匠心永恒 不负光阴—广东省博物馆藏精品广式家具赏析

□ 郑文菊

广式家具又名广作家具，源于清朝内务府造办处设立的“广木作”，招纳广东匠人打造的一种器型丰盈厚重、雕饰繁丽华美的家具类型，与京作、苏作同为中国家具大系中的分支。广式家具不仅传承了中华传统家具的风格，同时吸纳、融合西洋文化，具有中西合璧、兼容并蓄的多元风格。广式家具沉稳贵气的外形、精雕习琢的品质、兼容并蓄的风格获得了大清王朝统治者的青睐，从而慢慢取代苏式家具的地位，成为中国家具史的一个重要转折。

家具藏品的传承收藏历来不易，一是因为家具的存放本身受空间所限，二因为受时代审美潮流的影响，很多精品家具免不了被人淘汰后灰飞烟灭的命运。光阴流转，得以存世的每一件广式家具的流传与收藏都是一场传奇，他们穿过岁月的长河，终是没有辜负那片片匠心。现精选广东省博物馆所藏广式家具若干，与所爱者共赏。

图1 19世纪 酸枝镶螺钿花卉人物三镶石面西餐台、椅

19世纪 酸枝镶螺钿花卉人物三镶石面西餐台、椅（图1）

台长228、宽113.5、高76厘米

扶手椅长58、宽51、通高101厘米

靠背椅长45、宽49、通高101厘米

此套藏品1套9件。餐台长条形，活榫开合结构。面心攒框三镶大理石为台面，无束腰，直牙条，面下四只三弯式腿，外翻式马蹄云纹足。两足之间各有一圆形立柱用霸王枨连接，两柱之间用一横枨连接。台面两端各置一扶手椅，两侧各置三只靠背椅。椅均高束腰，鼓腿膨牙，三弯式马蹄云纹足。台、椅木质看面部分除了椅面面心之外，通体镶嵌螺钿，点片式螺钿嵌出孔雀纹、折枝花叶纹、梅花纹、竹叶纹、人物纹等，光线照射之下，熠熠生辉。

广州自古就是对外贸易的重要港口，海上交通便利，海外的珍贵木材大量运往广州，为家具业的发展繁荣提供了源源不断的木料来源，清代广州十三行的对外贸易十分发达，为满足西方社会需求而生产的“洋装家具”成为外销商品的重要品类。此套藏品无论是造型还是纹饰，都具有典型的西洋风格。

清末 酸枝镶螺钿“粤东省城”款石面长几(图2)长112、宽54、高97厘米

此几亦可称长桌，酸枝木制，全镶嵌螺钿。桌面攒框镶大理石面心，面下有高束腰，并用螺钿嵌出“粤东省城”四字，牙条甚宽直，四角牙头与桌腿抱肩椎相交，浮雕呲牙鼓眼形似狮头，长边牙条螺钿镶嵌分心花“南盛隆造”四字，牙条下方斗簇镂空云纹、瓣纹牙花。方形棱瓣腿，四脚雕鹰头式足。桌体木质部分通体用螺钿嵌出竹叶、兰花、梅花、缠枝莲纹及雀鸟纹。该件家具藏品不仅造型精致典雅，做工亦是精雕细刻，实属匠心独运，更特别之处在于有款有号，为研究广式家具提供了极好的素材。

图2 清末 酸枝镶螺钿“粤东省城”款石面长几

图3 清末 酸枝镶石嵌螺钿五围屏罗汉床

“清代的广州，硬木家具小作坊十分普遍，很多作坊都在广州外城的濠畔街等依畔而立，鳞次栉比、成行成市。”①这些作坊与当时的洋行和“夷馆”林立的十三行隔岸相望，生产的酸枝木家具不但风靡国内，更是得到往来欧洲等国商人的青睐而远销国外。“南盛隆”是家具商号名，兴盛于清末民初。

