浅析舞剧《家》双、三人舞中“觉新”的角色定位

刘文静

舞剧《家》，是由四川省歌舞剧院创作排演的一部根据巴金先生小说《家》改编的作品。在舞剧《家》中出现了独舞、双人舞、三人舞、群舞等表演形式，舞剧通过不同的演员、不同的角色、不同的动作来刻画情节。本文是在笔者观看舞剧《家》后，对“舞剧中的双人舞和三人舞片段中“觉新”的角色定位进行的一些个人层面上的理解和分析。

三人舞部分：

三人舞是整个舞剧中观赏性十足的表演部分。短短几分钟的表演，将剧中主角觉新、瑞钰以及梅表姐三个人错综复杂的感情关系清晰的向观众呈现。值得一提的是舞剧和话剧不一样，人物的关系只能通过演员的动作以及情感表现来表达和抒发，所以就十分考验演员的肢体表现能力和舞台表演能力，所以演员不仅要充分了解自己角色定位，还要对三个人物之间复杂的感情关系和角色定位进行一定的把控与了解。

以觉新为例。觉新，是民国时期成都一个宗室家庭的大少爷，舞蹈在序幕的表演中已经使观者了解到大少爷“觉新”这个人物的形象和处境：在深邃幽静的宅子里，充斥的压抑的气氛，高家大少爷无法摆脱属于高家的一切，从黑暗的背后伸出一只手来掌控着他，无处可逃。在现实的逼迫下，觉新大少爷取了瑞钰为妻，也就是后来的高家大少奶奶，在舞剧里的一幕中，觉新在新婚当夜通过一系列的肢体语言和情感表现，表达出了他的痛苦和无奈以及他难以接受瑞钰的事实，也表达出了他对瑞钰的同情和怜惜。觉新之所以会有这样的表现是因为他忘不了他的旧情人和老相好---“梅”，梅是觉新曾在高家宅子里一起长大青梅竹马的恋人，两人有着深厚的感情基础，迫于现实和无奈，梅远嫁他乡，若干年后觉新又被迫取了瑞钰为妻。可见三个人的角色定位和人物之间错综复杂的感情关系。三人舞片段的背景是在高家大老爷去世以后，整个高家大院面临土崩瓦解的危机。觉新和瑞钰相依为命，支撑着高家。但偏偏就在这个时候，梅出现了，她回到了这个陌生又熟悉的宅子，看着自己从小长大的地方，这里有她和觉新在一起的一点一滴。可想而知在这时梅的内心是矛盾的。而觉新此时此刻非常想见到梅，但是想见又不敢见，这一切都是因为他自己懦弱的性格和担心世俗的眼光。当然，他还顾虑着他的现任太太瑞钰。片段刚开始是梅走进了高家大堂的一幕，走着走着觉新突然出现在她面前，可想而知两个人此时此刻的心理一定是又惊又喜，但是毕竟时隔多年在这期间发生了太多的事情和变故。梅已为妻，觉新亦已婚娶。两人再相遇后觉新懦弱的性格驱使他退缩了起来。但是瑞钰还是接纳了梅表姐，瑞钰此时的心理肯定也是非常矛盾，既同情又纠结，梅也处于一种尴尬的境地，不知道该怎么做。所以值得肯定的是觉新在此时亦处于一个很尴尬的处境。三人舞片段中，通过一段肢体互相缠绕的表现方式表达出了三个人的矛盾关系，也表现出了觉新内心的矛盾，左手边是相守多年的妻子，右手边是感情依存的旧情人，两个人都对自己很重要，通过片段中男演员的眼神和注意力亦可看出，此时此刻他的心中装载更多的还是梅。在片段中，觉新甚至不顾及瑞钰的感受和梅相诉衷肠，通过一系列的托举、动作表现出了两人昔日的感情依旧还在，即使到最后，觉新也未能走出那一步，两人终究无果，这一切都源于他自身懦弱胆怯的性格和他在高家的身份。反映了在封建社会的影响下，个人的感情和意志显现的是多么的渺小和微不足道，编导通过短短几分钟的表演却描绘出了一段养眼又富有神韵的三人舞片段。

