初探漆艺与坭兴陶工艺的结合

许悦

摘要：漆陶艺术自古就有，胎体从最早的一般陶器，发展到如今的紫砂、瓷器上都有以漆髹饰的成品出现。坭兴陶作为广西特有的陶艺种类，是一种美观实用又具有当地特色的陶器。本文尝试将漆艺与坭兴陶工艺结合在一起，综合两种工艺的特点和长处，探讨坭兴陶器作为胎体的可能性。

关键词：坭兴陶；漆艺；漆陶

一、漆陶起源

中华民族是世界上较早掌握陶器和最早发明漆器制作工艺的民族之一。我们的先民在制作陶器和漆器的过程，也曾经把这两种技艺混合起来使用，创造出了一种新的艺术形式一一漆陶。陶胎漆器，简称漆陶，就是以陶土为材料，运用陶工艺进行造型和烧制，使之形成各种各样的器皿，再运用漆工艺对其表面进行髹饰的一种兼具陶艺和漆艺特点的工艺品。二十世纪六十年代，在江苏吴江梅堰的良渚文化遗址中，出土了有朱黑两色大漆彩绘装饰的彩陶杯和黑陶罐，这是迄今为止发现的最早的漆陶制品。但到了秦汉时期，由于低温彩釉的出现，人们更多的开始使用釉色来装饰陶器。漆陶艺术虽然在装饰手法上有所发展，但整体趋势己大不如前。汉代之后，瓷器出现，陶瓷工艺较漆器工艺开始占据主流位置。漆器开始往装饰器的方向发展，漆陶艺术日渐声微。一直到了二十多年前，现代漆陶艺术领军人物赖作明、李幸龙等，重拾了这一门古老的工艺，在台湾掀起了一阵漆陶创作热潮，这一独特的艺术才渐渐重回人们的眼中。

二、坭兴陶工艺概况

坭兴陶是中国四大名陶之一，产自广西钦州，以钦江东西两岸特有的紫红陶土为原料，按一定的比例混合后烧制而成。坭兴陶质地细腻、坚硬结实、敲击声清脆，而其他陶器的敲击声较暗哑。坭兴陶还有其他陶器所不具备的特性，那就是“窑变”。窑变了的坭兴陶不需挂釉，经过打磨抛光后，即可产生出天蓝、古铜、紫红、铁青、金黄、墨绿等各种斑斓绚丽的色彩。在过去传统的烧制工艺中，坭兴陶的颜色多为单一的朱红色或紫红色，往往近干件的坭兴陶品烧制下来，偶尔有几个窑变成深绿色或古铜色。坭兴陶表面的装饰除了依靠“窑变”，还可以由浮雕、平雕、捏搂、填充等手法来实现。

坭兴陶的工艺流程可分为：挑选泥料一风化一按配方入球一压虑一真空练泥一陈腐一手工拉坯（压坯）一修坯一雕刻一烧制一打磨一抛光等12个流程。

三、漆器工艺概况

大漆是产自漆树的一种天然树脂涂料。1977年出土的河姆渡朱漆碗，因为碗的外壁涂的一层生漆呈朱红色而得名，距今已有7000多年。

漆器制成之后耐潮、耐酸、耐堿、耐腐蚀的特性，让古人经常把漆器作为食器来使用。战国是漆器工艺的第一个重大发展时期。这个时期的漆器虽然色彩仍只有朱、黑二色，但从种类到数量，都有了显著的增长。汉代在更多大型器物出现的同时，由若干小件组成的组合器也开始出现。魏晋南北朝时期，由于佛教的兴盛，大型佛像制作的需求使得漆器里的夹纻工艺得到重视和发展。唐代国富力强，漆器工艺达到空前的水平，出现了金银平脱、螺钿镶嵌和雕漆这类费时费工、成本高昂的制作技法。宋代最有特色的漆器当属一色漆器，即通体只髹涂一种颜色的大漆并且不加过多装饰的漆器。元代雕漆技艺在唐宋的基础上有了长足的发展，传世作品风格圆润浑厚。明清时代是我国漆器工艺的第二个繁荣时期，漆器的作用也从实用器开始往装饰器发展。近年来，对于传统工艺的重新重视，作为民间工艺重要组成部分的漆器工艺也重新焕发了生机。北京的雕漆漆器，福建的脱胎漆器，山西平遥的推光漆器等，都是各具地方特点的代表性漆器工艺。

四、漆艺与坭兴陶工艺结合可能性分析

查阅了以往的资料，有看到漆艺和黑陶结合的例子，漆艺和瓷器结合的例子，可是还没见过漆艺和坭兴陶结合的先例。

就漆与坭兴陶两种工艺方式和成品效果来说，两者是具有很多相似的地方的。

材料的天然：漆艺的主要材料是采自漆树汁液制成的大漆，坭兴陶的主要材料是来自钦州本地的陶泥，两者材料都从自然而来，这是漆艺和坭兴陶共有的天然属性。

颜色和肌理的相似：漆艺一层一层罩染不同色漆之后，一遍遍打磨所呈现的色彩斑斓的效果，与陶艺烧制后形成的釉色有相似之处。釉色的效果需要烧制之后才能呈现，因此相对于釉色来说，用漆艺技法来装饰陶器表面，装饰效果的可控性更强。坭兴陶不采用上釉的装饰手法，只依靠“窑变”发色，但通常“窑变”率较低。在烧结之后的器皿表面绘漆，能很好的解决坭兴陶颜色较为单一的问题。

器型的相似：自古漆器和陶器都属于常用的日用器，器物造型是共通的。通常漆器所用胎体由木头制成，需要通过裱布等工艺进行胎体的加固，工艺繁琐。并且木器胎体制作时，器物造型容易受到车工的局限。若用坭兴陶做胎，立体造型上可更随心所欲些。

不过在坭兴陶做胎体的漆陶工艺品在制作时，有一个问题需引起重视。坭兴陶的烧结温度根据配方工艺的不同，一般在1070-1180度之间，有时甚至能达到1200度以上。这样烧出来的器皿密度很高，几乎没有毛细孔，从而导致大漆不容易渗透并稳固地附着在陶的胎体上，这是用坭兴陶这种材料作为胎体最需要解决的问题。

五、漆艺与坭兴陶结合创作的意义

随着现代艺术观念的不断更新，不同领域的艺术家们纷纷跨界进行创作，各种材料的综合运用已经成为了大趋势。不同理念、不同材料以及不同工艺之间相互碰撞出的火花，反过来也推动着艺术的发展。漆陶艺术本就是漆艺和陶艺的强强结合，能在一件器皿上同时呈现两种工艺的美。新的底胎材料加入，拓展了漆器创作的表现空间；新的表面装饰手法的加入，丰富了色彩的变化，弥补了坭兴陶因“窑变”不易而导致的颜色单一的缺陷。

以广西钦州的坭兴陶作为漆陶的胎体，是在漆陶艺术中融入了广西特有的元素。这是工艺之间的融合，学科之间的融合，也是地域文化之间的融合。希望这样的尝试，能给漆陶艺术带来更多的发展方向。