《雷雨》中作者创作意图与作品冲突分析

黄露苗

《雷雨》是曹禺的代表作之一，在问世之初就广受好评，司马长风在《中国新文学史》提到《雷雨》的出现，让欧阳予倩、田汉、熊佛西、洪深这些著作等身的剧作家的作品暗淡无光，令人不得不承认曹禺的天才之气。司马长风对曹禺的评价很高，但也作了批评，认为：“（曹禺）有如一个透明的水晶球，站在那里，两只眼睛向四面八方打招呼，博取喝彩”“可以说《雷雨》是一部多面投机的作品，他自己似乎对任何东西都无动于衷”，在司马长风看来，曹禺的面面俱到反而弄得多面不讨好。曹禺对此答复说，它的人生观、世界观、政治观点、艺术观点就是他的“衷”，也是他的“心”，这是渗透在作品里的东西。在田本相著的《曹禺创作论》中，曹禺对自己的创作有过深刻的概括，他认为：批评家运用逻辑思维，应当而且可以看到作家创作时未曾意识到的地方。如果作家创作时就想得那么有条有理，那么，他就可能创作不出来了。他还说：一个作家进行创作，他反映真实的生活，主要是运用形象思维。在他所描绘的社会生活中，他的世界观和人生观就渗透在里边。曹禺认为批评家对作品的阐释有逻辑梳理的作用，可以发现作者都没有注意的问题；作家的观点都渗透到了创作的文本中，批评家可以由此来分析；作品的主题不是预设的，而是来源于生活。

曹禺在创作之初对作品的设计和主题都不会经过精心的构造，都是从真实生活取材，而作品的阐释权也交由批评家，曹禺对表达自我是没有多大野心的。对于处女作《雷雨》，曹禺曾这么说：“累次有问我《雷雨》是怎样写成的，或者《雷雨》是为什么写的这一类问题。老实说，关于第一个，连我自己都莫名其妙；第二个呢，有人已经提我下了注释，这些注释有的我可以追认——比如‘暴露大家庭的罪恶——但是，很奇怪，现在回忆起三年前提笔的光景，我认为不应用欺骗来炫耀自己的见地，我并没有明显的意识要匡正、讽刺或攻击什么，也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑”，曹禺在创作《雷雨》时受到的情绪驱动和发泄欲望，让文本指向变得模糊，而他对“暴露大家庭的罪恶”的追认也体现出来他对批评家的依赖。激情创作下的《雷雨》，出现了文本与作者意图不符的情况，就有了理由。

《雷雨》是一个故事交错复杂的剧作，文本时间跨度的纵横差距大，在一天时间中，三十年前的故事被彻底翻起，新人与旧人的相遇碰撞，让整部作品充满了悲剧性的冲突对抗。周朴园作为主要人物，更是有其复杂的一面，曹禺谈到周朴园，说：“这个人可以说是坏到家了”、“他对侍萍的思恋、怀念，便成了他后半生用来自欺欺人、经常咀嚼的一种情感了这既可填补他丑恶空虚的心灵，又可显示他的多情、高贵”。可在文本中，周朴园的恶体现得不够彻底，从文本中能看出周朴园作为大家长的担当和民族资本家的魄力。作品中对周朴园的描写主要是在对待侍萍的忏悔，对待繁漪的专横和对待罢工的处理。对待侍萍的忏悔，是情真意切的，且不说他保留了侍萍的喜好和旧物，还教育周萍要怀念自己的生母，若是他对过去怀着冷酷的态度，不需要大费周章，与侍萍的会面也能看出他的深情，他因熟悉的乡音就与陌生女人谈起往事，体现了周朴园对侍萍的怀念和忏悔是时刻存在的。当周朴园发现侍萍的身份时，他态度的转变，若真如曹禺所说：“伪善面具扒下后他是多么冷酷无情。而且他也感到幻灭：当初这么可爱的一个女子，如今怎么老成这个样子；而且成了他社会地位的严重威胁”，就将这个人物扁平化了。周朴园的警惕是他作为企业家的职业习惯作为民族资本家，他用金钱解决事情，虽然冷酷，但对侍萍是真心的。周朴园对繁漪的虽严厉，他的初衷又何尝不是好的，他逼繁漪吃药，请外国大夫看病，都是对繁漪的病上心的表现，而繁漪的举动就如孩子制气一般，周朴园与繁漪的关系与其说是夫妻，倒不如说是严厉的父亲与任性的孩子。周朴园是传统儒家文化中大家长的形象，他对每一位家庭成员的管教约束，体现了他对家庭责任的担当，但他的蛮横和过度约束，就是他的形象变得复杂。周朴园处理罢工时，显示了他的魄力和手段，虽有阶级敌视，但他各个击破，分化瓦解的策略是很有政治眼光的。周朴园干的实业，推动了社会的进步和发展，积累社会财富，有民族企业家的两面性，不能片面看待。

曹禺十分喜爱繁漪这个角色，他夸奖繁漪说：“她诚实，她懂得恨，又懂得爱，她发誓她要生活在充满爱的世界里，和她挚爱的人永远生活在一起。我喜欢这样的性格，不知不觉就迷上了她”，繁漪的敢爱敢恨，在文本中有些狰狞可怕，她只顾成全自己，她对周萍的爱更像是一种占有，像是把周朴园对她的压制报复在周萍身上，她利用鲁大海的鲁莽和侍萍的痛苦把周萍与四凤拆散，也搭上了亲儿子周冲的爱情。曹禺却评价繁漪是个复杂的人物，他说：“这个人物从第一幕到第四幕，一直是发展的，流动的，从未停止在一点上他当然是个资产阶级的太太，许多人觉得她又坏又狠，但她基本上是个受苦者”，“她要把四凤撵走，可是又说得多么巧妙。她只能说假话，因为真情是真的说不出口的”，曹禺还说繁漪在周朴园、周萍、周冲的面前表现出了不同的复杂心情和态度。但是在文本中，繁漪形象扁平，她自由解放的思想是幼稚的，冲动的，在周朴园、周萍面前，像个任性的孩子，而她对于周冲，也没有尽到母親的责任，她如美狄亚一般，为了爱情不顾家庭，这两个人物就是极端自我主义的人物。曹禺所说的复杂性和阶级性在繁漪身上没有很好的体现，抛去作者的解读，繁漪的形象并不能让人喜爱起来。曹禺对繁漪的喜爱，可能多来源于他自身的爱情经历在繁漪身上的投射。

作者意图在文学批评中是可以借鉴的，但是当作者意图和文本呈现产生分歧时，就应当辩证地看待，不能单纯坚持作者意图论。《雷雨》中的矛盾呈现以及背后的原因，意识与语言的隔阂，值得我们评价解读。