听岩井说

李莎

从没答应过翻拍《情书》

在《情书》那个故事里已经经历过一次“信”这个载体了，所以我从来没有想过再做一个类似的故事。这么多年了，也有很多人跟我提要重拍或翻拍《情书》，我一直在想，都这个年代了，我要怎么去重拍以信为载体的故事呢？所以从来没有答应过。我在构思一个别的故事时，突然想到在这个年代，有这么便捷的通信工具，怎么让人再去写信呢？我想创造这样一个情境，跟陈可辛导演提了这个提案，这是这次在中国合作拍片的契机。

陈导本身也是导演，这次他也非常尊重我作为导演的身份。他有非常多的经验，预见性很强。他会预想到在拍摄过程中会遇到哪些问题，所以都是提前做好准备，给我配置了非常好的团队，也防止了后期拍摄过程中会出现大的问题，所以整个过程还蛮顺利的，也是多亏了陈导丰富的监制、制片经验。

其实中国电影市场对我还是有距离的，它和日本市场、好莱坞市场都不一样。不过我也一直不认为我的作品是那种在市场表现上非常成功的作品。其实对我的影迷来说，虽然有地域文化的差异，但还是能感受到电影里的内涵的。

在日本拍片更累

认真地想一下，在中国的拍摄没有发生很大的问题。刚来的时候，因为语言不通，担心过我想传达的东西是不是都能够传达出去，但是实际做下来，反而比我想象中顺畅很多，所以没有感受到沟通方面的压力。倒不如说可能在日本拍片子可能更容易有这种压力。虽然大家都说日语，但是你说的东西，可能会让别人产生误解。

举一个例子，就像在日本录音的时候，有很多乐器，钢琴、吉他、大提琴，小提琴，每一个乐器都会有自己的一条音轨，我会去听每一条音轨，比如我现在要听钢琴的这条音轨，但是工作人员会放出大提琴的那条，或者我只听钢琴这一条，对方可能又放出了两条。

又比如说拍摄时，可能摄影机前面铺了轨道，我指着那个轨道说，这个下面可能还要用到，但是日本的工作人员看到我的手在指那个轨道，就以为我要把它撤走。后来在实拍的时候，我才发现轨道怎么没了，再重新去布置，又得再花30分钟。明明都是在说日语，但是还是会有这样的误解。在日本拍片可能更累。

人的一生也是有四季的

在电影里头，胡歌演的那个角色（张超）跟尹川说，其实我从来就没有想过要成为像你一样的作家，但其实谁都想过成为一个成功人士。写这句台词是因为我身边的朋友對我说过这样的话。其实每个人都会有自己的梦想，但是有人成功，有人失败，跟谈恋爱是一样的。但是没有成功的人，也过着自己的人生，也有自己的过法。我会去想象他们说这种话的时候是怎样的一种心情。有的人可能不会在意这种事情，但是我不是这样的人，我在这方面比较敏感。

人的一生也是有四季的。当时在拍《情书》的时候，想要表达的主题就是少年时代和当时的自己。那时自己还没有完全了解人生，对自己的了解也不是那么透彻，所以觉得自己一定要尊重别人。现在对我来说也还是有一些不那么透彻的地方，《你好，之华》才刚刚拍完，我还在感受中。

这次更多地是想表达在还没有完全把人生看透的情况下，在很多你看不到的地方，每一个部分都给你会带来不同的影响。那些看似不经意的瞬间，过了多少年之后，它会对你的人生产生什么样的影响，这一次我更多地是想表达这个。