从罗英锡导演风格分析综艺节目的成功要素

袁瑶瑶

摘 要：近年来，旅行与美食类节目不断更新迭代，风靡一时，其节奏缓慢、低强度的剧情凸显了生活化的特征，占据了国内多半的综艺市场，颇有治愈风格的综艺节目在快节奏的现代生活中占据一席之地。文章从韩国综艺导演罗英锡节目风格入手，通过节目主题、叙事角度、幽默元素以及文化输出等方面分析了其综艺节目的成功要素，希望能为我国综艺节目发展提供一定的借鉴。

关键词：罗英锡；综艺节目；幽默元素

荷兰电视制作公司Endemol创始人约翰·德莫尔认为：“社会存在的病态性表现在人们多数都戴着虚伪的面具在和人的交往中生存，这样构成的社会就像一部乏味的电视剧一样，每个人在其中充当着电视主角的身份。长时间这样的生活让人乏味，于是对其他人的生活产生兴趣，形成了保护隐私和热爱偷窥的怪圈。”于是，受商业化的影响，披着“真实电视”外衣的综艺娱乐节目进入大众的视野，以韩流为代表的娱乐文化席卷全球。韩国综艺以搞笑艺人为主，加以明星造势，形成了“搞笑艺人+明星”的固定主持模式，多采用半纪录式的拍摄手法对节目环节进行纪录加工，在不同主题的陪衬下来塑造个性化的节目风格。

一、旅行外衣下的多样主题

罗英锡导演的综艺节目《两天一夜》第一季、《三时三餐》《新西游记》《尹食堂》《花样》系列等无不展现出了山河的秀丽风光，其选址囊括了城市、乡村等异域风情，多以体验别样生活为出发点，完成各式各样的任务，在有条理的生活体验中获得乐趣。其综艺内容大多虽以旅行为主题，但各自却有着完全不同的画风，因嘉宾选择的不同或节目环节设置的不同，都轻易呈现出截然不同的节目风格。如对外宣称为《尹食堂》系列的《姜食堂》，同样都是艺人们在海边开餐厅，《尹食堂》是一档温暖又治愈的海外开餐厅记，而《姜食堂》由于成员们碰撞的火花而大大提升了娱乐效果，每期结尾采用了韩剧的处理方式，被包装成了一档深夜电视剧。

导演节目中的旅行的精髓在于用一双善于发现的眼睛去看世界，以全新的身份去审视周围事物，即许多创意不是发明而是发现，多数的节目环节则是在不经意间开启的灵感，都来源于现实生活。“综N代”的电视节目想要站稳脚跟，便要不断地更新游戏环节，替换不同的主题来维持节目的新鲜度。电影、电视剧等都是罗英锡的节目创意来源，旅行类节目《新西游记》的四季节目中，经典的早餐任务是标配，其他类型的游戏则是层层升级，打消了模式化的游戏环节，满足观众的期待感，得到了一定的认可度。取材于美国奇幻动作电影《奇异博士》中的剧情来布置给成员们的一系列的任务，得到了适度发挥，既避免了版权纠纷，又添彩于节目主题，实现双赢。

二、真实治愈的叙事方式

罗英锡导演主张的有趣不是单纯的惹人发笑，而是一种会令观众持续关注节目的力量，他会发现每个人的独特之处，找准嘉宾的定位，放任他们去完成节目。“做自己想做的事”是罗英锡导演节目中成员的一大特色，充分记录人物活动的细节特征，去掉无趣的部分，余下的加以丰富的后期梳理，展示出节目的独特魅力。罗英锡导演开创的《两天一夜》“福不福”环节，起初出于避免艺人抱怨节目的目的，让每一个成员都配有一台随身的六厘米摄像机，无论开车还是上洗手间都随身跟拍，从节目开场跟拍到节目结束，却得到了出乎意料的效果，不单避免了艺人抱怨节目，还为节目的编辑提供了许多难以割舍的素材。艺人私下本真的行为得以曝光，满足观众的窥视心理，这种拍摄手法而后也风靡于各大综艺节目的编排制作。

