《延禧攻略》热播背后的解压密码

卜玎屹

今年暑期档最热剧集非《延禧攻略》莫属。截止目前，该剧网络点击量已破60亿大关。宫斗剧热了好几年，比如《金枝欲孽》《甄嬛传》《芈月传》。如今的《延禧攻略》究竟有怎样新的魅力引来众心捧月？值得从“心”解密。

追剧症候群：对自我感受的重视

依稀记得，过去文艺作品中能够做主角的，大部分都不具备“腹黑”的属性。比如张无忌不能腹黑，这个责任应该由赵敏来承担；郭靖不能腹黑，这个位置会由黄蓉来弥补；宋江就算腹黑，也得有“及时雨孝义黑三郎”的招牌撑着门面，阴谋手段还不能明着写出来。就算主角有时会有些计谋、手段，暗地里的算计，也得是本性纯良，只是有迫不得已的苦衷，或者被外界环境一步步逼迫，最终不得不黑化，犹如郑伯克段于鄢，犹如在宫廷生活中被逐步洗练的芈月、甄嬛，让人觉得主角内心依然是小白兔。

相较之下，《延禧攻略》中对主角魏璎珞的定位就完全不同了。璎珞从入宫开始就不是小白兔，天生自带腹黑属性。谁说只有反派才能虐主角？谁说主角只能逆来顺受？编剧从一开始就试图把璎珞塑造成一个有心机、有手段、睚眦必报的另类女主角，但魏璎珞的本质还是善良的，《延禧攻略》想要表达的是，越善良的人，越要聪明。

为什么《延禧攻略》的故事能抓住那么多观众的眼球？追剧群变了。90后、95后渐渐开始在各种影视作品的观众群体中占据重要地位。由于时代的原因，他们从小受到环境的宠爱与包容远远超过之前的几代人。再加上正好碰到改革开放结出丰硕成果的时代，物质生活条件也随之富裕。整体外在环境的宽松使得他们可以把更多的精力从如何处理好与外在环境的关系转移到自己身上：我的感受如何、我想要如何、我的意见是怎样的。他们的思维更多是以“我”开始的。

而影视作品的特点是希望观众把自己代入到主角的角色、地位、身份、背景中去。若你让这代以“我”为中心，重视自身感受的人去体验忍辱负重、环境压迫、委曲求全、唾面自干，被打了左脸后还要把右脸伸出去让别人打的“自虐型”主角实在有些勉为其难了。虽说阳光总在风雨后，传统剧集会在作品的中后段逆转主角之前遭受的种种苦难，坏人都会得到报应，主角会幸福得像花儿一样。可作为《延禧攻略》主要追剧的群体，90后在欣赏作品时缺乏耐心的等待。物质生活富裕，从小就不知道什么是排隊，为什么要等呢？深受父母宠爱，家中什么都可以先行享用，为什么要等呢？长辈颇多溺爱，喜欢什么玩具不用攒钱、直接买就是了，为什么要等呢？视频网站普及，喜爱的动画片不用一天一集煎熬、一晚直接看到大结局，为什么要等呢？

这是一个重视自我感受、急躁的时代。《延禧攻略》的主角魏璎珞犹如网文小说中的主角，不能吃亏、不能受辱、不能等待。相比过去主角慢节奏地打翻身仗，本剧的节奏明快很多，剧中无论谁算计主角，都能立刻看到主角化险为夷，不拖泥带水，每一集都看得畅快。

那么满足观众这样的口味和代入感真的好吗？重视自我感受与急躁，的确会使得我们在人际交往中越来越缺乏耐心，越来越缺乏宽容，越来越丢失和谐的社会氛围。但当大家都知道没有人会宠着你时，人与人之间的界限感、边界感、规则感倒也容易建立起来。大家都依靠秩序、法律奠定人与人之间的行为准则，为自己的行为负责，而不是指望去利用他人的善良，占他人的“便宜”。

从“爽文”到“爽剧”：压力下人们的自我调整与减压

我们正面临着“快餐时代”，越来越多的人无法静心阅读文学经典，而是喜欢沉浸在网上那些缺乏文学价值、社会意义的修仙小说、玄幻小说、穿越小说中，这类文章在网络上被称之为“爽文”，这些爽文翻拍成电视剧后，被称为“爽剧”。快餐时代，越来越多的人追逐着情节紧凑的“爽文”“爽剧”，我们无意去批判这些文学作品的生产者与消费者，黑格尔说过：“存在即合理。”生产者、网络写手们他们并没有错，他们能不停地制造"快餐"只是因为有市场、有需求、有消费者，市场大规模需求催生了不少年入百万，甚至千万的网络作家。“爽文”中快意恩仇、纵横四海、无拘无束、逆天改命是现实生活中不可能存在更不可能做到的。但在“代入效应”的影响下，偏偏能让读者觉得乐在其中、精神上有一种虚幻的满足感，甚至还可能伴随着大脑中多巴胺的分泌。

