短片《蓝》的声音制作过程概述

李芳蕉 朱于强

摘要：短片《蓝》作为大二年级《影视剧录音工艺与技巧》课程的结课作业，讲述了海滨小城的盲人少年冬子以蓝为梦，以声为线，寻找生命颜色的故事。笔者结合短片《蓝》的前期与后期录音工艺，对声音制作过程进行阐述与总结。

关键词：后期录音；拟音；同期录音；同期声

一、短片《蓝》概述

短片《蓝》讲述了海滨小城中，盲人少年冬子的感情历程和成长历程。盲人少年冬子在黑暗世界中因一首钢琴曲开启了寻找蓝色的旅程，在一次次迷茫和踌躇后，蓝色是什么的疑问逐渐揭晓，一段段真诚坦率的感情疑问也将揭晓，在这段感情中，他不仅找到了蓝色，更收获了一段段包容开阔博爱的友情和爱情，剧尾的蓝色之吻，恰点出了蓝色的谜底，感情的澎湃如大海汹涌，少年心事画上了圆满句号。作为盲人寻色主题的短片，强化声音制作将是整部短片制作的重点之一。短片《蓝》以声为线，综合同期录音与后期录音手段，开启整个故事的脉络。

冬子看不见但却能清晰听见的一切事物和场景都需要通过声音制作表达出来。这部影片的声音制作应重点突出与蓝色相关联的元素诸如片中大海、蓝色鸡尾酒（酒吧）等。但在声音录制过程中，因为上述元素所处的声音环境均较为复杂，存在各种干扰因素，我们遇到了大量富有价值的前后期声音制作问题和困扰，并对此次进行了思考与阐述。

二、同期录音和后期录音的比较与权衡

影视录音主要分为先期录音、同期录音、后期录音三类。先期录音主要应用于音乐剧、舞台表演等，在节目开始之前完成声音的录制，事后直接根据已经录制完成的声音进行表演，是一种先录音再拍摄画面的方式，在电影录音中较为少见。而将同期录音与后期录音进行比较，同期录音毋庸质疑是具有绝对优势的。同期录音易与画面形成同步，具有天然良好的空间感，在影片中有利于还原声音的位置关系，同时同期录音可以直接捕捉真实环境中的各种声音，较完美地体现声音的真实性和表现力。而后期录音往往缺少了真实的环境感和声音的位置关系，同时后期难以调动演员的表演状态，无法与拍摄现场达到完全一致的效果，是一种以牺牲声音表现力和真实性为代价的弥补手段。

但同时，同期录音往往会受到现场复杂环境的影响与限制，显现出各种问题使得声音素材无法使用，同期录音的困难程度远大于后期录音，尤其在某些特殊环境中，易出现恶劣天气，演员台词声过小，甚至是电磁干扰等突发情况。以短片《蓝》为例，在海滨进行同期录音时，最大风力达6级，同期录音中台词声被风声完全掩盖并夹杂着传声器的剧烈抖动，而无线传声器则受到干扰，声音时断时续，虽然我们采用了多传声器接力拾音并进行备份，同期声音素材依旧完全无法使用。出现此种情况，我们不得不选择后期录音对同期录音进行弥补。

同期固然是最好的選择，但当同期声音素材质量低下时，应综合考虑全片声音效果做出正确的取舍，及时发挥后期录音的替代作用。同时尽可能做好环境仿真，使后期补录现场环境和状态尽可能接近拍摄现场，调动演员的表演状态，以终剪画面为依据完成后期配音和拟音，达到与前期的一致，力求做到后期录音的精益求精。

三、短片《蓝》的录音与后期制作实例

在短片《蓝》第一部分场景为琴房，同期录音主要针对钢琴声和少量对白，难度不大。而在后期录音过程中，诸如脚步声、衣物摩擦声等音效，虽然都能做到环境、状态等的初步相似，但由于拟音过程缺乏声音细节处理和画面对照，拟音效果缺乏真实感，显得十分突兀。在修改时，我们完全模拟海滨拍摄时的位置关系，让演员重新对片段进行演绎，调动演员的表演状态，购买了细沙子、大水盆等道具，将盆里铺满沙子加上水，结合画面进行反复录制与监听，再通过提升响度、切除低频等方式，并叠加了海浪声、海鸥声、风声以及我们在海滨录制的嘈杂环境声，最大限度掩盖瑕疵，保证后期录音效果。