清末 酸枝镶石嵌螺钿五围屏罗汉床（图3）

长198、宽128、通高114厘米

图7 清末 酸枝镶石如意钩公座椅、几

图4 民国 酸枝雕博古纹五围屏罗汉床

此罗汉床酸枝木制，床面硬板。床面之上装五屏式床围，三面床围各式开光共嵌9块云纹大理石。面下带束腰，壸门式如意头云纹牙条，牙条中嵌花鸟螺钿分心花。鼓腿膨牙，四脚三弯式外翻云纹足。此床除面心外，通体平嵌各式花草纹螺钿做装饰，线脚大部分嵌点片式螺钿，看面大部分嵌折枝花鸟纹螺钿。此床酸枝材质与螺钿装饰交相辉映，形体雍容大气却不失雅致，璀璨夺目而又不失沉稳，具有鲜明的清代广式家具风格。

广式家具采用的镶嵌材料，最常用的是大理石与螺钿。“清代广式家具重表面装饰，重视图案组织的表现，是实用与装饰相结合的雕刻艺术。”②罗汉床是人们通常所说的榻，既可作卧具，也可作坐具。此件藏品在装饰特色与实用价值上皆完美展现了清代广式家具的风格。

民国 酸枝雕博古纹五围屏罗汉床（图4）

长200、宽130、通高110厘米

罗汉床为酸枝木制，床面心三面板材榫卯拼制。面上装五屏式床围，床围正面三屏攒框浮雕博古纹，两边侧围各铲地三处开光，分别浮雕梅枝、鹊鸟、竹叶、仙鹤、寿石、兰草图案，束腰下装壸门式云纹牙条，牙条中间透雕葡萄纹分心花，鼓腿膨牙，三弯式虎爪足。此器形体宽大，侧围、腿足一木制成，用料毫不吝啬，不加漆饰，充分体现了广式家具用料充裕、坦荡了然的特点。

广式家具用料大都比较粗壮。“清代广式家具的特点之一是用料粗大充裕。一件家具的各部构件，尤其是腿足、立柱等主要构件，不论弯曲度有多大，一般不用拼接做法，而习惯用一块整料挖成。”③

19世纪 酸枝镶螺钿花卉红筋石面独柱三足圆桌（图5）

直径97、高83厘米

此桌酸枝木制，圆形。攒框镶红筋石面心，大边螺钿镶嵌缠枝花叶纹，边沿浮雕一圈莲瓣纹，下衬托腮，无束腰，沿下镂雕花草瓜果纹宽花牙，间以西番莲纹。面下正中浮雕独柱，柱体顶部设一小倒立四方桌，桌腿起支撑面板的作用，柱体雕葫芦瓜叶纹，柱体由三条三弯式“鹰爪”形足支撑。此件藏品造型端庄玲珑，磨雕花纹表面圆滑柔和，是中西文化艺术巧妙结合的典型范例。

图5 19世纪 酸枝镶螺钿花卉红筋石面独柱三足圆桌

广式家具受西方文化艺术的影响很大，装饰艺术具有鲜明的西方艺术风格，雕刻风格受到西方建筑雕刻的影响，有的广式家具上中西两种纹饰兼而有之，有的乍看都是中国传统花纹，但细看或多或少地带有西式纹饰的痕迹。这为我们鉴定是否为广式家具提供了重要的依据。

19世纪 酸枝雕卷草纹博古柜（图6）

长84、宽34、高154.5厘米

图8 清末 酸枝雕梅花套几

柜体为木胎，齐头立方式，四面透空，分四层，设中轴式对称小格，中间两层格与格之间高低错落呈“凸”字形，每格角牙、边框、柜帮及侧板均透雕缠枝西番莲纹。鹰爪式短直足。此件器物做工精细，装饰花纹及雕刻手法突出的体现了广东五常家具的工艺特点。

