魏晋南北朝音乐的发展对于隋唐音乐的影响

刘媛媛

摘 要：魏晋南北朝是一个动荡的年代，在这个年代，中华地区各民族已经实现了文化交流。其中音乐最突出的特征是胡乐占有很大的比重，各区域的本土音乐受到胡乐的影响很大。本文主要从音乐理论对隋唐音乐的影响、歌舞伎乐及南北音乐交流对隋唐燕乐的影响三个方面对魏晋南北朝音乐的发展对于隋唐音乐的影响相关内容进行了阐述。

关键词：魏晋南北朝 音乐发展 隋唐音乐 影响

可以说，魏晋南北朝时期是中国漫长的发展历史上少有的混乱时期，在汉朝与隋朝大一统中间，持续了三百年的战争，胡人对汉族的侵略，使得汉族人口不断减少。在这一动荡时期，汉族音乐也受到了很大的影响，这种影响主要表现在音乐理论、歌舞伎乐等几个方面。

一、音乐理论研究对隋唐音乐的影响

实际上，我国古代先民就已经开始和邻近国家进行经济文化等各方面的交往，具体内容缺乏可靠记载，可以说魏晋南北朝时期是中国历史上非常突出的民族大融合时期，在这一时期比较有影响力就是苏袛婆音乐理论。在苏袛婆音乐理论中最为中比较重要的内容是宫调的创立及使用，它让我国代音乐走向成熟和规范化，后世的宋词、元曲更是在此基础上发展起来的，因而，宫调的创立于使用为我国古代音乐的发展注入了新的活力，推动了古代音乐的持续、稳定发展。苏袛婆是我国古代音乐发展的杰出人物，随着对外交流的日益频繁，苏袛婆理论也被引入到各邻国和区域音乐中，在各地当地舞蹈音乐中影响深远。“五旦七调”的出现是和当时国家政治、经济的发展相适应，使我国古代音乐发生了质的变化{1}。苏袛婆音乐可以说是我国古代音乐的灵魂，既加深了中原和西域音乐文化沟通交流，又为后世音乐的发展提供了借鉴。

从魏晋南北朝时期到隋唐时期有五百年的历史，在这五百年间苏袛婆所创造的五弦琵琶依然焕发着生机和活力，即使经历了五百年的历史也被各民族所推崇。由此可知，苏袛婆西域舞是对我国古代中原音乐的一种更新，使我国古代中原与西域音乐的完美融合在一起，对古代音乐的发展产生了很重要的意义{2}。

苏袛婆音乐体制的构建为我国古代音乐的发展作出了很大的贡献，他革新了音乐表演形式，把少数民族音乐和宫廷音乐联系起来，冲破了单一宫廷舞表现形式，为唐朝胡乐的产生奠定了基础。更重要的一点是，随着南北交流日趋频繁，南北音乐的融合，让音乐的表现形式变得更加丰富，从而推动了我国古典名著演奏团队的产生。

苏袛婆音乐的发展对西域乐舞和中原文化的融合产生了很大的影响。西域乐舞具有很独特的风格，深受中原人喜爱，其中最典型的是隋朝的“九部乐”。事实上，中原的唐诗宋词得以发展也和西域舞蹈有一定的联系，很多的诗歌流传至今，成为了中国文化重要部分。同时，与苏袛婆音乐联系非常紧密的还有郑泽对音乐观念的记录，成为音乐发最重要的推动力。苏袛婆作为魏晋南北朝时期宫廷音乐的杰出代表人物，在那样一个动荡、分裂的时期，其重要的音乐思想并未引起重视，直到隋唐时期该音乐理论的影响力才大放光彩{3}。