通过观看这个三人舞片段，使我了解到在舞蹈中人物形象塑造的重要性，人物形象表演与塑造的难度有时甚至高于舞蹈表演中的技术技巧等动作，因为人物形象的把控会对演员的整体综合修养以及生活阅历进行全方位的考量。所以演员在塑造“觉新”这个人物之前一定是观看了“家”的话剧并阅读了原著，在此之后才回到“觉新”这个人物本身，才会有这样“传神”的表演。而且，通过观看这个片段也使我了解到了一些更深层次的问题。在这样的一个舞剧的这样一个三人舞片段中所反映的现实问题较容易让观者产生共鸣，例如在现实中的一些情感问题，每个人难免有自己青梅竹马的玩伴甚至恋人，在多年的相见后的那种情绪甚至用语言都无法表达，“一些矛盾、一些纠结、一些困惑”油然而生。舞蹈则是情感表达的另一种方式，这种方式使得视觉上的冲击感更加强烈，当然也更加富有美感，再加上舞者的肢体动作和技术结合起来表演，情节、故事、人物形象和舞蹈融合在一起，岂不妙哉。

双人舞部分：

双人舞是舞蹈表演中的一种形式，尤其是在表达爱情的故事情节中，男女双人舞则是最好的表现形式，舞剧中觉新和梅表姐的双人舞是整个舞剧中的一大亮点，在双人舞中通过一些眼神交会、情意缠绵等舞蹈话的肢体语言和动作，双人舞中还有具有难度的托举动作使片段更富有身韵。

正如前文所提到三人的关系，双人舞的故事則是在三人舞片段出现之前，场景是觉新与瑞钰的新婚之夜，通过舞剧的故事情节了解到了觉新已经心有所属，那边是远嫁他乡的梅，和瑞钰则是被高家大老爷强迫订下的一门婚事。舞剧中，从新婚之夜觉新的一些纠结的肢体语言和动作中不难看出在他内心深处对这桩婚事的抵触心理。在这样的纠结和痛苦的环境下，觉新想起了他和“梅”在一起的日子，在他的幻想中，“梅”应景出现了。

场景一开始，便是觉新一步向前将“梅”拥入怀中的场景，那种思念像一股热泉涌上心头，通过动作和眼神可看出在觉新的想象之中二人还是像之前那样恩爱，还是那样的两小无猜。我在观看这一段的时候，感触最深的便是在所有的托举动作和眼神的传递之中两人的情感至始至终都没有被切断过，托举不再只是托举，动作也不再只是动作，所有的形式都被故事的情节和演员的情感升华。可以想象的到，观看舞蹈的时侯入戏若深，那种举手投足之间两小无猜的爱情便在舞蹈中不难找到。通过观看整个双人舞之后可以了解到觉新在面对梅表姐的时候，所有的动作都是其支撑和引导作用的，例如将“梅”的手帕抢走，对梅的一些挑逗动作，以及一些托举动作都决定了觉新这个人物角色在片段中举足轻重的地位，“梅”的情感表达的细腻与否，绝大部分的掌控权则是在于觉新。所以要对人物和动作以及托举技术等几个方面进行全方位的探索和练习。而且，我认为要扮演好这两个角色的话，则更需要在平日里的交流和练习中不断磨合，才能对整个双人舞片段进行一个比较好地把控与表现。也只有这样，才能将舞剧接下来地故事做一个很好地承接作用，使整个舞剧地情感情节地表达更加完整。

结论

在《家》这个舞剧中，不论是双人舞片段还是三人舞片段，“觉新”的塑造都是以人物形象和性格作为首要出发点，正是因为觉新有了这样的身份这样的地位，觉新才有了更多的顾虑和纠结，也正是因为觉新有这样懦弱的性格，才造就了最终悲剧的故事情节和结局。当然这一切也都是因为剧中人和剧中情放在了封建保守的时代。通过观看《家》这部舞剧使我了解到演员如果想要塑造好人物形象，不仅仅要把动作跳好，还需要对通过一些其它方式和渠道去了解揣摩原著中的人物本身，而且还需要对剧中与其相关的其他人物做一些必要的了解和基本掌握，例如“梅”和“瑞钰”，也只有这样，自身角色的定位才会更加明确和清晰。整个舞剧呈现出来的效果也会更加可观。