制作工艺对民族乐器改良的影响

袁寿玉

摘 要：民族乐器经历百年的改良历程，从最初民间自发性的活动到国家支持下的系统改良，乐器改良事业逐渐走向规模化。影响乐器改良的因素多样，从乐器改良的历史脉络中可以发现，音乐工作者主要围绕音律与转调、音域等方面进行乐器改良。并且，中国民族乐器通常可以分为吹管、拉弦、弹拨和打击乐器四类，其中对于拉弦乐器的改良居多。因此，本文以拉弦乐器，尤其是低音拉弦乐器为主，探讨制作工艺对乐器改良产生的影响。

关键词：乐器改良；民族乐器；拉弦乐器

一、不同材料影响乐器音色

民族乐器的制作材料多样，从中国古代八音分类法中就可看出，音色是由物体的振动状态决定的声音听觉属性。由于材料与构造的不同，因而乐器在制造过程中产生不同音色，同一乐器在不同音区，以不同力度、方法演奏也会导致音色出现差异。

以拉弦乐器二胡为例，明清以来，二胡一直是以伴奏乐器的形式出现在人们的“视野”中，无论形制或是制作工艺都较为简单。当时的二胡“琴筒以竹为主，尺寸较小且多呈圆形，制作规格不统一。当时所使用的琴弦都是由蚕丝制成的丝弦，这一时期的二胡普遍存在着音量较小，音色生硬，音域较窄等缺点[1]。”针对这些问题，民国时期的刘天华研制新型二胡——“刘氏二胡”：使用质地细密的红木或紫檀木作为材料，由于制作材料的统一、制作工艺的提升，使木质二胡在音色上较竹制二胡有了明显改善，变得明亮、淳厚。其次，二胡制作材料由“竹子”转变为“木材”的初期，鞔皮材料常使用各种动物皮，比如羊、马、牛、蛇等，经过一段时间的研究发现蛇皮或蟒蛇皮的鞔皮效果最佳。另外，琴弦和琴码等构件材料的不同，也会对二胡乐器音色产生影响。1950年张子锐将原来的丝弦改为钢丝弦，音量较大、音色明亮，具爆发力和穿透力。刘天华则使用质地较硬的电报纸制成的琴码。后来又出现了木制琴码、铅笔码、油煎码等，使二胡的音色变得更加的优美、淳厚，对改善二胡的音色也起到了积极的作用。

二、形制改变扩展乐器音域

乐器音域和音量的拓展，一直是民族乐器改良的重点，从制作工艺角度看，影响音域与音量最大的因素与形制有关。乐器的音量大小主要取决于形制大小、面积、厚度等。通过系列西洋提琴不难发现，琴箱体积越大越有利于低频的响应，其音色愈加低沉。同时，较大面积的面板，有利于推动更多空气传导振动，以获得最佳的频率响应以及最大的音量[2]。

从民族乐器四胡中可以看出，传统四胡因四根琴弦而得名，音色浑厚深沉，多用于独奏、合奏和伴奏。以中国艺术研究院音乐研究所的中国乐器博物馆收藏的多件传统四胡为例，全长80～83.5厘米，筒长11.2～14，2厘米，直径8.5～10厘米。四胡规格有大、中、小四胡三种，音域为两个八度，小四胡清脆，中四胡明亮，大四胡浑厚。其中大胡的音域为g～g2。新中国成立后，为响应国家要求，音乐工作者开始关注低音四胡的研究，尤其是蒙古低音四胡的改良较为成功。20世纪50年代，由张纯华等技师改革制成复音筒四胡，并将低音四胡的形制统一。琴筒呈把放行，筒身由内、外两层组成，没成都有八块长方形应木板条拼合胶粘而成。全长105厘米，筒长20厘米，直径11、5厘米，接口处包有5厘米长铜皮。常以d、d、a、a定弦，音域为d～d2。改良过的低音四胡相比于传统四胡在形制上，无论是全长、琴筒或是直径都更大，因此造成音域更低，更适用于乐队合奏使用，且发音圆润优美，音色也更加浑厚深沉。

另外，形制的改变对乐器的音量有所提升。以大革胡为例，大革胡的音色和外形与大低胡相似，主要區别是在大低胡的基础上改变了形制，增加了其他部件，不但能扩大音量，也给解放琴弓、扩大音域、清晰音质提供了优越条件。具体来说，当琴弦受到摩擦或弹拨而产生振动时，振动力由一根音柱顶传导六只音柱脚上，由于分布的面积较大，所以能使皮膜的振动范围扩大而发出较强的声音。

三、构件增加促进音律转调

所谓律制，是以某种特定音程为依据，并运用数学方法规定一系列乐音高度的体系。目前常用的律制有五度相生律、纯律、平均律等，而中国乐器采用的多为五度相生律和a纯律，如二胡、古琴等。由于受到西方乐队形式的影响，中国音乐工作者开始对民族乐器的音域和转调问题进行尝试。而实现民族乐器自由转调和音律统一的问题，乐器改良工作者常使用增加构件的方式进行。

以民族乐器笙为例，从20世纪50年代起对其进行系列改革。如1958年李英在河南方笙和河北圆笙的基础上，研制出依十二平均律排列的“廿四簧笙”。但仍存在音域不够宽、难以转调、演奏费力以及冬季性能不稳定、演奏音高变化较大等问题[3]。另外，在20世纪60年代还出现了转盘笙。笙斗部分为圆形，分为两截并可以转，按所需要的曲调对准后就可演奏。24支笙苗的按音孔由键子控制，并且可以运用一种指法就能吹出12个不同的调。

四、结语

从民族乐器改良的历程来看，主要围绕音律与转调、音域、音量和音色等方面展开。其中，对拉弦乐器的改良尤为突出，并极力对低音拉弦乐器进行探索。但由于经验不足和制作工艺方面的缺陷，导致乐器改良工作的发展尽管迅速繁荣，但并未完全付诸实践，也并未被广大群众和音乐人士接受，仍需要努力探索。

[参考文献]

[1] 苏州民族乐器一厂.苏州民族乐器一厂志.

[2] 静恩涛.民族低音拉弦乐器改良存在的问题[J].演艺科技，2017：2.

[3] 高舒.乐改 纪事本末[D].中国艺术研究院，2012：38.