姆·波顿的创作风格。