风景与你很近，又很远

刘思伯

《断章》

卞之琳

你站在桥上看风景

看风景的人在楼上看你

明月装饰了你的窗子

你装饰了别人的梦

钟情于这样一首诗，无限生发。

似得非得，亦真亦幻，清晰可辨，却又忽而如海市蜃楼。亲切又遥远，含蓄又不乏直白。淡淡的墨色背景虚化而朦胧。然而当一切走入具象的窠臼，那闪着粼光的诡异的美倏然间灭了踪迹，而那最初读时隐约的期许，莫名的感怀，细小的知足，犹如茉莉花茶的淡香，融荡在眼底，在心间，浅浅的，却久未散去。

简短几句，不晦涩，亦非艰深。像一瞬间窥到了时光罅隙中某个隐秘而熟稔的映像，淡然静立于生存之外的超我，在突然静止的世界里捕捉到泄露的灵魂的影子。时间停了下来。

不是情绪宣泄，没有感性抒怀，一种事不关己的立场。冷漠而客观地展开生活的某个断面，而这画面却似流动着，积攒着温热。抒情在潜意识中被放逐，奔腾的激情被悬置在外，徒留真相，或者假象。美感蜿蜒，蔓藤般爬满了思绪。仿佛得之，又似未得。看不出刻意追求的痕迹，却更表现了蕴藏之所有。刹那间残念般闪过的片片人生，无数片段，却抓不住一丝一缕。

读《断章》，与其说是读诗，不如品其诗情，察其诗境来得精准。几句待破译的密码，看似不经意的排列，恍惚之间，一方只可意会不可言传的美之极境，便于云雾缭绕间娉婷而至。当看与被看模糊了界限，宽泛到两两相融，谁人不是风景？装饰与被装饰在变换跳跃的视角下，谁不是多重姿态显示着的存在？相对与绝对时间的平衡。动态中和谐的宇宙。相协与共的美。人生微妙的刹那间，时空凝为一体。繁复的诗情在感觉为意象联结的有限里，回荡着无限的余音。

题目《断章》，尤为精妙传神。有一说称四句诗从一首长诗中截取，故名，但我觉得可以往更为深的层次分析。从生活连绵不断的相对关系中断出一章，无尽的“若言有则彼有，若言生则彼生”之意味。

有时细想，不知对它的偏好源自何方，也许是一种恬淡观望的态度，稀释了生命个体存在的诸多冲动，又或者是一种相对的和谐，共鸣出一种哲理化的情感体验。有时读《断章》，会让我想起顾城的那首《远和近》“你/一会看我/一会看云/我觉得/你看我时很远/你看云时很近”情感不再铺张渲染，而是一种内敛而含蓄的方式纳入了轻灵的言语勾勒当中，似懂非懂又懂，似得非得又得。淡漠的口吻驾驭着着庞大的意义体系，给多层次的审美狂欢提供了肥沃的土壤。

“桥上人”欣赏风景，殊不知连同自己亦成为“楼上人”的风景；而“楼上人”连同明月下的窗一起，装饰了别人的梦。诗中展现了两两“看”与“被看”的相对关系，而放眼整个人生，这条关系则在无限延伸之中。每个人的个体经验不同，而参与到文本中与众多意象互动，原有的明确的意指关系被消解，取而代之的便是符合自己生活体验的，富有私属质感的复合意象。这无疑拓展了诗歌的审美空间，主题介入使诗意更为丰富。诗的时空跳跃性很大，从时间上看，是白天到月夜，从空间上看，则是“桥上——楼上——以月为代表的外部世界——以梦为代表的内在世界”这样一条线索。这种跳跃性使简短的四句小诗有了包纳百川的气魄和从容，当然也给诗的理解帶来一定难度。令诗稍显费解的还有一个原因，就是“你”的指代问题。诗中出现了“桥上人”和“楼上人”，而“你”出现了四次。在我看来，观照视角不同体会不同更增添了赏诗的情趣。前两句“你”指桥上人，或者前后四句都指桥上人，而桥上人和楼上人有某种联系等种种组合，都渗透着万物各自独立，又相互关联，相互映衬的哲学意味。文本分析的歧义性充实了诗境，而放之四海而皆准的共性和见仁见智的个性动态中和使诗俨然成为涵义丰富的艺术载体。可以把“桥上人”想作游子，“楼上人”想作思妇，从两性关系切入此诗，也可以将其想作一段缱绻朦胧痴怨钟情的单恋……生活有多宽广，诗意必定有多宽广。每个人手中都握有独特的三棱镜，同一个太阳下必然灿烂着不一样的彩虹。

你站在桥上看风景，风景如画，却不知楼上的另一双眼睛将你纳入画一般的风景中。明月点缀在你的窗子旁，你又入了谁人的梦？转换之间，看与被看之间，装饰与被装饰之间，蛰伏着想象力对知性的追逐，浸染着某种哲理性的顿悟。

《断章》是这样一首诗，从容、冷静地从时光中穿过，婉约文静，却有着夺人心魄的强大气场，从它诞生至今都在人们的观照视野中，从未远离。很近，又很远，有些明白却无甚解，无所得却有所得。用理性精神贯注的哲理诗句，冷傲地注视着存在，内敛的汹涌化作绕指柔，绵延到生命的各个缝隙，生根，发芽，随风招展。《断章》注定还会有许多个春秋，在一代又一代的心灵中踟蹰，留驻。它是一朵绽放在时间的路上不会凋落的花。

对《断章》的体悟，必然会与生命一同消长。