苏袛婆音乐还“扬弃”了先秦时期的传统，由此使魏晋南北朝时期的音乐逐渐凸显出来。从苏袛婆音乐的创作情感来看，主要是通过各类乐器的重合将音乐人的喜怒哀乐表现出来，给音乐赋予了更深的内涵，更是音乐发展中审美与世界观的集中表现。在不同的时间段音乐文化有不同的文化气质表现，在少数民族中北方政权的建立同样也会对音乐发展产生影响。随着苏袛婆的“龟兹”、“琵琶七调”在中原地区的传播，使中原已有音乐随之发生了改变。在一苏袛婆为到的乐师的共同创造下，魏晋南北朝音乐文化交流得到了更大的发展。事实上，每个音乐家音乐的创作都与那一时期的文化历史背景分不开，当然，苏袛婆的音乐创造也一样，正是在那样一个国家动荡不安的时期，苏袛婆才进行了音乐创造，自身的音乐才华才得以显现，在中原以琵琶为主的乐器才得到了传播。因此，苏袛婆是魏晋南北朝时期音乐发展史上的代表人物，其音乐成就更是影响了隋唐音乐的发展{4}。

二、歌舞伎乐的交流对隋唐燕乐的影响

在中外交流历史上，魏晋南北朝上承秦汉，下启隋唐，是一个开放的、传播和吸收共存、对外交流最为活跃的时期。该时期，中国与周边各国有着密切往来关系，这为隋唐时期中外文化交流奠定了基础。魏晋南北朝时期更是中外音乐交流史上合作的高潮时期，这一时期，西域文化大规模向中原地区迈进，和汉族音乐交流融合，才使得中国音乐文化基础得以巩固和发展。魏晋南北朝时期音乐的最初融合地集中在西凉、西域地区。主要的音乐包含了汉族、少数民族、外国音乐三种，随着西北民族的迁移，这些音乐文化也随之渗透到了中原地区。早在公元431年间，西域的龟兹乐就已经和汉乐融合在了一起，便出现了西凉乐。除此之外，中原音乐在北魏、北齐、北周三个时期的影响下，在后来的两百年音乐文化融合中得到了很大的发展，为隋唐燕乐的发展创造了条件{5}。

燕乐也就是宴乐，一般在统治阶级宴会中出现，是一种欣赏性、艺术性很强的歌舞音乐。隋唐宫廷燕乐正是该时期音乐文化的最高成就，这些都源自汉族传统音乐的大量积累及外来音乐的不断涌进。其实，在周代就已经出现了”燕乐”，也就是“房中乐”，通常都是后妃在宫廷演奏中所用，其歌词都来源于《诗经》的《周南》及《召南》之中。在汉代的宫廷中也有“房中乐”，不同于唐宋的燕乐。燕乐包含很多形式，如声乐、器乐等。其中占据隋唐音乐重要位置的是歌舞音乐。多段的大型歌舞成为大曲，在唐代音乐中有着很高的艺术成就。燕乐使用的主要乐器有琵琶、笙、笛等。安史之乱发生后，宫廷音乐逐渐衰退，很多宫廷乐器工业散落于民间。宋朝统一之后，虽然设有教纺，使用唐朝旧曲，但是，宫廷内外所演奏的大曲仅是盛况的一部分，且规模也随之缩减。燕乐对乐府音乐进行了继承和发扬，同时将很多外来音乐融入了进去，再加之，受到几个爱好音乐皇帝的大力提倡，得到了更深刻的发展。隋炀帝时期将大型的宫廷乐队依据乐曲的来源进行分类，分为“九部乐”，主要包含“清乐”、“西凉”、“天竺”、“高丽乐”等，唐朝初期改成“十部乐”，主要包含“燕乐”、“清商伎”、“西凉伎”、“天竺伎”、“高丽伎”、“安国伎”。“清乐”与“清商伎”保留了汉魏的传统旧乐，其他乐曲基本上都是从外来音乐本体出发，并进行重新创作。隋朝的“七部乐” 、“九部乐”及唐朝的“十部乐”、“坐部乐”等，其中有很多音乐是魏晋南北朝时期已经有的。在隋唐时期的“七部乐”在隋唐中年才得以发展，新增了“疏乐乐”与“康国乐”，这两种乐曲也是在魏晋南北朝音乐融合中产生的。唐朝“燕乐”的发展，基本上都是对隋朝的“九部乐”的沿襲，虽然，得到了进一步的发展，但是，基本上还保有相似之处。随后，唐朝从“九部乐”入手，并添加了“高昌乐”元素，由此产生了“十部乐”，使燕乐得到了进一步的完善{6}。