后期录音虽然无法完全还原同期声，但在拟音过程中，依然可以利用录音技巧对同期声的空间感进行模拟。在短片《蓝》中，主角冬子经由远处向近处移动，当机位固定时，脚步声变化应与画面景深关系变化保持一致，在后期录音过程中，演员被要求在类似瓷砖地面上，按照画面中的步伐由远及近进行移动。因此，在后期录音过程中，应力求通过改变录音杆或演员的位置等，塑造正确的声音位置关系，兼顾录音环境和画面环境的一致性，精益求精地运用后期录音手段高度还原声音现场。

影片《蓝》第二部分场景为海边，大量对白需要后期配音进行替换，由于对白配音过程中未充分考虑画面人物和镜头之间的位置关系、距离等，一味追求对白的清晰，在《蓝》的后期配音中，诸如人物站在海中向远处呼喊等远景画面获得了完全不正常的对白素材。类似对白应让配音者和话筒之间保持较大距离，营造出相似的空间感与距离感，和画面取得一致。而部分在陆上拍摄时录制的台词虽勉强可以使用，但由于传声器抖动摩擦、传声器与附近植物发生接触，对白无法做到完全的“干净”。在此情况下，我们选择性切除了杂音片段，并采取了切低频的方法将与对白混合的类似摩擦声进行移除，并在现场录制空白噪声作为噪声样本，对声音进行适当降噪，重新嵌入干净的环境声让台词变得更加清晰明净。对于海滨诸如手摸沙子、泼水、脚踩在水中等动效，缺乏同期声但很难在音效库中寻找到相似素材，为了能够还原效果，我们购买了细沙子、大水盆等道具，将盆里铺满沙子加上水进行拟音，并最大限度还原现场动作，再通过提升响度、切除低频等方式，还原海边真实感。

短片《蓝》拍摄过程中，除了大海之外，拾音最困难的场景主要集中在第三部份的酒吧中。酒吧的特殊性主要体现在噪声较大，环境声较为复杂。但酒吧的镜头中多为动作特写，动效十分重要。同时考虑到酒吧内对白较少，我们依旧决定使用同期声。经过制片与酒吧的协调，我们对酒吧进行了清场，解决了噪声较大的问题。但在后期制作过程中我们发现环境声在一定程度上受到了影响，而多个动作特写因为监听和增益的操作失误导致动效声音极小。针对第一个问题，我们在互联网音效库中找到了类似的酒吧环境声，我们将该声音叠加进行使用。针对第二个问题，我们进行了多次尝试，因为响度着实过低，提高响度导致底噪被过度放大且无法消除。我们最终选了进行后期拟音。

在《蓝》的声音后期制作时，最初由于一味追求效率，同时忽略了监听设备和监听环境，导致大量细节中的画面与声音不同步，颇有千里之堤毁于蚁穴的感觉，之后导致我们进行了大量的返工。声音与画面做到基本的同步是后期声制作需要遵循的第一注意要素，诸如音效、音乐等固然重要，但同步是还原声音现场的前提条件，也是叙事的基本要求。

四、结语

随着数字技术的发展，专业影视录音设备逐渐普及，观众对影视声音的要求也不断提高。当我们精益求精地对待着每帧画面时，更应该以同样专业的态度对待每一次的声音创作。只有充分发挥声音在影视作品中的作用，才有可能创作出声画俱佳的优质作品。

致谢：

感谢中国传媒大学音乐与录音艺术学院副教授王珏在《蓝》的声音制作过程中给予的帮助和指导，同时一并致谢的还有中国传媒大学戏剧影视学院教授唐培林，共同参与制作的韦璐娜、石雨桐、陈泽宇、杜蓓越、侯亮、张翔、王宇瑞、别疏影。仅以此文记录我们一同为录音结课作业奋斗的一个月！