《不久将被埋葬》的演唱技巧及个人演唱体会

宗赛

1、角色的把握

通过上文的分析，能够了解到这首咏叹调前后的剧情以及男主角埃德加的心理状态，所以在演唱这部作品的时候要准确把握的角色，准确的理解男主角的心理状态是忧伤的、无奈的、憎恨的。

刚开始进入的时候，结合着前面的剧情，可以用一种很无奈、对生活失去意义的状态来演唱，因此演唱此处时，声音要暗淡些，不要过于追求亮的音色。

谱例1：

谱例2：

在谱例1的“gra”与谱例2 的“io dellamor”处，此时的声音出来要有爆发力和张力，从失落的情绪转变为激动的情绪，谱例16处的歌词“负心的姑娘”，情绪由忧伤转化为憎恨，因此音色相比之前要更亮一些。

咏叹调部分一开始要用一种游离的状态去演唱，演唱时给人一种心神不定的感觉，用懒散的表象去唱出兴奋的状态。“懒散”就是表象的东西，表面给人一种懒惰的感觉，“兴奋”是指你歌唱的状态，小舌、后咽壁要保持足够兴奋。与宣叙调相比，要更加流畅的去演唱咏叹调部分。

2、气息的运用

气息是歌唱的支柱，也可以说是歌唱的发动机，就像一辆汽车一样，如果没有发动机，就不能随意的在马路上穿行，唱歌也是一样的道理，如果没有良好的气息支撑，唱歌时就不能做到收放自如。而这首咏叹调既需要大的线条，也需要紧促的呼吸，所以在演唱这首作品的时候，需要很大的气息支撑，尤其是在宣叙调快结束的第46小节和81小节开始处（见谱例3，谱例4），第46小节“io ”开始的上行音阶需要很大的气息支撑，所以在唱到这句时，前面要做好充分的准备。第81小节速度开始加快，演唱的过程中要把握好换气的位置，吸气要快，换气要到位，并且要掌握好正确的呼吸方式，不能因为速度快而仓促的换气，这样会导致气息越来越浅，影响后面的歌唱。

3、歌词的演唱

正确的意大利语发音可以在演唱的过程中使嗓音增加声乐上的美感，清晰的吐字可以使声音更完美、更顺畅，当然，也不是用清晰的吐字来代替嗓音，它只是一个辅助作用，所以在掌握了一定演唱技巧的过程中，清楚的咬字，正确的发音才能更好的表达歌曲的美感，不要因为追求声音的统一而淡化了歌词的发音，特别是在宣叙调部分。宣叙调是以“说”的形式来表达，要力求体现出宣叙调中歌词自身的美感，所以在演唱宣叙调部分时，我们要更加注意吐字的重要性，尤其是在这部作品中宣叙调部分特别长，节奏也比较密集，速度快，不能因为速度而影响歌词的清晰。另外在演唱宣叙调的过程中，辅音要比说话时发音更强一些，这样才能更好的体现出内容和情感所需要的效果。

4、个人演唱体会

通过演唱这首咏叹调，笔者能够感受到这部作品的难度，这也是目前为止许多演唱者们想唱而又不敢唱的原因。这部作品分为宣叙调和咏叹调两个部分，我们一般演唱的作品中宣叙调都不会太长，而这首咏叹调中的宣叙调部分多达48小节，“f ?—g?”之间的音就多达11个。而男高音的换声点就在这音区，处理不好就会导致声音不集中，喉头向上抬，声带过度挤压。这也是演唱这部作品的难度所在之处。下面是笔者在演唱这部作品的过程中的体会和一些意见：

1、 过多追求张力和戏剧性，声带过度挤压。在演唱完宣叙接着咏叹调的时候，明显的感觉很吃力，最后总结了原因。因为在演唱宣叙调时，过多的追求音乐的张力和戏剧性，导致了声带挤压过度，就像弹簧达到了承受范围之外一样，一时无法还原。所以在演唱咏叹调时，导致声带闭合不紧，造成歌唱失控。声带也是肉长的，并不是机器可以无限的工作，也需要保护，一切事物只要超过了它所承受的度，最后都会发生质的变化，所以在演唱的过程中，不要过度的追求张力，该有的时候有，不该有的时候也不要强加。

2、跳音太多，且都是大跳。我们知道大跨度的音程很难唱，而在演唱由低音7度大跳到高音时。容易因为后咽壁没有足够兴奋而导致喉位上台，声音过紧。所以在演唱这首作品之前，要有效的针对换声区音练习，比如把歌曲中跨度大的音程部分，单独拿出来当发声练习曲练习。在歌唱前，多做大跨度的音程练习，尤其是7度和8度的跳音练习。因此在歌唱前，有效的针对性练习还是很有必要，这样才能更好的完成这部作品。

3、男高音的换声区的音太多。我们知道，换声区对每个男高音歌唱者都很重要，而且也是很多男高音所苦恼的一件事，换声区也可以说是两个声区的链接处或中断处，男高音的换声区一般在小字二组的“f-g”，也就是说在从低音唱到“f”的位置时，就要有效的采用“换声唱法”，也称之为“关闭唱法”，“关闭”是对于男生发高音时的一个重要关键，是男高音发声技术中的一种最巧妙的技术。“关闭”并非是将声带闭紧，声音往后唱，而是使喉部肌肉适度调节，首先喉头是向下的，在演唱的时候少动为佳，其次软腭盖和小舌向上提，要有足够的兴奋度，再次舌根不能向上抬，自然平放，整个过程要做到下巴完全放松。

以上是本人通过演唱所遇到的问题和有效的解决问题的方法，当然也不是绝对的，希望通过上述的表达能给演唱者带来一些便利。

【参考文献】

【1】张晓娜 “四周多么寂静”唱段的形式、内容特征的分析及演唱，第36頁

【2】赵梅伯，歌唱的艺术，上海音乐出版社，1997年，第56页