浅析现当代舞作品《进城》的舞蹈形式

庞祝军

摘要：当今社会上有很多的舞蹈作品都是为了表现所谓的舞蹈艺术，而脱离了生活本身，缺少生活的因素和人文的思想，本文从分析叙事性舞蹈作品《进城》入手，探究如何利用肢体动作使舞蹈作品的形式跟生活现象本身结合起来，阐述该类型的舞蹈作品对观者更容易产生的情感共鸣。

关键词：进城；舞蹈形式；叙事性；情感共鸣

众所周知，艺术源于生活而高于生活，舞蹈作为一门综合性的艺术，亦是如此。《进城》是东北师范大学舞蹈系参加桃李杯的金奖作品，也是该校首次获得桃李杯金奖的作品，并参加了2008年中央电视台春节联欢晚会的演出，为大家所熟知，作品表现的是农民工进城打工的艰辛和内心的情感，以鲜明的叙事性舞蹈风格获得大家的认可，形成了东北师范大学舞蹈作品创作的特色。

舞蹈作品一向不擅长叙事，因此用舞蹈的艺术手段使一部叙事性舞蹈作品的目的不在于叙事，而是运用叙事去更好的完成舞蹈艺术抒情功能的转化。叙事性舞蹈作品的创作不能仅为了叙事而叙事，而是从叙事的基本框架出发，使叙事内容中的具体生活场景再现化与艺术化的双重呈现。该作品的内在形式是以农民工打工进城为基调，反映了当代城市社会对农民工的种种态度，直接映射出农民工的现实生活。舞蹈的外在形式：通过服装、道具、化妆等使得人物形象更贴切叙事需要，使观众在视觉通道直观感受生活场景的真实化、再现化：以灯光、音乐等氛围渲染元素增强场景的艺术化效果，进一步促进观众从内心感受舞蹈艺术的抒情功能。在《进城》这部作品中，编导选的舞蹈演员身高相差较多，服装样式是农民工平时生活状态下的服装，道具为各样的编织袋。这种舞台“包装”在舞台后台还一度被旁人不解：同样也是这种舞台“包装”给所有观众以强烈的视觉冲击，使农民工的形象深入人心，收到很好的效果。此外，《进城》的灯光设计从深沉昏暗灯光切入，舞台效果如同夜色中奔波的众人，加之《野蜂飞舞》快节奏的音乐，将一群内心惶恐不安的农民工进城场景刻画的清晰明了；后又加入灯光闪烁、灯光色彩变换等，结合音乐使得农民工务工生活中憧憬与艰辛的交织场景更显得形象。

叙事情节是贯穿整个叙事性舞蹈作品的基本版块，而情节的发生发展也是在一定具体场景之下的。叙事性舞蹈作品巧妙的展现生活场景，也必须以叙事情节为主要依据，在此基础之上才能有更好的艺术呈现。具体而言，生活场景的再现化与艺术化就是要符合情节发展的需要，更好的展示情节发展的具体内容。该作品根据客观事物自然次序的先后进程来安排舞蹈人物的行动和舞蹈场景的结构方式，在作品中，通过舞蹈肢体动作和舞蹈队形的铺排，可以看出来涉及到多个生活场景的展示，从离家踏上火车、到进入城市、挤公交、数高楼、找工作、干工作等多个场景用舞蹈语言给观众以很好的展示。在动作方面，主题重复动作强有力的高抬腿左右腿交替，上身前倾弯曲上下放大动作和手抱行李，脚下大幅度的前后搓步迈步动作，表现了现实中忙碌的快节奏的奔波；弯曲的身体左右摆动、两位舞蹈演员的胳膊上举把一个乘公交车的场景很好展现：两位男舞蹈演员的托举骑肩、手指默数，短短几秒将数楼层的场景鲜活呈现；群体张开双臂，不断伸手臂，你挣我枪的应聘场景，展现出对工作的渴求和进城找工作难的场面。因此综上得出结论，该作品是以时空顺序结构来展现作品主题内容的，通过不断重复的肢体动作加强了内容的表现形式。

叙事性舞蹈作品叙事目的很明确，重点在于抒情，因此对生活场景的再现也考虑从抒情的角度出发，但是不能单纯的靠再现场景，从而使得“情”与“景”分离，最好的手段是“寓情于景”、“情景交融”，使得觀众能够“触景生情”，最终能够打动观众，达到情感的共鸣。肢体动作的重复交加，更是情感酝酿和累积的重要形式，结合叙事性舞蹈作品将生活场景再现的手法，使得情感共鸣得以无限放大。在生活场景再现过程中融入情感因素，需要在细节上面下功夫，当《进城》中后半段《打工行》音乐响起，一个舞蹈演员从群舞队伍中跑出，一个擦汗的动作把农民工进城工作的艰辛与思乡心切展示的淋漓尽致；音乐高潮处，舞蹈演员边将手中包袱使劲扛在肩膀，边一起随音乐大唱“风里雨里莫言苦啊，再苦再累自己扛”，用感情的宣泄直接戳中观众泪点，把整部作品的情感渲染推向制高点。