三、南北音乐的交流对隋唐燕乐的影响巨大

魏晋南北朝时期是历史动荡时期，是北方、南方、少数民族等各地区音乐融合的重要时期。在我国音乐艺术宝库中，少数民族音乐占据非常重要的位置。北方鼓吹乐是由打击乐器鼓、吹奏乐器排箫、横箫、横笛、角等合奏的音乐。源自于北方民族，多用于仪仗与军旅中，作为魏晋南北朝时期重要组成部分，也是在这一影响下发展起来的。随后，受到北方民族向南迁徙的影响，鼓吹乐也陆续步入到南方地区，并和当地音乐融合在了一起，从而构成极具南方特点音乐类型，被广大统治者所喜爱。经过进一步完善之后，该种鼓吹乐便成了统治阶级平常宴会的首选曲目。在此基础上，隋唐燕乐才得以深入发展。例如：“七部乐”与“九部乐”作为隋唐燕乐的代表，其中的清商乐就是南北音乐融合后产生的“汉乐”，由此可以看出，民族音乐的交流融合随处可见，影响甚远，既阐明了宫廷音乐内在联系，又推动了隋唐音乐的发展{7}。魏晋南北朝时期本身就是一个动荡时期，但是，对外交流从未间断过，音乐文化的交流、碰撞也是这一时代具体体现。在這一时期，隋唐音乐就包含了很多少数民族音乐，像西凉乐、高昌乐等，并在不断发展过程中，出现了融合。除了上面所述的音乐特色外，隋唐时期比较突出的特点是，乐器非常多，如五弦琵琶、方响及各类鼓乐器在这一时期已经得到了发展，这也是对隋唐音乐得以发展的一大因素。除此之外，隋唐音乐的发展受佛教、民间音乐的影响比较大。换句话说，在中国音乐漫长的发展历程中，魏晋南北朝的音乐起到了很大的助推作用，其中，比较典型的就是隋唐燕乐，不仅推动了当地音乐文化的发展，而且对中国未来的音乐事业产生了深远的影响。

结语

总而言之，魏晋南北朝音乐的发展对隋唐音乐的产生了很重要的影响，具体表现在音乐理论、歌舞伎乐等几个方面。从隋唐音乐中我们能够看到很多少数民族音乐的影子，这些都是在音乐交流融合中逐渐形成的。魏晋南北朝时期是中国音乐发展的重要时期和转折点，基于这一时期发展起来的隋唐音乐，更是中国音乐文化的升华和巩固，为未来音乐文化的发展奠定的基础。

注释：

{1}何丽丽，沈家栋.论魏晋南北朝的音乐文化交流对隋唐燕乐产生的影响[J].山东省农业管理干部学院学报，2014（22）：238-249.

{2}李方圆，张皓月.隋前五部正史乐志及其文本传统[J].中国音乐学，2015（18）：108-116.

{3}赵青，周涵宇.胡乐在隋唐燕乐中的地位及其影响探析[J].内蒙古社会科学（汉文版），2016（28）：116-125.

{4}吴曾林，刘静.隋唐燕乐的兴盛对中国民族音乐发展的启示[J].佛山科学技术学院学报，2014（13）：258-262.

{5}冯研璀，周莉平.从唐代燕乐看中西音乐文化交流[J].江苏教育学院学报（社会科学版），2015（20）：378-382.

{6}刘海霞，王伟涛.从对唐代宫廷音乐高度繁盛的分析与思考[J].社科纵横，2014（12）：421-443.

{7}张巨兵，徐继芳.中国宫廷音乐的历史变革和问阿虎特征探究[J].兰州大学学报，2015（24）：307-309.