“慢综艺”成为近两年的热词，以中国版《亲爱的客栈》《漂亮的房子》等为代表的明星身临其境体验类节目拓宽了真人秀节目类型，目光聚焦于回归本真的慢节奏生活，记录其中的真挚、感动瞬间。而早在四年前，韩国TVN电视台出品的一档自给自足农业生活实境节目《三时三餐》已显露慢综艺的踪迹，节目立意于远离城市生活，让出演者贴近自然，在朴素的乡村为了一顿饭而努力，在过程中体会一顿饭的真正价值，没有冲突作噱头，将生活慢下来，搭配后期字幕，营造出温馨闲适的氛围，让观众也从中体验生活放慢的姿态，体会成员们不娇柔不做作的生活态度，破例放弃了“娱乐至死”的电视节目，寻找了更深层次的价值诉求。

三、二度创作的电视幽默

有着治愈风格的综艺节目往往给人一种恬静、无竞技的观感，在幽默元素上可能会略低一筹。然而罗英锡导演的节目充满着“电视化的幽默”与“电视式的幽默”，“电视化的幽默”即在主体框架上进行了设定，在原始素材的基础上进行了一定程度的二度创作，使原本存在的幽默效果相对真实客观的呈现，如适时地增减素材，将拍摄到的有趣的部分加以后期处理来增加趣味性；“电视式的幽默”则是通过规定具体情境，后期加入蒙太奇與特效手段全程参与，以主观创造出幽默效果，通过画面特效使用、音乐的配合、字幕的添加增加戏剧化，以交叉蒙太奇、节奏蒙太奇等手法的运用修饰画面，如主观地对出现在节目中的小动物都进行剧情想象，优化传播效果。

除去有声语言、形体语言、服装和道具等原本的幽默表现方式，经过再加工介入节目表达呈现出的幽默效果不再停留于表面，而是流畅地串联起节目流程，使其真实又具备笑点。成员之间的化学反应是综艺节目的基本要素，而过度依赖人物之间产生的幽默效果早晚会坐吃山空，设定故事框架、增加人物设定等电视手段进行再创作幽默是必不可少的途径，如《新西游记》中注入了唐僧、比克等经典形象，由于角色等级的高低而给成员们配备了不同的奖惩道具，带领成员们走遍了中国具有代表性的城市，如西安、成都、桂林等地，结合每座城市的历史与人文精神，设置相关的通关游戏，将当地的地域风情巧妙地与游戏环节相融合，丰富节目内容，在游戏中感受风土人情与增添笑料两不误。

四、高质量的文化输出

无论是游戏通关类节目还是治愈风格的慢综艺都被导演打上了深厚的文化烙印，尽管在节目模式上有很大区别的《尹食堂》《新西游记》还是《三时三餐》，都热衷于美食与旅行的加持，异域风景的取景与采摄尤其在构图与色彩方面使用了纪录片水准的摄制，使得每一帧风景画面都秀色可餐，成为了观众心目中的“桃花源”。节目受到追捧意味着存在粉丝群体进行买单，综艺节目刺激了旅游消费，不仅在韩国国内受到欢迎，由于互联网的发达也传播于中国、日本、新加坡等亚洲国家，因此无论是旅游胜地还是饮食文化都得到了有益的传播。

提高娱乐文化产品的原创性是成功进行本国文化对外传播的前提，综艺节目把国家所提倡的高尚品德恰切地融入到了节目当中，同样受儒家文化熏陶的韩国在与国内文化传播方面有着一定的共通性。有了娱乐外壳的加持，在细节中体现民族特色，娱乐与文化传播相辅相成，更有效地加速无国界传播，进行文化输出，推动电视节目的链条式发展。传播的不仅是民族文化，更多的则是社会意识形态的调整，在快速的生活节奏下调整大众的步伐，从娱乐中感受真切的现实生活，重新审视人与自然、社会之间的关系。

五、结论

罗英锡导演注重的真实、幽默、治愈效果在其综艺节目中得到了恰当的体现，也兼容了娱乐性与文化性，为观众带来了更有意义的电视体验。当罗英锡导演说出“我们的版权费并不贵，如果花钱购买会传授更细致的制作过程”的时候，考虑到一味地模仿国外的节目创意只会走下坡路，注重电视人所承担的社会责任、强化版权意识、提高节目原创性与贴合本土文化才是节目成功的捷径。

参考文献：

[1] 王丽华.电视综艺节目导演团队探析[D].山西：山西大学，2011.

[2] 李冰.韩国综艺节目的传播特点和文化解读[J].西部广播电视，2014（16）.