军事题材绘画转型发展的多元表达

2018-10-18金俊

群文天地 2018年5期

中国美术界，有一个生机勃勃的群体，这个群体就是军事题材美术创作群体。全国有着各种不同的绘画表现题材，美术创作呈现着多元发展的格局，在这种情况下，军旅美术家以积极向上的姿态在美术界突起。军事题材绘画能够从不同的方面，展现出我党我军独有的特征和魅力，塑造出我军威武之师、胜利之师、文明之师的光辉形象。军事题材绘画丰富了中国美术创作的总体面貌，成为引领我国主题性美术创作方向的一面旗帜。当下，军事题材绘画在不断转型发展，从学识深厚、具有丰富经验的老一辈艺术家，到有新的艺术形式语言，勇于创新和探索的中青年一代艺术家，每位创作者都在从不同的角度，更新着军事题材绘画的崭新面貌。特别是近几届全国性的全军美展和各个军事美术作品专题展，以其鲜明的主题，独特的艺术视角和恢宏壮观的风貌，为军队的历史与发展作出了当代叙事，给观者留下了非常深刻的印象。这些展览所呈现的作品，都表现出多元的创新和发展，并在一定程度上标志着我国的军事题材绘画已经进入到了成熟的转型阶段。

一、军事题材绘画的发展

绘画这种艺术形式出现的非常早，自从人类进化到有思想意识的原始社会以来，绘画艺术便随之出现，并且，绘画已经成为人类社会意识形态中不可缺少的成分，军事题材绘画自然也包含在其中，只是，军事题材有它独特的一面，每个时期的历史都是不同的，这也就导致军事题材绘画受不同时期的历史阶级所左右，所以，军事题材绘画与早期图腾绘画是有所不同的。

如果要是做一个比喻的话，原始社会就相当于人类的童年，那个时候人们过着群居狩猎的生活，大家互相帮助，和谐发展。所以那个时候岩壁上的绘画大多为狩猎图。到了新石器时代，单凭狩猎已经无法满足人类的需要，因此，为了生存，人类学会了耕种和游牧，在这个时期，生活物品极其匮乏，引发了许多矛盾，人类的占有欲也日渐增强，于是战争与厮杀随之而来，一般战胜的一方，为了庆祝族群的成功，表现部落的强大，就会命人把胜利的战争场面刻画到岩壁上，用来激励自己的军队，这就是那个时期的军事题材绘画。虽然那时的绘画技艺是原始的，但它直接了当地向我们展示了阶级斗争的出现。在进入了奴隶社会以后，阶级矛盾更加激化。到了春秋战国时期，奴隶和奴隶主之间的斗争已到了白热化的阶段，但因为奴隶每天都处于被压迫的状态，无法去描绘自己的生活，只能听从于奴隶主，无法记录自己战斗胜利的一面，所以那个时期的绘画尽显了王室贵族的场面。

从奴隶社会进入到封建社会的秦汉时代，一直到了晚期的明清时代，在这漫长的封建制度社会中，中国的军事绘画一直受制于封建帝王的统治，表现主题也必然是歌功颂德、粉饰太平，很少去表达现实社会中真正的残酷斗争。一直到了近现代，特别是中华人民共和国成立以后，我国的军事题材绘画才能够真实地反映现实，并以它独特的精神气质、美学品格发挥着积极的社会影响和文化价值。在转型期，军事题材绘画也像其他的绘画一样，达到了新的发展机遇期，迎来了百花齐放、百家争鸣的新时代。

在近现代历史中，西方列强对我国进行疯狂的掠夺和侵略，中华民族遭受了前所未有的磨难。这极大地激发了中国人民的斗争精神。在经过沉痛的反思之后，我们意识到了自己的落后，为了救亡图存，我们迈向了西学东渐的道路。中国新民主主义文化的到来，延续了滚滚留学热潮，标志五四运动的兴起。那时洋画运动代表有留学归来的李叔同、李铁夫、刘海粟、徐悲鸿等，他们将自己所学全心投入到了国内的美术教育事业，在中国传播了西洋美术，并且完善了国内的教育体系，开创了我国美术事业的新格局。因此，在20世纪初是中国文化的一个重要转型期。徐悲鸿所创作的《田横五百士》，标志着我国近现代美术中的军事题材运用西方油画表现时期的到来，油画对我们来说是一种新的西方媒材，这幅画于1928年完成，作者在画面中，将天空着有大面积的黑林和远处浮动的流云，使整幅画面的氛围都是悲壮沉寂的，展现出了田横凛然不屈、为正义为信仰可以死而无憾的英雄气概，艺术表达震撼人心。

在20世纪初到50年代，中国的军事题材油画数量是非常少的，三四十年代出国留学的学子们都投入到了革命的最前线，他们创作了许多的军事题材的木刻版画。例如范云的《大战平型关》，这幅画创作于1944年，作品构图饱满，线刻细密，在很大程度上强化了战斗氛围。虽为方寸小幅，但作者却在上面成功地刻画了激烈的交战场面。还有彦涵的版画《当敌人搜山的时候》，非常真实地反映了在那个抗战岁月中，人民群众团结一致，英勇杀敌，以独特的手法表达了艰苦卓绝的年代人民群众顽强抗敌的大无畏精神。又比如《人桥》，这幅于1948年创作的版画，主要表现了解放军战士在硝烟弥漫的战斗中奋勇杀敌的场面，画面主要以黑白两色为对比，增添了画面的战斗气氛，刻画了战士冲锋陷阵的身影，真实而生动。这些经典作品都是解放战争时期的优秀作品，更是新兴木刻艺术的里程碑。

