论摇指在传统作品及现代筝曲中的重要性

韩露

摘 要：古筝历史上它曾被誉为“民族乐器的瑰宝，雅俗共赏的奇葩”。 筝乐在古代得到广泛的应用，深受各阶层人士的欢迎与喜爱，是一种雅俗共赏的艺术，筝在很早的时候就传到了国外，包括日本、朝鲜和东南亚。由于地域文化、发展历史等，产生了多种遥指，下面我们主要阐述一下古筝的右手遥指。

关键词：遥指 现代筝曲 重要性

一、摇指的种类

1.拇指摇

用右手的食指按住大指的弹片作为支撑，由大指来回连续地托劈形成的遥指。它又可以分为大关节摇和小关节摇。由于大指长得和别的手指位置不同，所以它的弹片也和别的指甲的不同。弹琴时最正确的手型提手掌成自然弯曲，放松打开，弹片与琴弦接近九十度。拇指摇是现在最常用的一种摇指，是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦，拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种。

2.食指摇

是指用右手的大指按住食指的弹片作为支撑，用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦由食指来回连续地抹挑形成的遥指。弹奏时要求大指轻捏在食指义甲底部第一关节处，这可以使食指稳固并增加辅助的力量；中指、无名指、小指三指保持自然放松，弹奏时无需小指或食指扎桩。可用手掌根部轻轻搭在前岳山外的筝头上，也可采用悬腕摇的方法，使力量通过大臂传到小臂，带动手腕的摇动，形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力较少，主要起着控制触弦深浅和角度的作用。此技巧使筝曲中的旋律音表现了更多的歌唱性和连贯性，具有开拓性的意义。拇指摇和食指摇这两种遥指都很常用，依据老师教授习惯而进行。大指相对的应用多一些，因为大指的关节灵活度要比食指好，加上手指关节的构造位置不同，现有的古筝曲目基本上都是在适合大指的执法处进行遥指的。但这并不是说食指遥指会比大指摇落后，需要淘汰。每种事物的存在，都是有它的价值和理由的，食指摇也有优于大指的地方。

3.双指摇

大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦，双指摇一般采用悬腕摇法，大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，手指关节自然弯曲保持不动，其余三指自然放松，弹奏时靠手腕的力量带动。

4.扣摇

在右手用摇指弹弦时，左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住，并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。扣摇在乐曲中主要用作渲染气氛或模拟风声（如乐曲《战台风》）。

5.扫摇

“扫摇”是古筝演奏中常见的技巧之一，在现代创编的筝曲里，起装饰、润色、突出旋律、塑造情绪激烈的音乐形象以及丰富主题色彩的作用。是古筝摇指技巧派生出的特殊技法。中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法，扫摇是在摇指的基础上加入了扫，所以一定要先把摇指练好，再有节奏的加入中指的扫（即中指向里快速勾弹两弦以上），然后逐步在练习中增加扫摇速度和连贯性，扫摇技术也是王巽之先生借用琵琶夹扫技法移植发展而来的，其奏法是在摇指的基础上，在所需要的节奏或某音上加中指勾扫至旋律低八度音，可以发出激烈、宏大气魄的音响，从而大大丰富了摇指的表现力；但美中不足的是，浙派扫摇技法是运用前臂的旋前旋后，或者上臂旋前旋后甩动前臂，均无法真正扫至低八度，只能扫到前两至三根琴弦，因此音响效果尚达不到模仿琵琶扫弦的效果，使其只能流于形式。为求旋律清楚，所以先练单纯的勾托劈托，其中托劈托三个动作是属于摇指的部份，因此弹这三个音时，可用食指轻捏大指，但弹中指勾时，食指则是保持开放的，整个手型仍是基本的八度撮音样子，所以摇指的角度是与琴弦略呈45度角，不似平常单弹摇指时是垂直的，最后练习时当然要注意音量的平均。《战台风》曲调气势磅礴，音乐形象鲜明，快速段落紧张激烈，慢速段落优美抒情，给人一种“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”之感。全曲成功地塑造了码头工人英勇果敢奋战台风的英雄形象，讴歌了码头工人大无畏的精神和压倒一切困难的英雄气概，《战台风》是由王昌元作曲的一首优秀古筝独奏曲。此曲是继赵玉斋《庆丰年》之后的又一力作。《战台风》中的“扫摇四点”、“扫弦双食点”、“装饰密摇”、“扣摇”、“柱外刮奏”等，都是以前古筝曲目中所没有的，是古筝弹奏技巧的创新。此曲给古筝园地增添了一枝不可多得的芬芳花朵，使本来就五颜六色的古筝艺术天地更加色彩斑斓。

二、摇指的发展及在传统作品及现代筝曲的重要性

70年代，这一时期摇指有了进一步的发展，在长摇的基础上了，产生了“扫摇”、“二指摇”等“亚品种”。扫摇是一种组合技术，是“扫弦”和“摇指”两种技巧相组合而来的。王巽之先生在《林冲夜奔》中创新地使用扫摇技术后，他的女儿王昌元创作的筝曲《战台风》使扫弦技术达到了一个新的高度。其后，《钢水奔流》（1973）《草原英雄小姐妹》（1974年）等乐曲的创作都相继大量地使用了这一技术。80年代是古筝演奏艺术飞速發展的时期，由赵曼琴先生研究的弹摇、多指摇，打破了传统摇指单一的形式，采用多指参与的方法使旋律声部更加丰富。90 年代以来，古筝双手演奏技术趋于平衡，筝曲繁荣发展的时期，尤为突出的是左手大量移植右手高难度弹奏技术。

总之，现代筝曲中复杂多样的摇指，是借鉴和吸收了传统流派摇指加以发展变化的。随着社会变迁，摇指的技法也有了创新和发展传统摇指运用到各自流派的筝曲中有浓郁的地方风格特征，而发展变化后的摇指运用到现代作品中，使作品的表现力进一步加强。新技法的产生与使用，会给古筝演奏带来新的生命力，散发更加夺目的光彩，古筝摇指技巧发展到今天，经历了几多变换，也付出几代人的心血。它同我们的其它民族乐器一起成长，是每一个致力于民族音乐的艺术家的功劳，还有许多地方需要我们不断的改进、创新，期望我们这些后辈们可以继往开来，为民族乐器的繁荣复兴，做出更大的贡献！

参考文献

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[4]李婉芬.筝技遥指[J].中央音乐学院学报.2009.04