广东五常家具的概念尚没有定论，有学者认为是清末广州一家名叫“五常”家具商行所制的外销家具风格，后来有人就将此类家具风格称为五常家具。理由为一本存世百年的《广东五常酸枝家私》图集就是此商行的出口家具图样，“这本图集共收录了近六百款清代广式家具图样，既有传统的，也有中西结合的，甚至完全仿制西方的。”④广东省博物馆现收藏一本，此件藏品与这本图集b29的图谱极为相似。五常家具为广州定制外销的家具品类，此类外销家具突出体现了广式家具中西合璧的风格。

清末 酸枝镶石如意钩公座椅、几（图7）

椅长48、高6，通高110厘米，几长41、宽41、高79厘米

全套由8椅4几，共12件组成，酸枝木制。椅靠背为圆雕如意云头纹搭脑，软圆角与立柱相连，靠背正中圆形开光内镶天然云纹大理石，圆形开光木质部分两侧各圆雕两只相交“茄瓜”与立柱相连。平式扶手，中间雕较宽“南瓜纹”成连帮板。椅面下束腰，素牙头，大垂洼堂肚。四腿间安装“工”字形管脚枨，方形直腿马蹄足。几面攒框素面心，下衬托腮，面下束腰，腿间中部安有四面平管脚枨，枨下牙子垂洼堂肚，枨内镶板心，直腿马蹄足。此套公座椅造型简洁，线条流畅，做工精细，是广式椅类家具较为常见之类型。

图9 民国 风琴式折叠书台

公座椅溯源来自宋代的太师椅和明代的官帽椅，宋代只有官居太师才配坐这种椅，明代仍属贵族阶层的官椅，到了清末民初时期，由于大规模生产，原来的贵族坐椅渐渐变为平民百姓的“公座椅”，也是广式家具对此类椅具的特有称呼。

清末 酸枝雕梅花套几（图8）

几一：长49、宽37、高71.5厘米；

几二：长43、宽32、高63厘米；

几三：长37.5、宽27.5、高54厘米；

几四：长32、宽22.5、高45.5厘米。

此几一套四件，可大套小层层套叠，酸枝木制，通体光素，髹清漆。几面攒框板质面心，面下透雕折枝梅花纹花牙，圆柱腿，腿似竖起来的罗锅枨，是以三段错位的圆柱形成，足端为球形状。四足之间除了最小的一件为四根罗锅形管脚枨，其余三件皆为三根。这种弯曲腿形造法，在清代甚是流行。

此套器物简洁雅致，玲珑讨巧，十分少见。此套几应为定制外销广式家具，上置放摆件。

民国 风琴式折叠书台（图9）

长90、宽42、通高106厘米，台面展开深74厘米

此台亦橱亦台，木胎，通体髹清漆。台面攒框素面心，面下45度角斜面暗盖，盖面边沿浮雕一道拐子纹，中间铲地雕“寿”字纹，可开合，于侧面边沿可拉启，启开后展开为书台，安装铜质合页及可移动金属构件以支撑其开合。台内设风琴式书夹，右侧有抽拉式小屉，屉面有铜质吊牌。侧板下部装有五斗式四小一大抽屉，皆雕“寿”字形纹饰拉手。直腿马蹄足，两腿间安打洼直牙条。此台侧面板中部亦雕“寿”字纹作装饰。此种形制器造型独特，设计巧妙，颇具收藏价值。

广式家具工艺是岭南文化的瑰宝，每一件家具，都是匠师们一刀一凿雕刻出来，一榫一卯拼接出来，他们不但是一件件精雕细刻的艺术品，还是一代代匠师的心血之作。近年来，随着人们对传统家具的热爱，复古红木家具又回到了老百姓的厅堂之间，但冰冷的模具倒出的制品与亲手雕琢的作品终是不可同日而语，匠心永恒，不负光阴，传统广式家具不仅是广东人民勤劳智慧的结晶，还是大国工匠精神的完美体现，是新时代务实创新最有力的呼应。

注释：

①陆志荣《清代家具》，上海书店出版社，1996年，第4页。

②④蔡易安《清代广式家具》，中华书局，香港，1993年，第91页，第97～98页。

③胡德生《明清宫廷家具二十四讲》上，故宫出版社，2010年，第49页。