二、军事题材绘画的特点

军事题材绘画创作作为一种特定的类型与样式，在题材界定、创作理念、技巧方法等方面具有自身的特点。军事题材美术作品以丰富多彩的内容和形式，以严谨的学术追求和定位给观者带来震撼，并以它恢宏、激越、厚重的审美基调展现了军事美术作品中的爱国情怀、英雄气魄和现实主义精神，洋溢着阳刚、雄厚的美感，这种美感是其他题材所不能取代的。

对于长达半个世纪的国内革命战争和八年抗日战争的历史回顾，已然成为了新中国成立以来美术创作的主题，顽强的革命历程使我们永远铭记。中华儿女在中国共产党的领导下，走过了那段艰辛岁月，留下了无数的可歌可泣的英勇事迹，为革命军事题材绘画提供了丰富的创作素材。1949年新中国诞生，全国上下都沉浸在一片欢声笑语当中，与此同时，美术创作者也迎来了自己的春天，军事题材绘画开始层出不穷，并且优秀作品不断产生。胡一川于1950年创作了油畫《开镣》，在画面中，黑暗又压抑的国民党监狱中出现了一面鲜红色的八一军旗，这面军旗格外醒目，它预示着革命的曙光和希望。还有罗工柳的《地道战》与詹建俊的《狼牙山五壮士》，也是50年代军事题材优秀的油画作品。现收藏于中国军事博物馆的油画《决战前夕》，是高虹于1964年创作的作品，描绘了毛泽东在陕北农村一间简陋的窑洞中沉思的表情和稳健的姿态，突显出一代伟人不可动摇的坚定性格和运筹帷幄的气度风范，塑造了一个哲人与军事战略家决胜千里之外的典型形象。20世纪中后期，有许多在美术史上占有重要的地位的军事题材的美术作品，其中除了抗战时期的大批作品之外，70年代陈逸飞、魏景山的《占领总统府》，80年代沈嘉蔚的《红星照耀中国》，进入新世纪后陈坚的《公元一千九百四十五年九月九日九时·南京》，如此等等不胜枚举，但不能忘记还有沈尧伊史诗般的连环画《地球的红飘带》。

20世纪中的各个不同时期，包括和平建设时期，也有很多重要的军事题材的作品，而这一时期即使有了随军的摄影记者，也无法代替军旅画家和军事题材的美术创作。在这个发展过程中，军队也培养了很多画家，著名的有油画家何孔德、高虹等，国画家则有石鲁、亚明、黄胄等，而军旅画家队伍的不断扩大则形成了当代中国美术创作中的一个重要的集群，及至21世纪的前10年达到历史鼎盛期。军旅画家长期生活在军旅环境当中，他们能够对国家的发展以及精神文明的进步有着更加直观的感受，也正因此，他们不会被传统的绘画观念所束缚，敢于去直接表达自己的想法。对于军旅画家们来说，在这个新的时代里，他们需要建立一个新的艺术面貌去书写属于军旅绘画的辉煌篇章，这就是他们内心不可动摇的艺术理念。

三、当代军事题材绘画的多元表达

纵观近几届全国性的全军美展和各个军事美术作品专题展，人民军队已经由过去的单一的军队发展成为诸兵种联合的强大军队，由过去“小米加步枪”武装起来的军队发展成为加快迈向机械化、信息化的强大军队。军事题材绘画也伴随着人民军队建设与发展的步伐，描绘出波澜壮阔的历史画卷和时代强音。新世纪以来，军事题材绘画呈现出丰富繁荣的态势，同时也面临着各种机遇和挑战，如何拓展军事题材美术的创作空间，彰显其特有的精神气质和美学品格，一度是美术家思考并面对的问题。

站在新的起点上，军旅美术如何跨越高原攀上高峰，开启军事美术创作的壮丽征程，是我们必须深入思考和研究的课题。开放兼容的创作思路使这几届美展的作品展现出当代军事美术创作的学术高度及多样化的发展趋势。从2012年“纪念建军85周年全国美展”开始，主办方开始从部队美术家和全社会中遴选、特邀采用新技术、新媒介的当代艺术家参展。这些作品既有直接表现军旅题材的，也有间接表现解放军精神气质的；有对武器、装备的综合媒介再现，也有通过回溯军史细节进行的再创造；有可供我们进行思考和怀念的伟大过去，也有直插当代与现实之间的合作与互动。在此意义上，他们并不是简单的看图说话，将历史和精神“转述”给广大观众，而是通过主动引发人们的感情和思想，从而让他们进入到一个从历史到今天的现场，并亲自参与进去。这类作品多层的指向性和视觉启发性，传导出军事主题美术作品的创新意识和具备多重表达的可能性。新时代、新风貌、新艺术，是近几届全军美展的重要特点，它们不仅仅体现在展览的主题上，而且更加具体地体现在每一位艺术家的每一件作品上。无论是抗日战争、解放战争，还是今天中国人民解放军新的发展，都被浓缩到这一件件精品佳作中。注重艺术语言的个性化表达及各类艺术的均衡推进，使美展的整体水平迈上了一个新的台阶，彰显出军事题材美术创作的社会吸引力和艺术感召力。几届美展的总体面貌，一方面继承了军事美术的优良传统；另一方面也在新形势、新任务面前，呈现出一种新的创作思想和创作方法，军旅美术行进在攀登高峰的征途上。

军事题材的多元化、革命历史题材的个性化，使当代军事题材绘画呈现出不凡气象，其内容和形式由单一化倾向多元化转变，其风格和语言更为丰富，更加强烈地表达了中国梦强军梦的艺术理念。本文概述了军事题材绘画的转型发展以及军事题材绘画的特点，同时还介绍了当代军事题材绘画的多元表达情况，希望为国内军事题材绘画的发展转型提供有价值的参考。同时本文由于篇幅有限，对于相关问题的研究尚不全面，还需要在今后的理论及实践中进行深入的研究。