花卉藤本课徒稿（四）

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二 章法

章法是中国画组织画面结构的专有名词，传统画论亦称“布局”“置阵布势”“经营位置”，通俗的说法则为构图。作为藤本花卉的创作，章法的运用规律，大致要把握以下几个方面。

图11 瓜熟正是赏秋时

图12 秋光

图13 独自风流胜无腰

1.整体构成

中国画章法的整体构成，有着行之有效的、具有恒定性作用与效果的组织方式。藤本花卉以线性结构为主，S型律动即是其最基本的规范之一。

S型律动的形式美规律，是对藤本花卉的艺术性呈现。它在画面构成中可以自由地上下伸缩和左右调节，可以互变、伸延和互相制约，其控制能力可达到画面的任何部位。

藤本花卉在章法构成中这种线性结构的S型律动，内蕴着中国画特有的意象思维方式，物象的配置与变化可以全部呈现于画内，也可以取象于画外，不仅突破了视觉上的生理限制，而且使画面的整体构成具有了由竖到横的大跨度适应能力。

S型律动在线性结构藤本花卉的整体构成中，要力求给观者一种柔和迂回、婉转起伏、刚柔相济、流畅优雅的节奏感与韵律美，才能使其贯通得势，元气充实。切忌简单僵化，拼凑勉强，否则将失去S型律动的节奏内涵。S型律动在章法和整体构成中，可以调动所有有利因素为其服务，既可以有秩序地取舍、安排物象的组合，也可以利用题款、钤印来完成构成需要。

图14 买断秋风

开合呼应，则是藤本花卉作品整体构成中的另一基本规范。开合，又叫分合、开阖。开即是开放，是构图的开始；合即合拢，是与开的照应。开则逐物有致，合则通体联络，中有转承曲折的对应变化。明代董其昌在《画禅室随笔》中说：“开合乃大宗纲也。有一幅之分，有一段之分，于此了然，则画道过半矣。”

开合要有主次。主次关系渗透在章法的开合构成之中，有主有辅，主次分明，使开合整而不乱；主次得当，使开合相辅相成。二者的相依相存，使开合具有了无穷的变化。

开合要有呼应。呼应可使开合融会贯通，于变化中求得统一；当开合中具有相同、相近的形式美因素有机而默契地相互搭配时，呼应似乎是自然而然的事情。但当开合为章法的新颖而变异时，呼应的重要性则更为突出。呼应是开合中的和谐，既是对开合的辅助，又是对开合的制约。如若开合没有呼应，势必会因节奏紊乱而缺乏形式美感。以画葡萄和葫芦为例，叶子与叶子之间、叶子与果实之间、藤枝与藤枝之间、主体物象与题款钤印之间，皆存在开合与呼应的关系，而开合呼应的变化又与主次关系密不可分，这是学习者尤应注意的。

开合贵在取势。有势则开合就会有气脉，有走向，同时也开阔了视觉张力。大开大合，气势磅礴，大聚大散，飞扬旷远。但开合的千变万化最终要归于统一，这是对开合的种种变化最基本的规范。

图15 又闻秋风声