“爽剧”与“爽文”有着异曲同工之妙，并且比爽文还更加形象、直接、简单、粗暴。鉴于对影视作品的一些要求，所以神魔鬼怪之类的“爽文”常用题材无法出现在屏幕上和网络中，这时，“宫斗”题材就脱颖而出了。一方面后宫在许多人的概念中与自己的职业生涯、职场类似，剧中的皇帝可对应职场中的大领导；各个嫔妃、大太监可影射职场中的部门领导；宫女或者妃子可对应与自己同等地位的同事。

有了这样的背景，以“宫斗”为题材的“爽剧”能取得高收视率就容易理解了。每个人在职场生活中或多或少有些人际关系上的冲突，有职业生活中的困扰，有对自己光辉灿烂未来的期许。这些在现实生活中应对起来都有颇多的麻烦，难以顺利，更多只能是妥协、退让。在《延禧攻略》中，看着魏璎珞一枝独秀，碾压后宫，这种感受就仿佛自己获得了一次伟大的胜利，成就感也就油然而生了。

细心的观众可以发现，《延禧攻略》中诸如高贵妃、嘉嫔、舒贵人这些反派人物段位较低，之所以这么安排是编剧的一片苦心，反派越弱，魏璎珞就显得越强大，看着不就越爽么？至于你说，战胜强大的对手才有成就感，这个时代中不少受众喜欢的是简单粗暴，而不是细细品味、体会。

这样的“爽剧”发泄了人们在现实职场生活中的不满，使得大家的心理得到了平衡。这是《延禧攻略》受到追捧的一大原因：它起到了及时减压的功效。毕竟，人们在劳累后、争斗后、委屈后、挫折后总要找一个发泄的渠道，发泄在虚幻中总比爆发在现实中好一些。

《延禧攻略》的热播在很大程度上也源于它很好地帮助大家减压、发泄，挠到了许多职场人士的痒处。挠舒服了，许多人也就完成了工作后的日常“维修保养”、自我调整，能够更好地投入新一天的工作生活中去。

高富帅人设：满足部分女性的情感幻想

《延禧攻略》在视频网站播放，主流观众为女性，它究竟满足了女性哪些需求呢？

“宫斗”作品的主角一般是女性，就如同武侠小说的作者往往是男性一样。男性的主角满足了无数青少年仗剑天涯、行侠仗义、放荡不羁、自由自在的梦想。女性主角呢？女性主角在很大程度上满足了许多都市女性的情感需求。

琼瑶阿姨从言情小说开始，写出了有明显“宫斗”风格的《还珠格格》，奠定了“宫斗流”的基础。看清楚这个脉络后再看《延禧攻略》，你会发现无论是乾隆也好，傅恒也罢，他们虽身在封建王朝，可爱情观念却如此忠贞。《延禧攻略》前20集，乾隆皇帝虽有后宫佳丽三千，却独宠皇后一人，连选秀女都是敷衍了事，毫不认真，最后甚至是让皇后自己决定。换成现代背景就是活脱脱的爱情童话——高富帅，专一的霸道总裁。剧中皇后的弟弟，总管内务府大臣富察傅恒，长相俊美，且拥有上等的实力与财力，深得朝廷内院无数嫔妃、宫女的倾慕，但他的眼里只有魏璎珞一人。剧中两位男主角的“专一”“忠诚”人设，在女性受众眼中非常的受宠，能讨得无数女性的欢心，为部分女性营造了良好的爱情童话的氛围。

这就是《延禧攻略》能够热播背后的密码了。所有的成功都有它的理由，归根结底，《延禧攻略》迎合了年轻人的性格，满足了职场人士的愿望，为一部分女性群体提供了一场美妙的梦境。虽然这部剧的娱乐性做得很好，但缺乏现实的意义。对于追剧人而言，借剧舒缓解压即可，建议观剧者不要有太强的代入感。剧中涉及的历史、医学常识并无权威认证，不久前有媒体报道指出，剧中提及曼陀罗叶子可治疗失眠并不可取，甚至提出曼陀罗叶有毒，所以追剧有风险，我们还是要带着一双“火眼”，明辨是非，吸收剧中的正能量，去其糟粕。

编辑：夏春晖 386753207@qq.com